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刘小波作为当下文坛一位勤奋、热情的观察者和记录者，朝气蓬勃，充满活力。这本文学评论集是他对自我成长之路的一次集中检阅，涵盖了文学评论研究从宏观到微观的多个维度和层次，对文学创作及批评发展过程中的诸多现象、典型的作家作品，他善于从纷繁复杂的文坛现象中抓住那些有价值、有意义的问题进行剖析，如近年文学创作中的“代际书写”“经典冲动”“城市”“同质化”“博物书写”“地方性”等，一些非常值得探讨的话题，他都发表了自己的见解，对当下文学创作不无裨益。——梁鸿鹰
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| 內容簡介： |
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《穿越云层的光亮》收录作者近年来的批评文字。“现象寻踪”对当下文坛的热点现象与前沿问题进行了多角度的观察与思考。“作家素描”以刘震云、罗伟章、王占黑等为个案对老中青几代作家的创作进行综合性论述。“小说小评”以短平快的形式跟踪文坛新作，快言快语点击热门新作。“文学跨界”则以更加宽广的视野探讨文学和其他艺术门类的跨界与融合。这些文字具有一定的穿越与超越能力，这既来源于扎实的功底，开阔的视野，也来源追求批评的独异性的自觉意识。作为作者的首部文学评论集，是他对自我成长之路的一次集中检阅，涵盖了文学评论研究从宏观到微观的多个维度和层次，从纷繁复杂的文坛现象中抓住那些有价值、有意义的问题进行剖析。
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| 關於作者： |
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刘小波，博士，博士后，研究员。在《光明日报》《人民日报》《人民日报（海外版）》《文艺报》《文学报》等报刊媒体发表文章多篇。有文章被人大复印报刊资料、《长篇小说选刊》《作家通讯》《中国文学年鉴》、中国作家网等转载。曾获国家奖学金、四川省优秀毕业大学生、“马识途文学奖”、四川省社会科学学术期刊优秀编辑、“啄木鸟杯”年度推优、四川省年度精品文艺奖励等荣誉。
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| 目錄：
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总序 袁 鹰/1
序 穿越与超越 梁鸿鹰/5
第一辑 现象寻踪
增强战争书写的硬本领 3
文学就是介入 7
恣意的生活想象与错位的代际书写 14
“经典冲动”与当前长篇小说书写 23
城市文学：写作传统与研究范式 30
同质化书写与问题的悬置：女性文学的现状及反思 42
地方特性与世界眼光
——作为一种研究框架的“新南方写作”及其底色 54
文学是“人”学，也是“物”学
——文学中的博物书写 60
长篇小说：要细节，而非堆砌 66
媒介融合：时代新语境与文学研究新思维 69
第二辑 作家素描
总体性生活解体、大历史突围与南方柔情史
——卢一萍创作论 77
不断“撕掉标签”的写作者
——王占黑小论 92
离乡返乡的博弈与乡土文学的赓续突围
——评杜阳林《惊蛰》兼论其小说创作 100
个体叙事、时代描摹与精神探询
——罗伟章小说的三个维度 112
穿越云层的光亮
——评王方晨《花局》兼论其小说创作 130
“一地鸡毛”“巧合”“话痨”及“拧巴”
——以《一日三秋》为例谈刘震云小说的几个关键词 145
以康巴书写中国：“边地”如何抵达“中心”
——高旭帆小说论 160
第三辑 小说小评
毁灭我们的不是战争，是人性
——评《劳燕》 177
青春、战争、匠气、中年怀旧及其他
——评《芳华》 183
《奔月》与中国式婚姻书写 188
人性与神性交织的生命赞歌
——评《太阳深处的火焰》 191
谁才是生活的主角
——评《主角》 196
默音《甲马》：一段奇特的时光巡回与灵魂探寻之旅 199
刘醒龙《黄冈秘卷》：与灵魂一路返乡 204
地方历史的现代诗性演绎
——评《汤汤水命》 210
当下为何及如何为乡土立传？
——评《川乡传》 214
予君一片叶 情谊万年长
——评《予君一片叶》 219
第四辑 文学跨界
文学与音乐的联姻
——格非小说的音乐式分析及音乐主题探究 227
民谣与诗性：鲍勃·迪伦带给中国同行的启示 244
国产电影的卖点制造与产业逻辑
——以《一句顶一万句》和《我不是潘金莲》为例 248
音乐如何影响了文学？
——以中国当代小说书写为中心的考察 265
电视剧《装台》：真正的“标签”与“套路”是潜心做好品质 282
为什么我们对过去的时光如此怀念？
——评电视剧《人世间》 287
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| 內容試閱：
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穿越与超越
——序刘小波的《穿越云层的光亮》
梁鸿鹰
刘小波的理论评论文章在报章上经常能够看到，系统阅读他近些年来的文论，则是在收到评论集《穿越云层的光亮》之后。在我看来，理论批评需要具备一定的穿越与超越能力，这既来源于扎实的功底、开阔的视野，也来源于追求批评的独异性的自觉意识，这很难能可贵。
超越的根底在于理论支撑。文学批评所具有的专业性、当下性、针对性，只有在理论引领之下才能得到体现，作为一位活跃于当下文学批评领域的青年才俊，刘小波有很好的理论思维习惯，善于接受理论滋养，注重学理分析，其批评在理论牵引轨道上的运行，有助于克服实践中的被动，避免人云亦云。他认为，以代际划分和规范对作家的评论，是有问题的，比方所谓的“90后”作家，很可能是被迅速收编的一代，他们作为青春一代人写作周期较短，尚未体现出一种代际特征，更没有描写出特定年龄段的生活，亦步亦趋地模仿，无法实现自我的超越，这便是有理论支撑的分析。事实上，在“90后”作家的创作中，恣意的想象，错位的代际书写，同质化、失真的生活想象，科班出身自带的匠气，以及以个人主义叙事为荣耀，反复撰写关于“内在性”的童话故事，或无限放大身份危机等，使得不少作品陷入一种独唱，无法引起更多共鸣，对青年当下“90后”创作来说，无疑是善意的提醒，表现出较为自觉的理论意识。
穿越也好，超越也罢，独特的洞见和发现必不可少。刘小波相信，批评自身是一种原创，批评要有灼见，好的文学批评并非被动的阐释，而是一种勇于探索之后的发现。在刘小波看来，无论什么样的作品，文本呈现出来的意味只是冰山的一角，还有大量的东西深埋于水下，需要批评家发扬探险精神去进行求索。借助理论武器对文学作品进行学理性分析、学术性讨论，并不只是陷入一种“强制阐释”，才是文本“水下探险”的题中之意。比如他在《“经典冲动”与当前长篇小说书写》一文中认为，“经典冲动”有时候会成为一种创作束缚，甚至会扰乱经典形成的正常生态，使得长篇小说书写与评价陷入一种无序状态，无益于催生真正的经典。再如，他在《增强战争书写的硬本领》一文中指出，世界文坛上有一股战争书写的力量提倡“战壕派”真实，认为只有亲历战争才有资格书写战争，作品来自于战壕里的亲历。“实际上，绝对真实不可能完全实现，叙述本身就是一种介入，面对战争这同一个底本，不同的叙述者会有不同的述本。”于是，他进而指出，文学发展到今天，不应简单地将虚构等同于作为叙事范畴或体裁的“虚构作品”，它其实是一种在许多非虚构叙事作品中也较常见的写作策略。“战争书写在这一区分中表现得更为重要，因为在不背离基本历史事实的基础上，正是虚构实现升华，让文本更具震慑心灵的力量。”
批评也可以是一种带有人文关怀意味的实践。刘小波作为批评者另外一个可贵之处是，他对“不知名者”的关注。他回忆起刚到四川大学求学的时候，有老师上文学课时多次提及当下文学的泛化，其大意是人人皆可当作家，作者甚至比读者还要多，说不定川大旁边的九眼桥也成立了作家协会，而搞理论的、搞批评的人，应当具有一定的精英意识，不要做“桥洞”批评家。但刘小波对此不以为然，他自称在自己的批评中，多次做了“桥洞”批评家，并且还乐此不疲。在他看来，即便是文学“泛化”了，写作仍是神圣的，每一位写作者都值得尊重，如果愿意在自己的批评中关注到不同类型的写作者，是一件幸事，而不是以“身价”“名望”和资历等论创作的短长。这些观点同样非常中肯。那些普通而平凡的写作者很难以个体身份进入文学史视野，但作为群体的他们不容忽视，文学批评者、文学教育者对他们不必怀有偏见。在他的文学批评中，对不少“非著名”作家他都投去了关注的目光，相反，对一些文坛大家，他倒还未着一字，这不是说他不尊重名家大家，而是觉得关注他们的人太多太多。很多普通而平凡的写作者尚没有被关注到。在他的文学批评中，对青年写作比较侧重，虽很多文字都直指问题，但出发点是善意的，因为对一个处于写作初始时期的作者来说，往往能见度不高，而且寂寂无名，无论从何种角度而言，善意的批评与提醒，都是有益的。
刘小波所具有的大文学视野意识也很值得关注。在他看来，文学诚然在当前遭遇到了一定的危机，但能够说明人们都不需要文学了吗？显然不是，文学的功能在延伸，文学力量的削弱不仅没有，反而影响力逐步扩大，文学的力量无孔不入，只不过文学阵地发生了转移，电影、电视剧、综艺节目、流行音乐、网络游戏这些新兴的娱乐形式都在分担文学的功能，它们和文学的关联没就此彻底割裂，一个明显的趋势是，文学担当起了更为重要的职责，作为这些新兴娱乐产品艺术性的根基出现。影视剧的改编立足文学，借助文学能够获得最大程度的“出圈”，《平凡的世界》《一九四二》《白鹿原》《人世间》这些影视剧所产生的巨大影响，离不开文学。鲍勃·迪伦的音乐作品获得诺奖，五条人乐队从一个县城走向全国，其背后都有文学的功劳。他发现，近年来文学的怀抱越发敞开，仅从诺奖看，非虚构、戏剧、歌词都被囊括。动漫、“剧本杀”等，都彰显着文学的力量，这种开阔文学视野，对批评事业很有助益。
刘小波作为当下文坛一位勤奋、热情的观察者和记录者，朝气蓬勃，充满活力。这本文学评论集是他对自我成长之路的一次集中检阅，涵盖了文学评论研究从宏观到微观的多个维度和层次，对文学创作及批评发展过程中的诸多现象、典型的作家作品，他善于从纷繁复杂的文坛现象中抓住那些有价值、有意义的问题进行剖析，如近年文学创作中的“代际书写”“经典冲动”“城市”“同质化”“博物书写”“地方性”等，一些非常值得探讨的话题，他都发表了自己的见解，对当下文学创作不无裨益。他曾在文艺学专业进行过多年研读，对符号学、音乐艺术等有过较深入研究，其文学评论在文学跨界研究中有着得天独厚的优势，他对所关注的文学与音乐、文学与影视，以及文学与其他艺术的跨界融合等，阐释每每有独到发现，体现了一个青年学者的良好学养和敏锐眼光。我愿借这篇小文，祝他百尺竿头更进一步，在未来事业发展中取得更多新收获。
是为序。
2022年10月28日
在文学深度面临消解的今天，战争这样的宏大题材无疑具有历史与文学的双重价值，既为历史讲述、历史表达提供了丰富的可能性，也让文学重新介入历史现实，重拾广度与深度。
战争留给人类的记忆是痛苦的，又是深刻的。这记忆需要铭记，更需要反思，而文学无疑是铭记与反思战争的重要载体。近两年当代文坛接连出现了好几部长篇巨著都是关于战争的书写，将这些作品放置在一起比较阅读，饶有意味。它们所表现出来的共性，对我们今天理解战争书写的意义及可能性颇有启示。
其一，战争书写不约而同地从正面描写战场转向对战争中人与情的描摹。范稳的《吾血吾土》书写一位老兵七十年的命运流离；严歌苓的《芳华》中战争像影子一样存在，于无声无息中改变许多人的命运；郑洪的《南京不哭》，正如作者所言，“很多人知道我的小说以南京大屠杀为背景，心里就浮起许多血淋淋的场面。事实上贯彻全书，无非人间一个‘情’字”；张翎的《劳燕》打捞起的是二战中一个女性与三个男人的情感纠葛；范稳的《重庆之眼》也通过爱情叙事把重庆大轰炸与对日索赔等情节进行了巧妙关联。
从“情”的角度切入战争，从根本上来说是一种文学优势的体现。情感越是真实，历史的苦难越是悲痛；人生越是有情，战争的无情就越显可悲。战争年代无论是战友情、爱情、亲情还是普通人之间的感情，都弥足珍贵，而反观非战争年代的人情冷暖，叙述张力也就显现出来。只是，面对民族灾难，这种情感书写极易成为一种无节制喷涌，控诉过多，甚至流于表面说教。这里需要处理的是作者的发声问题，作者的发声不能僭越作品中人物的自然流露，也不能代替读者的由衷体悟，战争书写越是真实越是急切的时候，越需要作者慢下来，给人物行动一点时间，给场景铺陈一点时间，给读者的情感发展一点时间。
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