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| 編輯推薦： |
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鲁迅文学奖得主荣荣二十五年诗歌精选 我愿意我的诗歌呈现自己的现实和内心
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| 內容簡介： |
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《她还在人间走着》是第四届鲁迅文学奖诗歌奖获得者荣荣二十五年诗歌创作的精选集，按照时间顺序分为四辑，既有其经典诗歌如《一个疯女人突然爱上一个死者》，又有其新创作的诗歌《这一天她还在人间走着》，她善于将丰富的人生经验与生活体悟融进诗中，善于在诗中展示一个诗人广阔而深厚的内心世界，善于在平静的诗行中暗藏起伏的波澜，往往给我们一种动人心魄的力量。读者从中可以感受到那种成熟人生的丰富感悟、对世事的洞彻和通达，使自己内心深处的诗意变得更为隽永绵长。
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| 關於作者： |
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荣荣，女，原名褚佩荣，1964年生，现为《文学港》杂志社主编，宁波市作家协会主席，浙江省作协副主席。曾获鲁迅文学奖等。
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| 目錄：
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辑一｜最高意义的欢乐 1996—2009
002 向 晚
004 祖 母
006 排 列
007 孕 育
009 回应的秋天
011 危 险
012 爱 情
014 一个疯女人突然爱上了一个死者
016 最高意义的欢乐
018 一 天
020 水里的阳光
022 焦 虑
024 投 奔
026 匮乏的春天
……
辑二｜心舍利 2010—2015
068 消 失
069 暧 昧
070 白洋淀
071 在黄河中下游分界碑
072 假想敌
073 在南方
075 天 山
076 零 食
077 有 时
079 爱相随
080 心舍利
081 痴 迷
082 安 良
083 诉 求
084 湘湖书
085 背 叛
087 声声慢
088 生物概念
089 一只旧鞋
090 场 景
091 亡我之心
……
辑三｜交换 2016—2018
126 承德围场的向日葵
128 大觉寺
129 浓 霜
130 红 叶
132 青海湖
133 那拉提草原
134 9 月24 日岱山看日出
135 野核桃沟
136 赛里木湖
137 昭苏草原
138 门源百里花海之美
139 10 月10 日在诗上庄看皮影戏
140 官鹅沟的一只蝴蝶
142 摄
143 和一个懒人隔空对火
144 我喜欢看你入睡
146 惠山古镇
148 在夏塔
149 四眼井
150 橘乡临海的一只橘子
151 被一杯酒打开的身体
……
辑四｜误入 2019—2021
170 东湖午后密不透风的静寂
171 浓雾里的杉树林
172 迷 信
173 另 类
175 江南路上的香樟树
176 樱 花
178 散乱的月亮
179 寒 芒
180 紫荆树下
……
239 创作谈｜远离现实的隐秘伤感
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| 內容試閱：
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代序：“灯光照着不可描述的人间纯洁”（ 节选）
所有人的写作，几乎都有一条隐秘的暗线，串联着时间、技艺与精神向度。就荣荣的写作而言，这条线可以观照到辛弃疾、聂鲁达、朦胧诗及俄罗斯白银时代的诗人群体；而在题材层面，她的写作是驳杂而充满生机的，固然爱情的言说一直贯穿其间，但是由此生发出的对个人精神的审视、对时代症候的省察、对传统精神的复归，都是值得我们反复体认的。沈苇认为，荣荣写作的过程是一个从“尖
锐”到“和解”，从“挣扎”到“省悟”，免于陷入虚无的泥淖，不断走向成熟和开阔的过程。当是确论。
写作进入到一种“大自在”境界而返璞归真，除却年龄与阅历的影响，个人所求同样不容忽视。在一次访谈中，荣荣说：“有时候也会开玩笑或者赌气地说，我将辽阔让给你们，我独守我的一分真二分温柔三分小。”退身向后，并非示弱，而是以退为进，回到自我的“一隅”；“辽阔”有时候反而是一种逼仄。这种抉择基于个人经验，展示了荣荣非凡的洞察力，她明白写作的空间只要与生活对接，就会变得开阔。此时“一隅”就会“别有天地”。
荣荣所谓的“真”，就是要将写作退回到生活的层面，从生活之中汲取力量，谱写个人的生活史，进而构建个人的价值谱系；而她所谓的“温柔”，是要回归女性的身份，探寻有别于男性的书写空间，尽管荣荣的作品曾被陈仲义视为“真挚粗放，有男性化特点”，但是纵观荣荣的写作历程，她从未放弃女性身份独有的力量，2014年出版的诗集《时间之伤》就取材于更年期女性的身心精神，这是
敏感的女性诗人独特的“创造”；而这里的“小”，就是放弃大而空洞的抒情，与“真”对接，在具体琐碎的事物中，寻找美好与诗意，“我的现实是另外一种，它是大众的、普遍的、卑微的、无常的、有些戏剧性甚至还有些荒诞。我相信，我所说的现实，这是由恒河沙数之多的小人物的命运组成”。
相对于其他女性诗人，荣荣的“温柔”是独特的，是恣肆的，是随性而洒脱的，摆脱了“小家碧玉”式的精致，拥有江湖儿女那种洒脱和自得。这种语言的敞亮既是个人阅历的影响，更是性情的外显。仅此，荣荣就足以成为新世纪女性诗人中的独特存在，她细腻不失爽利，温婉不失通透，阅尽人间百态，始终并未丧失那份天真。
荣荣试图以诗“抵御掉日常的平庸与琐碎”，同时又深深明白诗“生发于日常的平庸与琐碎”，在这个吞吐消化的过程中，超拔乃至峭拔的意义得以显现，情感正是在变化中上升，语言在转换中刷新，诗意因超越而独步。在情感的迂回、校正和探寻中，她的诗将生活之中幽暗的部分照耀得明澈、清晰，增加了完整性、光芒和人性的温暖。她的目光探向那些普通的、底层的、不幸的人身上，写到了自己的邻居、祖母、妹妹、钟点工、疯女人、出租车司机……而切入的却是现代人身心困境。她饱含深情地凝视万物，为世界保留了一份美好与珍贵的希望。
她广受好评的《一个疯女人突然爱上一个死者》，就是以“疯女人”的非理性视角、独白式的戏剧化语言表现了女人对爱情的理解和寄托，与之形成呼应的是她的《过错》，表达的是“一个缘于完美的毁灭者的内心呼号”，那种“飞蛾扑火”的赤诚就是一种爱的复归与召唤。这两首有着明显的差异，却都让我们在这个消解深情的时代里，感受到了传统爱情的炽热。即使是《钟点工张喜瓶的又一个春天》这样承载痛感的作品，我们也可以在细节中，感受到那种对底层人民关爱的目光。在这个意义上来说，荣荣的诗有母性的光芒，照耀着这个有些裂痕的世界。
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