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| 編輯推薦： |
在杂志刊登时的名字是《电视人的逆袭》。这本书写作于村上春树在欧洲生活期间，在罗马市内的公寓里完成。某一天在公寓里看到美国摇滚音乐人卢·里德“Original Wrapper”的MTV时突发灵感一气呵成。
1988年，《挪威的森林》和《舞！舞！舞！》两部长篇小说出乎村上意料之外成为畅销书后，村上精神上收到极大困扰，除了做翻译外，无法保持继续写作状态。经过这样一年左右的的停滞期后，村上写出了《电视人》，村上自述，这是他回归的瞬间。
本书入选第17回（1990年）川端康成文学奖候选名单。
这部是村上次在《纽约客》上刊登的作品，村上也成为位在《纽约客》发表作品的日本作家。村上说：“对我而言，说得夸张一点，是和登月同等伟大的事情，比获得任何奖项都让人欣喜。”村上春树在《纽约客》翻译发表的作品成为日本NHK第二语言学习节目《用英语读村上春树》2015年上半年的教材。
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| 內容簡介： |
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村上春树短篇小说集。作品有描写根据正常人缩小复印出来的小人“电视人”大模大样闯私宅、闯公司，有写古怪女孩爱上了男同学却不和他结婚，有写女子失眠一个月却认为人生扩大了三分之一，故事无不出人意表，体现了作者卓越的想象力。书中收录的《电视人》和《眠》被村上视为他中意的两篇短篇小说。
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| 關於作者： |
村上春树（MURAKAMI HARUKI）
日本著名作家。1949年生于日本京都。毕业于早稻田大学文学部。
1979年以处女作《且听风吟》获得群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》《世界尽头与冷酷仙境》《舞！舞！舞！》《奇鸟行状录》《海边的卡夫卡》等。有60多部作品被翻译至其他国家和地区，翻译语言超过50种，在世界各地深具影响。
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| 目錄：
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叩问主体性：“我”自身的失落001
电视人001
飞机——或他是如何像念诗一样
自言自语的033
我们时代的民间传说——高度发达资本
主义社会的前期发展史046
加纳克里他078
行尸087
眠093
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| 內容試閱：
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电视人
1
电视人来到我房间是在周日的傍晚。
季节是春天。大概是春天，我想。反正是不太热也不很冷的时节。
不过坦率说来，季节在这里并不关键，关键是周日傍晚这点。
我不喜欢周日傍晚这一时分，或者说不喜欢它所附带的一切——总之不喜欢带有周日傍晚意味的状况。每当周日傍晚姗姗而至，我的脑袋必定开始作痛。痛的程度每次固然轻重有别，但终究是痛。两侧太阳穴一至一点五厘米左右的深处，柔软白嫩的肉块无端地绷得很紧，俨然肉块中间伸出无数条细线，而有人从遥远的地方握住线头悄悄拉曳。不是特别痛。本来痛也无妨，却偏偏不很痛，不可思议。就像有根长针一下子刺进深度麻醉的部位一样。
而且可以听见声响。不，与其说是声响，莫如说类似厚重的沉默在黑暗中隐约发出的呻吟：哎哟哎哟哟，哎哟哎哟哟，哎哟哎哟哟。声声入耳。这是初征兆，随即痛感出现，继而视野开始一点点扭曲变形。预感引发记忆，记忆引发预感，犹如流向紊乱的潮水。空中浮现出半轮崭新的剃刀样的白月，将疑问之根植入黑魆魆的大地。人们仿佛奚落我似的故意大声从走廊走过：咯噔、咯噔、咯噔、咯噔。
惟其如此，电视人才选在周日傍晚来我房间。恰如一场无声降落的抑郁而不无神秘意味的雨，轻手轻脚地在这苍茫暮色中潜入房间。
2
先描述一下电视人的外形。
电视人身体的尺寸比你我小一些。不是明显地小，而是小一些。对了，大约小十分之二至十分之三，而且各部位均衡地小。所以在措词上，与其说小，莫如说缩小更为准确。
也许你在什么地方见到过电视人，只是一开始没有注意到他们的相形见小。不过即使如此，恐怕他们也会给你留下某种奇异的印象，或许可以说是不快之感。有点奇怪呀——你肯定这样想，并且势必再次定定地注视他们。初看并没有什么特别不自然的地方，但这反而显得不自然。就是说，电视人的小同小孩和小人的小全然不同。看到小孩和小人，我们是会感到他们小，但这种感觉大多是其体形的不协调所引发的。他们小固然小，但不是一切均衡地小，比如手小脑袋大。这是一般情况。然而电视人的小完全是另一码事。他们活像是被缩小复印出来的，所有部位都小得机械而有规则。如果身高缩小为0.7，肩宽也缩小为0.7，脚、头、耳朵和手指的大小长短统统缩小为0.7，犹如略小于实物的精密塑料组合模型。
也可以说他们看上去好像用透视法画出的模特。虽说近在眼前，却似远在天边。又如一幅幻灯片，平面扭曲、腾跃，本应伸手可触，然而无法触及。触及的是无可触及的物体。
这便是电视人。
这便是电视人。
这便是电视人。
这便是电视人。
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