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| 編輯推薦： |
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欧洲文明是人类文明史的重要组成部分，尤其是自文艺复兴以来，欧洲文明对于人类历史发展进程的影响和推动，都是前所未有的，一定程度上，改变了人类文明的方向和进程。城市的发展和社会的城市化进程是欧洲文明进程突出的特征和优势之一，《欧洲文明进程?城市与城市化卷》在欧洲文明整体框架下，较为详尽地阐述了欧洲城市的发展历程及其本质特征，为我国的城市化建设提供了有益的启示和经验教训。
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| 內容簡介： |
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该卷为《欧洲文明进程》之“城市与城市化卷”，将11世纪以来欧洲城市发展和城市化历史，置于欧洲文明进程这一大的历史框架里，重点论述城市发展和城市化与欧洲文明进程及特征的内在联系，大体把11世纪以来的欧洲城市发展大致可分为三个时期：11至15世纪是城市的“共同体”时代，城市的普遍兴起，城市形成共同体并争取自治，是这一时期的主要特点；15至18世纪是城市的“转型”时期，即城市从传统形态脱胎换骨，向近代形态转变，这是一个旧质的蜕化过程；18世纪中叶英国工业革命开始后，城市无论在地理上还是人口上都出现了大扩张，城市化成为欧洲城市发展的主要趋势，城市化过程就是城市生活方式普遍化过程，城市品质得到了极大的提升，农村也完成了城镇化过程。
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| 關於作者： |
主编：侯建新，天津师范大学资深教授，南京大学特聘教授，天津师范大学学术委员会副主任、欧洲文明研究院院长，国务院学位委员会第七届世界史学科评议组召集人，中国世界古代中世纪史学会荣誉会长。先后在英国剑桥大学等海外高校从事研究，任哥本哈根大学客座教授。主要研究领域：英国经济社会史、欧洲文明、中西现代化进程比较等。获全国优秀教师等荣誉。
本卷著者：刘景华，天津师范大学欧洲文明研究院教授、博士生导师，享受国务院政府特殊津贴。长期从事世界史研究，主持完成项目10 余项，出版著作 20 余部，在《中国社会科学》《光明日报》《历史研究》《世界历史》等发表论文150多篇，获省部级奖励10余次。兼任中国世界古代中世纪史研究会会长、世界中世纪史专业委员会理事长、中国英国史研究会副会长。
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| 目錄：
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总序
前言
编 城市共同体时代（11—15世纪）
章 11世纪始欧洲城市普遍兴起
一、中世纪欧洲城市兴起的经济动因
二、“原生”与“新植”：城市产生路径
三、城市的地理分布与规模
四、城区结构与空间形态
第二章 自治共同体：中世纪城市的本质特征
一、城市共同体：封建体系中的异质主体
二、自治：城市共同体诉求
三、城市作为独立的政治行为者
四、追求自由的“应许之地”
五、平等：市民认同与契约身份
六、城市的民主及变异
七、城市早期法治实践
第三章 中世纪城市的经济机能及张力
一、各类城市的不同经济角色
二、作坊、行会与城市经济的运行
三、城市经济与农村的互补互动
第四章 中世纪城市孕育现代经济方式
一、新的经济理念
二、现代会计制度
三、现代金融制度
四、现代公司制度
第五章 中世纪城市培育新的生产关系
一、关于西欧资本主义起源的论争
二、资本主义关系产生的基本途径
三、城市资本主义萌芽及早期发展
第二编 城市转型时期（15—18世纪）
第六章 中世纪城市转型的成与败
一、旧有城市危机：意大利困境
二、城市成功转型：英国范式
三、新型城市：原工业化之果
四、大西洋畔国际商业中心崛起
五、从城乡对立到城乡一体化
第七章 城市市民阶层力量的兴起
一、城市市民的分化
二、市民阶层的崛起
三、市民阶层知识化
四、从市民意识到国民意识
第八章 城市景观形态革命
一、城市景观形态“再造”
二、城市建筑风格嬗变
第九章 城市与国家关系演变
一、自治城市参与王国政治
二、意大利城市：近代国家雏形
三、城市与近代民族国家兴起
第三编 城市化时代（18—20世纪）
第十章 工业革命与城市化
一、英国工业革命
二、大陆欧洲工业革命
三、工业化推动城市化
第十一章 城市化先锋：英国
一、工业革命与英国经济板块化
二、三大板块城市发展不同趋向
三、19世纪城市化：成就与缺憾
四、英国农村的城镇化进程
第十二章 欧洲大陆的城市化进程
一、对欧洲城市化率的各种估计
二、法国、比利时和荷兰
三、德国、奥匈和瑞士
四、意大利和伊比利亚
五、落伍的东欧
六、当下欧洲的城市化水平和城市类型
七、欧洲大陆的农村城镇化进程
结语：城市与欧洲文明进程
一、中世纪城市是欧洲文明孵化器
二、现代城市是欧洲文明终结晶
参考文献
索引
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| 內容試閱：
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17、18世纪欧洲建筑风格
17世纪，首先从意大利城市开始，欧洲城市建筑普遍流行巴洛克风格。现代所看到的欧洲城市建筑，大多是17世纪以后留下来的，尤其是在欧洲大陆，巴洛克式建筑俯拾即是。
到文艺复兴后期和宗教改革时期，随着天主教会权威的逐渐消弱，教会所要求的哥特式风格，也逐渐引起建筑师们的反感。而当文艺复兴建筑成为流行欧洲的时尚后，作为文艺复兴大本营的意大利，却因天主教的反改革而在17世纪初开始出现艺术上的“巴洛克时代”，罗马这个教皇的驻地是巴洛克艺术的发源地。
巴洛克原意为“扭曲的圆球”。在西班牙语中，巴洛克原指不规则的、奇形怪状的珍珠。在意大利语中，意味着一种缺乏辩证价值的迂腐而扭曲的辩论。大多数欧洲语言里，它是过分、变形、反常、怪异、荒诞和不规则的同义语。19世纪的学者认为巴洛克艺术作品具有以下鲜明的特点：运用动势，无论是在实物形体还是在画面中；力图表现或暗示无穷感，如画中伸向地平线的道路，无际的天空幻觉，变幻透视效果的镜面手法；强调光的效果与影响，追求戏剧性、夸张；打破界限，敢于将建筑、绘画和雕塑等艺术形式融为一体。
20世纪著名艺术史家孔蒂认为，巴洛克艺术是反文艺复兴艺术准则和目标而行之。文艺复兴意味着平衡、适中、庄重、理性与逻辑，巴洛克则意味着运动、新奇、无穷、不定、对比，以及融合；文艺复兴艺术体现平静和克制，巴洛克艺术则表现为戏剧性、豪华与夸张；文艺复兴艺术致力于理性，首先力求使人信服，巴洛克艺术则求助于直觉、感官和想象，力求吸引和感染人。 这是天主教为加强自身吸引力的需要，怪不得巴洛克艺术会起始于罗马。
巴洛克风格主要表现在建筑和绘画两种艺术形式上。巴洛克绘画艺术在荷兰画家鲁本斯、伦勃朗和西班牙画家委拉斯凯兹那里发展到高峰。而巴洛克建筑艺术则在西欧各国都有表现，形成了许多不同民族色彩和各种独特风格。
建筑上的巴洛克风格一反以往那种呆板、划一的模式，追求奇形异状的装饰，追求活泼怪诞，讲求建筑物上的曲线美，因而往往是将希腊式、罗马式、哥特式、文艺复兴式风格有机地融为一体，兼收并蓄，取长补短，意在翻新。复杂的建筑配以复杂的装饰，是巴洛克建筑突出的特点。西班牙和葡萄牙的巴洛克建筑上雕塑和装饰为繁杂。
巴洛克风格的典型建筑有教堂、宫殿和公共建筑等。它们的共同之点是突出中心建筑的地位，让其他建筑元素围绕它、烘托它，这明显地反映了天主教会要求居于中心，让世俗社会服从于它。罗马的彼得大教堂及门前的椭圆形加梯形广场，是巴洛克建筑的典型体现。巴洛克建筑包括教堂、宫殿和公共建筑三大类。它们有一些共同特点：（1）在中心建筑物两侧建有呈涡卷状的“耳朵”式小塔；（2）强调曲线作为一种动势来体现，正立面甚至还呈波纹状；（3）改造窗户、门和建筑物上的装饰，三角形、半圆形、涡卷形、曲线形、折线形等都属应用范围，甚至还将窗饰倒置；（4）追求富丽、堂皇、气派，同时又注重细腻雕饰；（5）通常在建筑物（包括纪念碑）前面或四周建有雕塑，如罗马诺沃纳广场、马德里西班牙广场；（6）教堂多为穹隆屋顶，并伴有小塔或柱，如威尼斯圣玛利亚教堂、罗马圣彼得大教堂（穹隆屋顶离地高达137.8米）、维也纳卡尔大教堂；宫殿则讲究宏大、威严以及整体感，同时也强调房体分布的协调均衡，如维也纳王宫以及王宫后山上的观景楼；（7）宫殿和贵族府邸中还有两个特色，一是建造了宽大宏伟的楼梯，设有巨大客厅，墙上绘有风景画，二是设立长廊，每个房间都面对长廊有独立入口，长廊有拱形的天花板，还可展示艺术品。到凡尔赛镜厅和巴黎卢浮宫，就可感受到这种“艺术长廊”的魅力。
到17世纪后期，鉴于巴洛克建筑的兴盛主要与教会的推行有关，君主制（新君主制）的新兴民族国家力图扭转这一态势，这样，讲求理性、秩序、规范、庄重的古典主义风格便流行于王宫、剧院、银行、交易所等世俗建筑。法国国王路易十四是热心的倡导者，卢浮宫、凡尔赛宫成了古典主义建筑标本。不过，它们还是挡不住建筑界的主流，在结构中还是留下了巴洛克元素的痕迹。
巴洛克式建筑因幢而异，各具特色，反映了城市市民追求个性解放的思想倾向。同时，它又强调每个城区甚至整个城市在建筑空间上的整体性和有规划性，这也反映了市民阶级对统一的社会秩序的要求。巴黎凡尔赛宫就是巴洛克时代诞生的具有上述两大特点的建筑群。在巴洛克时代，由于城市市民阶级的富裕和民族国家的兴盛，欧洲城市大都在建筑方面进行过一番彻底改造。今天所看到的欧洲城市的古老建筑，大多数是巴洛克时代的遗产。在巴洛克风格基础上，18世纪的法国还发展了更加细腻的洛可可风格。
欧洲大陆建筑风格也通过英国贵族们的“大游学”（Grand Tour）而再次在英伦传播，英国人学习模仿欧陆风格的风气盛行。如1718年，汉格斯顿勋爵与意大利建筑师讨论住所和花园改造之事。1734年，安德鲁·米切尔在意大利安科纳向当地的建筑师讨教。德里主教聘请意大利人阿斯普鲁西主持重建艾克沃斯。而且，18世纪几乎所有的英国小城镇都出现了模仿古典建筑风格的建筑，并且将欧洲大陆风格与英国本土的传统建筑模式相结合，形成了一种独特的“杂交”建筑文化。
工业革命开始后，机器的轰隆声震碎了传统社会田园诗般的宁静。巴洛克风格和洛可可风格虽然得以保留了下来，但建筑艺术却主要是向实用型的近代砖盒式建筑风格过渡。到了现代，个性各异的建筑逐渐成为各地城市的地标。
——【选自第八章第2节第364-367页】
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