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| 編輯推薦： |
全译版本?，25个短篇全景展现俄国风情；
跨越时空，感受生命的神奇与社会的复杂。
作品采用见闻录的形式，真实、具体、生动、形象，体裁风格多样，语言简练优美，可谓散文化小说、诗化小说的范例。《猎人笔记》是作者成名之作，对俄罗斯文学产生了很大影响。
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| 內容簡介： |
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《猎人笔记》是俄国作家屠格涅夫的一部通过猎人的狩猎活动，记述19世纪中叶俄罗斯农村生活的随笔集，共25篇。作品以一个猎人的行猎为线索，刻画了地主、管家、磨房主妇、城镇医生、贵族知识分子、农奴、农家孩子等众多的人物形象，真实地展现了农奴制背景下外省城乡各阶层人民的生活风貌。在美丽的大自然景色中．发生的却是种种悲剧，体现了对农奴制度的无言控诉。作品也生动地描述了人民对美好生活的追求和向往。
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| 關於作者： |
屠格涅夫(1818—1883)，俄国小说家、散文家，代表作有《罗亭》 《贵族之家》《父与子》《猎人笔记》 《文学与生活回忆录》《散文诗集》等。
张耳，北京大学俄语系毕业后留校任教，后在中国社会科学院外国文学研究所做编译工作。主要译作有《猎人笔记》《黑暗的势力》《戈洛夫廖夫老爷们》等。
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| 目錄：
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译 序
霍里和卡利内奇
叶尔莫莱和磨坊老板娘
莓泉
县城的大夫我的邻里拉季洛夫
独院地主奥夫夏尼科夫
利戈夫村
别任草地
美丽的梅恰河畔的卡西扬
总管
办事处二十二
孤狼
两地主
列别江
塔季雅娜·鲍里索夫娜和她的侄儿
死
歌手
彼得·彼得罗维奇·卡拉塔叶夫
幽会
希格雷县的哈姆莱特
切尔托普哈诺夫和涅多皮尤斯金
切尔托普哈诺夫的末路
枯萎了的女人
车轱辘响
树林和草原
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| 內容試閱：
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伊·谢·屠格涅夫(1818—1883)是十九世纪俄国杰出作家。他一生 四十余年的笔耕生涯中，创作了被誉为“艺术编年史”的六部长篇小说， 以及大量的中短篇小说、特写、戏剧、抒情诗、叙事诗、散文诗等各种体 裁的作品，并撰写了相当数量的文学评论、回忆录、文学书简等，他的创 作极大地丰富了俄国文学的宝库，为俄国文学的发展做出了巨大贡献。他 的作品也深受世界各国人民的喜爱，如今已成为人类的共同文化遗产。
《猎人笔记》是屠格涅夫的成名作，也是他的第一部现实主义力作， 在他的整个文学创作中占有相当重要的位置。
《猎人笔记》是一部形式独特的特写集。其第一篇特写《霍里和卡 利内奇》最初发表于俄国《现代人》杂志1847年第一期。后面的绝大部分 篇章也都陆续发表于同一杂志。直至1852年，作者将先后刊出的二十一篇 特写汇编在一起，外加一篇未曾发表的新作《两地主》，以《猎人笔记》 为书名，出版了单行本。至1880年，作者又加进了后来创作的三篇:《切 尔托普哈诺夫的末路》(1872)、《车轱辘响》(1874)、《枯萎了的女 人》(1874)，共计二十五篇，这便成了作者生前最后的定本。今天我们 所据以译出的就是这样的定本。
十九世纪三四十年代，俄国的资本主义经济有了相当程度的发展，俄 国农村中农奴制的存在已成了经济发展和社会进步的严重障碍，因此，农奴制的改革问题便被提上了日程，成了当时社会最受关注的迫切问题。 屠格涅夫出身于奥廖尔省的一个贵族家庭，他的母亲就是一位残暴 的农奴主。他自幼目睹地主阶级的凶残专横，早就产生了对农民悲惨处 境的深切同情。上大学后，他又受到了进步思想的熏陶，下定决心要与 农奴制度做不倦的斗争。一八四三年他结识了著名批评家别林斯基，在
别林斯基的思想影响下，他更坚定了与农奴制做斗争的决心。 《猎人笔记》就是他以反农奴制为中心思想的第一部重要作品，在 这里他以敏锐的观察力提供了自己的新题材，发出了自己的呐喊。所以 《猎人笔记》一出版，便举世瞩目，其影响远远超过了文艺界而扩及整个 社会。不同阶级的人对它做出了不同的反应。它的思想内容立刻激起沙皇 政府及统治阶级的惊恐和愤怒。当时沙皇政府中那位颇具政治嗅觉的教育 大臣很快便嗅出了书中的反农奴制气息，他向尼古拉一世报告说:此书的 大部分篇章都“带有侮辱地主的绝对倾向”，说书中的地主“不是被表现 得滑稽可笑，就是常常被弄得极不体面而有损于他们名誉的样子”。随后 不久，屠格涅夫便受到了沙皇政府的迫害，被遣返故里监管一年。而在广 大人民群众中，此书则受到普遍的欢迎。作家有一次在一个小车站上遇到 两位素不相识的青年农民，当他们得知他就是《猎人笔记》的作者时，便 脱帽向他致敬。其中一位还以“俄罗斯大众”的名义向他表示“敬意和感 谢”。进步的文艺界人士更给予此书很高的评价。尤其是别林斯基，当此 书的第一篇特写《霍里和卡利内奇》刚发表时，便立即给了作者极大的鼓 励。别林斯基写信对作家说:你大概还不清楚自己的作品具有何等的价 值，你找到了适合自己的创作形式，你走上了出色的道路，你的前程远
大。著名作家赫尔岑也称赞此书是一部“反农奴制的控诉书”。 这部作品反农奴制的思想倾向，明显地表现在对作为农奴制社会基础 的地主阶级的揭露和批判上，表现在对农民命运的深切同情上，表现在对
农民的才能和精神世界的热情赞美上。 在揭露和批判地主阶级方面，俄国“自然派”文学奠基者、杰出作家
果戈理已率先做出了出色的贡献，他在《死魂灵》中已成功地刻画了从玛 尼洛夫到普柳什金等一系列的典型的地主形象。屠格涅夫继承并发展了果戈理的现实主义文学传统，在《猎人笔记》中以不同于前者的风格，向读 者展示了另一种新旧地主的画像。
沙皇政府中那位教育大臣所说的这部作品把地主不是表现得“滑稽 可笑”，就是被弄得“极不体面”，从表面粗略看来，所写的似乎就是如 此而已。细细地品味书中的内容时，你就可发现，书中所写的地主不仅仅 是“滑稽可笑”，他们的行为也远不止是“极不体面”。在农奴制的旧俄 国，地主与农民的关系是压迫者与被压迫者、剥削者与被剥削者的关系。 在这样的关系中，地主必然会表现出诸如残暴、狠毒、贪婪以及虚伪、愚 蠢、空虚、无耻等卑劣的性格和行为。这些正是作家要揭露和批判的对 象。不过，作家在这本书中一般没有直接描写地主们凶残狰狞的面孔，没 有直接描写他们残酷迫害农民的张牙舞爪的举动，没有直接描写他们最丑 恶的表现。在不得不写的地方，也显得特别的小心，主要是通过间接的暗 示和启发，让读者通过联想去认识他们卑劣的行为和品性。这固然是为了 使作品易于通过书刊审查，更主要的是这位作家对自己的作品持有特殊的 审美要求。
地主佩诺奇金是书中刻画得最出色的典型形象。此人受过“良好” 教育，颇有“文明”风度。他仪表堂堂，衣着时髦、举止文雅，“为人正 派”，“通情达理”。他家里收拾得既干净又舒适，他又饮食讲究，待客 热情。但即使这样，客人还是不乐意登门，原因是他家里总是弥漫着可怕 的气氛，令人窒息。他对奴仆虽然说话和气，貌似仁慈，但实际上非常冷 酷无情，奴仆们偶有伺候不周之处(如侍仆菲多尔忘了把他的酒烫热)， 便会受到严厉惩罚。即便在这种场合，这位老爷仍然显得文质彬彬，既没 有怒气冲冲，也没有厉声呵斥，更不用亲自动手打人，他只是坦然地、低 声地吩咐旁边的奴仆“去处理一下”就行了。
佩诺奇金还善于利用总管、村长之类爪牙去经管各处的田庄。索夫 龙就是他手下一名很得宠的总管，佩诺奇金得意地夸赞这位总管有“治国 安邦”之才。索夫龙主管下的什比洛夫村就是老爷的田庄的样板。当老爷 光临该村时，村长(总管的儿子)早就在村口迎候了。老爷的车子进入村 子时，几个坐着大车、唱着歌从打谷场上归来的庄稼人一见到老爷前来马上就闭口不唱了，都摘下了帽子，低下了头。老爷的到来立刻使全村 “震惊”了。不仅吓得娃娃哭着朝家里跑，连鸡也吓得直往大门底下钻。 要说索夫龙的“管理”才能，确实有两下子:在他的治理下，庄稼人都乖 乖地按期向东家缴佃租。凡缴不起租的，索夫龙可给代缴，但这庄稼人就 得给索夫龙当牛作马，凡欠了一些租的，就得给索夫龙当长工。凡是顶撞 过索夫龙的(如安季普)，就会被他折腾得家破人亡:几个儿子全被送去 当兵，最后连母牛也被牵走，婆娘还挨一顿毒打。若还敢向东家告状(安 季普真的告了状)，就得彻底完蛋。所以在庄稼人眼里，索夫龙不是人， 而是“一条恶狗”。作家无疑是想通过这些情节向社会启示:一个“文 明”“有教养的”地主的统治尚且如此，更何况其他地主的统治了。
《两地主》也是一篇讽刺性很强的特写，讲的是两个性格各异的地 主。一个姓赫瓦伦斯基，是个退伍军官，好像没有打过仗。此人“心地善 良”，但有一些“奇怪的见解和习惯”。他瞧不起无钱无势的贵族，对他 们“决不平等相待”，至于对那些地位卑微的人，更是“连看也不看”， 要是需要同这些人说句话，他的声音便变得“像鹌鹑叫”。他还没有娶 妻，但很好色，在路上一看见漂亮的女人，便穷追不舍。他喜欢打牌，但 只愿同身份低的人打，这样他可以随意呵斥。等到同省长或其他高官打牌 时，他那态度便发生惊人的变化:满脸堆笑，整个人变得像蜜一样甜。他 还喜欢抛头露面，在各种庄严的公共场合上表现不凡。他很吝啬，所以竟 不愿意接受贵族长这样的荣誉头衔，他大概怕开销大，不合算。
另一个地主是斯捷古诺夫。他自称是“老实人”，办事“照老规 矩”，生活中的一切都保持古风。可有时也会赶新潮:为了显示自己不落 后于时代，十年前便从莫斯科买来一台打谷机，可是一直把它锁在棚子里 不用，心里便很满足。他待客十分热情，显得是个“好心肠的人”，然而 对附近的庄稼人却很不客气:例如邻近的农家有几只鸡跑进了他的花园， 他便大喊大叫，不仅把鸡没收，还要抓住那个进来赶鸡回去的小姑娘鞭打 一顿。他对奴仆也很残酷无情:他吩咐人鞭挞奴仆，自己坐在凉台上一边 喝茶，一边随着鞭打声的节奏喊:“吧嗒!吧嗒!吧嗒!”他对那些不够 听话的庄稼人就更狠心了:“把他们送去当兵，把他们打散，这里一个，那里一个”，即使这样，他仍感到不解气，因为这样“还是不能让他们 绝根”。他还总结出一套理论:“老爷总归是老爷，庄稼人总归是庄稼 人”“如果老子是贼，儿子一定是贼”。
在其他一些篇章中还描写了各种类型的地主，如蛮横地抢占他人土地 的地主(“猎人”的祖父);精神空虚、变着法子折磨庄稼人和家仆的科 莫夫;穿着像马车夫，表面上对农民客客气气，可又使他们心里害怕的柳 菲沃诺夫;设立庄园“办事处”，通过一批爪牙进行管理的女地主洛斯尼 亚科娃等。通过对这些地主乖僻行为和习性的描写，自然使读者联想到， 在他们主宰下的黑暗王国里，广大的农民会有什么样的命运。
揭示农民的悲惨命运，也是《猎人笔记》的基本主题之一。在屠格 涅夫之前，利戈罗维奇的《乡村》和《苦命人安东》对此已做过一定程 度的反映。在《猎人笔记》中我们也看到了一些因农奴制的长期压迫而变 得极其可怜猥琐的旧式俄罗斯农民。例如《莓泉》中那个斯焦布什卡，他 原先曾是地主的家仆，后来被主人完全抛弃了，结果落到“不被当人看” 的地步，在人口调查簿上都找不到他的名字，连一份“口粮”也没有。他 为了糊口，整天“像蚂蚁似的”到处觅食充饥。《利戈夫村》中绰号“小 树枝”(即苏乔克)的库济马，也是个家仆，在众多的地主手里被转来转 去，被主人当一件东西似的任意摆布，先后充当过几个地主家的厨子、车 夫、鞋匠、戏子、渔夫等角色，他被扭曲成一个毫无个性、胆小如鼠的可 怜虫，以至于在那次涉水过河面临灭顶之灾时，竟不敢伸出手去抓住走在 前面的“老爷”的衣襟。还有《两地主》中那个管餐室的仆役瓦夏，受了 鞭打之后仍认为主子是个好人，是自己罪有应得，说主子是“不会无缘无 故打人的”。书中的这类描写，显然是对农奴制的严厉控诉。
然而，书中最引人注目的则是作家从前人没有接触过的角度去发现农 民生活的新的方面，那就是去表现农民的才干、创造力、优良品性和丰富 的精神世界。
深受别林斯基重视和赞扬的第一篇特写《霍里和卡利内奇》，率先 为读者提供了两个别开生面的农民形象。一个叫霍里，为人精明、务实， 有进取心和自信心，他凭自己的勤劳和才智，为自己创建了较为独立富裕的生活。他思想开放，求知欲强，对国外的社会民生都感兴趣。他使人想 起了彼得大帝，他也体现出俄罗斯人的精神特征:“相信自己的力量和刚 强”，“勇敢地面对未来”。另一个是与他性格迥异的卡利内奇。这是个 颇具天赋和丰富内心世界的农民。他不像霍里那样务实，不善于安排个人 生活。他是个理想派、浪漫派一类的人，热情而好幻想，爱好大自然。他 有多种特长:养蜂、治病、念咒语、识天时，又能弹会唱，还识得字。他 很尊重霍里，霍里也很喜欢他，他俩之间洋溢着友谊的“温情”:他有时 给霍里献上一束草莓，霍里很欣赏他的歌喉，有时与他一起动情地唱起伤 感的歌。有时他们也互相逗趣，友好地争论。这是作家为俄罗斯农民唱出 的第一首赞歌，并为全书定下了主旋律。诚然，作家是在向世人宣告:在 俄罗斯农民的身上“蕴藏着并成熟着伟大事业的未来的萌芽，伟大的民族 发展的萌芽”!
《美丽的梅恰河畔的卡西扬》中的卡西扬也是一个令人喜爱的农民 形象。他身体矮小瘦弱，不善于干活，可他充满着生命的活力。他在大自 然的怀抱中显得那么灵活、自在、惬意，的确像是个大自然的宠儿。他能 与各种鸟儿对歌、争鸣，能利用野草为人治病。他头脑聪明，善于思考， 平常沉默寡言，但一旦打开话匣子，便滔滔不绝，活像个哲学家，说出一 套套绝非一般农民所能说得出的哲理。他爱大自然中的一切生灵，认为一 切飞禽走兽都有权享受自己的生命，有权享尽自己的天年。射猎它们是有 罪过的。他认为人类有自己吃喝的东西，那就是上帝所恩赐的粮食和水， 还有祖宗传下来的家禽家畜。他自己却喜欢去捕捉夜莺，但他不是为了杀 害它、食用它，而是让人们开心快乐。他说鱼是可以捕食的，因为鱼的血 “是冷的，不是活的”。他认为做人“必须正直，这是最要紧的”。他感 到“人间无公道”，他打算去“寻找真理”!在这里作家是何等热情地赞 叹农民的纯真和善良，赞叹他们的道德力量。
《歌手》更像是一首赞歌，它既直接地赞美山沟里的农民歌手雅可 夫的艺术天赋，同时也间接地赞美歌手身边那群农人的音乐鉴赏力。作家 借猎人之口说，这位农民的歌声“蕴有真挚深沉的情感、青春的气息、力 量、甜美，以及一种淡淡的哀愁”，说那歌声里跳跃着“一颗俄罗斯正义的炽热灵魂”，它紧紧地“抓住人们的心，直接扣动俄罗斯人的心弦”。 接着作家描写了在场听众的反应作为印证。你看，猎人的心弦被“扣动” 了，“涌上了热泪”，酒馆老板娘禁不住“发出低沉的、压抑的哭声”， 老成持重的老板感动得“垂下了头”，眨巴眼压制着内心的激动而“扭过 头去”，笨瓜“深深动情了，笨拙地张着嘴巴，呆呆地站着”，穿破长袍 的庄稼人“在角落里低声抽泣”，那沉着冷静的“怪老爷”也“涌出大颗 的泪珠”，连雅可夫的竞赛对手包工头都听得“发愣”了。作家似乎在告 诉人们:在俄罗斯农民中不仅有艺术天才，更有广大的能够欣赏艺术美的 群众。可是作家又在后面描写了一幅令人“很不愉快的”画面，表现了 这群农人醉酒后使人懊丧的丑态。这无疑是要发人深思:农奴制下的现实 生活无情地扭曲了这些具有才华和美好心灵的农人，他们理应有一种文明 的、适合他们美好心灵的生活!
屠格涅夫还以相当大的篇幅描绘了女性农民，如聪明美丽的渴求爱情 和自由而又勇于做自我牺牲的马特列娜(《彼·彼·卡拉塔叶夫》)，纯 真、温柔而又痴情的阿库丽娜(《幽会》)。特别是在《枯萎了的女人》 中，作家以整章篇幅深情而细腻地刻画了卢克丽娅的形象。卢克丽娅原先 是一个能歌善舞、笑声朗朗的美丽姑娘，曾是众多小伙子爱慕的对象。可 是她后来不幸地从高台阶上重重摔了下来，由于没有得到适当的治疗而瘫 痪、枯萎了，成了一具“活尸首”，虽然她外形的美丧失了，可是她那心 灵的美反显得更为动人:她是那样坚强地忍受着病痛的折磨，竟能以女英 雄贞德的精神鼓舞自己。在长期的僵卧状态中仍表现出她对生命、对大自 然的热爱;她不去抱怨个人的不幸，很能体谅别人，还惦记着农民兄弟的 贫苦。从这些章节中我们已可发现，屠格涅夫确实是一位描写女性心灵美 的高手，这些描写也为全书增添了不少意趣。
作家在这部书中也没有忽略对农民后生的刻画。在开篇中他就为读者 勾勒了几个小霍里的画像，他们看起来是那样健康、开朗、富有幽默感， 它给人以这样的印象:这些小霍里将比老霍里更强，他们更有能力去开拓 自己的未来。在《别任草地》中专门描写了五个天真稚气的农家孩子。作 家把他们置于暮色笼罩下的草地的背景里，似乎是有意烘托他们的纯真和可爱。然而他们毕竟是些穷孩子，小小年纪便肩负起生活的担子，显然他 们是没有机会上学，接受科学的教育的，他们受到的是民间神话传说的熏 陶。他们讲的传说故事里都带有恐怖凄凉的色彩，这反映出现实生活的苦 痛已在孩子们心灵上留下了阴影，作家对他们倾注了深深的同情。在对勇 敢的帕夫路沙的热情赞叹里，更表现了作者对农民后生的希望和信心。
屠格涅夫的这些人物形象都是以现实生活中的人物为原型的，而非凭 概念随心所欲“创造”的，他的笔法是“诚挚而公正”的，对地主没有恶 意丑化，对农民也没有任意美化，他能准确地抓住这两类人物性格的本质 特征。作者也没有就这些人物做出直接的评价，这样的评价是留给读者自 己去做的。
再来谈一下书中的风景描写吧。
如果说《猎人笔记》中猎人的形象是贯穿全书各篇的形象，那么，俄 罗斯中部的大自然景色也可说是贯穿全书的第二形象，它与前者一样，成 为统一全书结构的一个重要因素，同时它也为全书平添了诗情画意。
屠格涅夫极擅长描写自然风景。日月星辰、天空白云、晨光暮霭、雨 露风霜等自然现象，以及自然界中的湖光山色、树林原野、香花野草、禽 兽虫鱼，在他的神奇画笔下无不显得诗趣盎然，情味无穷。难怪托尔斯泰赞 叹他的风景描写说:“只要他描上三笔两笔，自然景物就会冒出芬芳。”
风景描写在此书中具有多方面的重要作用:有时是标示故事发生时 环境气氛和时间地点，有时烘托或反衬人物的内心世界，有时对情节的 发展或结局起着象征作用。比如《幽会》中那位纯真少女阿库丽娜在树林 中等待情郎前来幽会的时候，那树林中的景色也显得那么欢快，“到处洒 满阳光，透过那些欢腾嬉闹的树叶，看得见浅蓝色的天空，它仿佛在闪闪 发亮......空气中弥漫着一种特殊的干爽的新鲜气息，令人心旷神怡，精神 焕发”，这显然是少女此时心境的外投。待到那个薄情郎冷淡地抛下她而 离去的时候，这位少女异常地伤心、失望，此时林中的景色亦随之大变， 那阳光“似乎也变淡了，变冷了”，那些“蜷曲的小树叶急急地飞腾起 来”，一只乌鸦在上空“时断时续地啼喊着”......一切都标志着“冬天的 凄凉可怕的景象似乎已在悄然逼近了”。由此也可看到，屠格涅夫对自然景色的描写不是冷漠的、纯客观的，而是融入了主观的情感，使自然也染 上了浓浓的情感色彩，达到情景的交融。所以书中的景色描写便成了作品 的有机组成部分。
当然，在《猎人笔记》中我们不但可看到屠格涅夫长于写景，而且也 可看到他在刻画人物性格方面的非凡功力。这里我们不妨顺便稍谈一下他 在刻画人物方面的几个特点:
一、善于选择有代表性的细节。例如《总管》中的侍仆菲多尔因一点 小过失(忘了给主人热酒)，主人佩诺奇金便低声下令要惩罚他，这一细 节即深刻地暴露了这位地主对待下人的冷酷无情。又如佩诺奇金去他的田 庄，全村的庄稼人顿时惶惶不安，连孩子都吓得往屋里跑，母鸡也吓得往 大门底下钻。这细节也有力地烘托出这位地主在庄稼人心目中的印象。
二、善于运用鲜明的对比手法。例如在开篇便以两个聪明可爱的农民 霍里和卡利内奇同那个平庸可笑的地主波卢特金做了强烈对比，一下给读 者留下深刻的印象;在这两个农民之间也进行细致的对比，表现了他们各 自的性格特征。在地主与地主之间也做对比(如《两地主》中两个地主的 不同表现)。而且在同一人物身上也进行表里的对比，如佩诺奇金的温文 尔雅的风度与他冷酷残暴的内心的对比等。
三、善于运用动物形象去比喻人物的性格。例如把那个胆小窝囊、 一见到上司便浑身发抖的涅多皮尤斯金比喻成“像一只被抓住的小鸟”; 把希格雷县的哈姆莱特那位有心灵创伤的妻子比喻为“被猫抓伤了的可怜 的黄雀”等。有时干脆把这类比喻直接变成人物的绰号，例如，把那个懦 弱渺小的老奴仆库济马称为“小树枝”(即苏乔克)，把那个沉默、孤独 而又坚强的护林人福马称为“孤狼”，把那个好动而不安分的卡西扬称为 “跳蚤”等。这些手法使作家在刻画人物性格时节约了大量笔墨，同时又 起了画龙点睛的作用。
屠格涅夫又是一位语言大师，他创作中的语言总是显得那么的简洁、 明快、清新、优美，读起来确实是一种美的享受。列宁就非常欣赏这位作 家的语言，列宁在列举几位俄罗斯语言大师的名字时，首先便提到了他。
屠格涅夫不止一次地表明自己是一个现实主义作家，他把“准确而有力地再现真实”视为自己的“莫大幸福”。托尔斯泰也称赞屠格涅夫创作 的最主要特点就是它的“真实性”。读了《猎人笔记》，你就可感到:全 书的内容都是俄罗斯生活的真实写照，是地道的俄罗斯的东西，每一篇都 散发着俄罗斯泥土的芳香。
但是屠格涅夫并不满足于描写生活的真实。在他看来，“把生活提高 到理想”才是艺术家的崇高使命。然而所谓提高不是人为的随便拔高，不 是把现实生活加以任意的美化，而是要求作家从现实生活中的理想事物方 面去提炼自己的材料。换言之，就是要从生活的散文中看到生活的诗意。 法国作家德·沃盖说:屠格涅夫的才华“正好表现于保持现实和理想之间 的惊人的匀称，每个细节都停留在现实主义的领域......而整个说来却飘浮 在理想的领域”。法国作家莫洛亚更干脆地称屠格涅夫的现实主义为“诗 意的现实主义”。我想，用这个词来评价《猎人笔记》的创作风格也是恰 如其分的。
张耳
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