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| 編輯推薦： |
戏曲可提供“视、听、思”三重美学体验。通过画来品读传统戏曲，揣摩其装扮和表演情态，体验视觉上的意趣，再由波折的剧情品味思索其中的人情义理，不失为接近戏曲、亲近戏曲的一种轻松有趣的方式。
关世俊以戏画生动记录了现当代（主要是八十年代）戏曲表演的精彩瞬间，用画笔将名家之举手投足、眼神和表情定格于丹青之中，妆容服饰鲜明动人，人物性格和故事情节跃然纸上，仿佛置身剧场，如闻婉妙悦耳之声。
关世俊原图稿大部已四散，仅存翻拍的照片，色彩光线皆不理想。经由设计师耗费苦功精心修复，尽可能展现出关世俊原作的色调和风采；同时也不过度美化，适度保留了原图稿几十载的岁月痕迹，是难能可贵图像资料。
当代著名戏曲、曲艺作家、戏曲理论研究家马紫晨编撰解读，中国传媒大学教授、博士生导师周华斌作序，无束斋主人张鹏代跋。另附二十六个戏曲剧种之源流及发展变迁的介绍，可供参考。
图书装帧精美。护封超白水纹纸刷毛边；内封350g繁星纸，贴一枚仿戏票设计的贴纸；环衬180g新渲染色咭；正文90g超滑樱花。裸脊平装，全彩印刷。
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| 內容簡介： |
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戏画是以戏曲为绘画题材，与戏曲形态及其表演内涵紧密相联，是绘画特有的艺术品种，创造了戏曲二度创作的辉煌。 《画里看戏：中国戏曲百图赏》展现了关世俊所创作的百余幅戏画，含京剧、昆曲、豫剧、评剧、越剧、秦腔、高安采茶戏、莆仙戏、吕剧、徽剧等各剧种，数量多，覆盖面广，对了解、欣赏我国传统戏曲艺术是极为珍贵的资料。关世俊以戏入画、以画品戏，生动传神地记录了现当代戏曲名家、名段、名表演的精彩瞬间，为戏曲艺术发展史留下了珍贵的丹青记录。既具可观可赏的艺术价值，亦具可借鉴思索的史料价值，是戏曲史研究中重要的“图像符号”。 “文人票戏者众，然善丹青者少。画家绘戏曲人物者多，却懂戏者稀！而关世俊乃梨园戏骨，触类多能。各种表演动作在其笔下全无扭捏之态。其笔下所涉剧种之多，行当之全，剧目之繁甚为罕见。其以画达其言，寓其情，歌九州戏曲之盛景也！”
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| 關於作者： |
关世俊：字智民。1912年生。早年就读于河南东岳美术专科学校，从师于牛鼎铭。戏曲舞台美术家。曾于1936年创办社会影响巨大的丙子剧社，以公演收入支持抗战。毕生致力于戏曲艺术表演、舞美设计等。在其晚年，尤其是1980—1987年后7年，将其精力全部投入戏曲人物工笔画的创作，触及了足以代表我国传统戏曲的30 个剧种，留下200多幅画作，对戏曲艺术的传承作出了巨大贡献。
马紫晨：1931年生，当代著名戏曲、曲艺作家，作曲家，导演，戏曲理论研究家。《中国戏曲志?河南卷》编辑委员会副主任委员，著有“十三五”国家重点图书项目《中原珍稀剧种整理与研究》（八卷本）《戏曲知识300问》《中原戏曲知识1000问》《戏串》《图解豫剧艺术》《中国豫剧大辞典》等。
梁小斐：女，毕业于中国戏曲学院，戏曲表导演专业方向。现工作于河南大学音乐学院戏剧系。导演作品：豫剧《贵妇还乡》《潘金莲》，雷剧《白蛇与许仙》等。致力于“戏曲进校园”普及工作。
郭晓迎：女，出身于戏曲世家，现任职于河南省豫剧三团，副高职称。在传统戏曲乐器配乐方面有深入研究和丰富的实践经验。
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| 目錄：
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戏画拾遗（代序） 1
前言 11
百图赏〇〇一
剧种介绍三七九
参考文献三九五
关世俊戏画人生三九七
戏曲耆宿（代跋）四〇一
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| 內容試閱：
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与戏曲结缘一生，但个中的“戏画”特别是“工笔戏画”一端却非我知识结构中的强项。而本书——《画里看戏：中国戏曲百图赏》其内容所涉及的却不仅有我国雅致也比较古老的昆剧，艺术上成熟的京剧和当今地方戏中影响的豫剧，而且还有偏居一隅、世称“珍稀”的（福建）莆仙戏，（江西）高安采茶戏，以及新中国成立后方酝酿形成的吉剧、龙江剧；再加秦腔、蒲剧、晋剧、北路梆子、丝弦、老调、评剧、河北梆子、吕剧、徽剧、柳子戏、四平调、扬剧、锡剧、越剧、汉剧、川剧，河南的曲剧、越调等，总共有26 个剧种，大体上涵盖了我国戏曲品牌分布的东、西、南、北、中五个方域。如此说来，作者（关世俊）晚年所绘全部作品若放在我神州大地历经千年以上的剧苑百花面前，其区区二百画幅虽仅属“戏画”品类中的“拾遗”之作，但也不能不承认确有它一定的代表性；何况单就其出手功力和显示的造诣讲，只须观其大略，也足以让人点头啧赞了！诸如画中有交流对应情节的《孙成打酒》《打渔杀家》《挡马》，单人“亮相”静中有动、动中有神的李龟年、宋士杰（老生），凌波仙子、樊梨花（武旦、刀马旦），耶律含嫣、秦香莲（花旦、青衣），曹操、张飞（白脸、花脸），武松、周瑜（武生、武小生），汤勤、蔡庆（文丑、武丑）等，实堪称一幅幅构思巧妙，运笔若行云流水，着色更相得益彰，品之尤深感其意境之深邃，非一身兼具戏、艺、技、趣诸长则绝不能为之焉！
然而面对此异彩纷呈的“百图”，若想达到从剧情（史载或故事）出处、人物背景、角色行当、装扮名目、表演形态、传播影响，梨园轶事等诸多方面给以赏析性的解读；单凭已届耄耋的我和所率领的两名虽有学历，但演戏、看戏并不算多的年轻后学（即使有一些可资借鉴的参考书）也仍会面对诸多困难。因为同类性质的出版物至少我们三个都还没有见到过！于是从拟立项到慢启动便整整经过了三年的犹豫，才在我一向钦佩的徐颖女士和周华斌教授的鼓励、激励、勉励下，一鼓作气地完成了书稿并交付出版。前者（徐）是本书的编审、责任编辑，而后者（周）则是本书序言的作者，也是我的学弟；前者，每次当我进京送稿时，她为了减少我的疲劳（尽管总是遇上她休班），可她仍会亲自跑到宾馆照应，而后者（序）则更是躺在病床上完成的。且此种做法还不止一次，几年前来京都切磋另一部书稿《图解豫剧艺术》时，也是如此这般的一种方式、态度和工作作风，若换位思考，除感人至深外，对于这种出自“使命”和“担当”的精神支持当然应该表示我和学生们的诚挚感谢！至于“赏析”方面出现的错讹，那就是我水平上的问题了，当然也期盼方家和读者不吝赐教，以期再版时修正。
（马紫晨 乙亥?初冬）
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