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| 編輯推薦： |
这是一本内容丰富的豪放词鉴赏读本，收录豪放词数量多，尤其是思想性、艺术性较强的宋代豪放词，包含苏轼、辛弃疾、陈亮等名家的经典名作，同时兼选了其他时代的豪放词名家名篇。选词以艺术风格为宗旨，所选词作艺术成就高，赏析语言明白晓畅，对诗歌的分析细致深入，可读性强，是一本非常值得阅读和欣赏的古诗词鉴赏读物。
1.所选豪放词数量多，词作经典，题材内容广泛。
选收豪放词名家名篇94首，苏轼、辛弃疾、陈亮等名家名作均收录其中；词作题材内容广泛；所选词作思想性艺术性强，可读性强。
2.板块设计简洁、合理、实用；语言优美流畅，可读性强。
分为词人小传、注释、题解、赏析三部分。
词人小传简要点明词人生平、作品及风格，有助于理解作品，“知人论世”。
注释包含词语解释、修辞、典故，准确详尽。
题解扼要概括了词作的思想内容，一目了然。
赏析部分从词意内涵、艺术特色、思想内容等方面进行逐字逐句分析，赏析语言明白晓畅，方便于对词作的理解和欣赏。
3.插图古雅生动。
插图切合主题，古雅生动，使全书更具有可读性。
4.版式设计大方简洁。
版式疏朗，印刷精美，适合读者阅读和欣赏。
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| 內容簡介： |
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《豪放词赏析》选取了历代（包含唐、两宋及宋以后）豪放词九十四首，包含了豪放派代表词人的经典名篇，尤其对宋代豪放词作了重点选录。所选作品题材内容广泛，词牌丰富，能够体现豪放派词作的基本特点：以诗为词，以文为词，善用典故，气象恢弘。所选作品附有作者小传、注释、题解、赏析以帮助读者理解。作者小传简要说明作者生平和著作情况。注释中包含生僻字词注音、词语解释以及典故讲解。题解读侧重于背景介绍、思想内容的分析。赏析部分是对原词逐字逐句的分析，并点明艺术特色。同时根据词作内容配有插图多幅。
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| 關於作者： |
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王建忠，陕西师范大学文学院博士，深圳教育学院副教授。长期从事古代文学研究和教学工作。参与编写《常用典故辞典》《中国古典诗词鉴赏》《唐诗新鉴》等图书，发表相关专业论文数十篇。
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| 目錄：
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目 录
李白忆秦娥（箫声咽） …………………………………………… 1
张志和渔歌子（西塞山前白鹭飞） ………………………………… 5
毛文锡甘州遍（秋风紧） …………………………………………… 7
敦煌曲子词生查子（三尺龙泉剑） ………………………………………10
范仲淹渔家傲（塞下秋来风景异） …………………………………13
柳永望海潮（东南形胜） …………………………………………16
八声甘州（对潇潇暮雨洒江天） ……………………………20
鹤冲天（黄金榜上） …………………………………………24
王安石桂枝香·金陵怀古 …………………………………………… 27
苏轼水调歌头（明月几时有） ……………………………………30
念奴娇·赤壁怀古 …………………………………………… 34
临江仙（夜饮东坡醒复醉） …………………………………37
江城子·密州出猎 …………………………………………… 40
八声甘州·寄参寥子 ………………………………………… 43
黄庭坚定风波·次高左藏使君韵 …………………………………… 46
水调歌头（瑶草一何碧） ……………………………………49
贺铸六州歌头（少年侠气） ………………………………………52
朱敦儒念奴娇（插天翠柳） …………………………………………56
鹧鸪天·西都作 ……………………………………………… 59
相见欢（金陵城上西楼） ……………………………………62
赵鼎满江红（惨结秋阴） …………………………………………64
李清照渔家傲（天接云涛连晓雾） …………………………………67
陈与义临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游 …………………………… 70
张元幹贺新郎·寄李伯纪丞相 ……………………………………… 73
渔家傲·题玄真子图 ………………………………………… 76
胡铨好事近（富贵本无心） ………………………………………79
岳飞满江红·写怀 ………………………………………………… 82
韩元吉霜天晓角·题采石蛾眉亭 …………………………………… 85
陆游鹧鸪天·送叶梦锡 …………………………………………… 88
诉衷情（当年万里觅封侯） …………………………………91
张孝祥六州歌头（长淮望断） ………………………………………93
水调歌头·闻采石矶战胜 …………………………………… 97
辛弃疾水龙吟·登建康赏心亭 …………………………………… 100
太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋 ………………………… 105
贺新郎·同父见和，再用前韵答之 ……………………… 108
丑奴儿·书博山道中壁 …………………………………… 111
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄 …………………………… 114
西江月·遣兴 ……………………………………………… 117
南乡子·登京口北固亭有怀 ……………………………… 119
永遇乐·京口北固亭怀古 ………………………………… 123
满江红·江行和杨济翁韵 ………………………………… 126
陈亮水调歌头·送章德茂大卿使虏 …………………………… 129
念奴娇·登多景楼 ………………………………………… 132
杨炎正水调歌头·登多景楼 ……………………………………… 135
刘过沁园春·寄稼轩承旨 ……………………………………… 138
贺新郎（弹铗西来路） …………………………………… 141
崔与之水调歌头·题剑阁 ………………………………………… 144
黄机虞美人（十年不作湖湘客） ……………………………… 147
俞国宝风入松（一春长费买花钱） ……………………………… 150
戴复古满江红·赤壁怀古 ………………………………………… 153
刘克庄沁园春·梦孚若 …………………………………………… 156
贺新郎·送陈真州子华 …………………………………… 160
陈人杰沁园春·丁酉岁感事 ……………………………………… 163
文及翁贺新郎·游西湖有感 ……………………………………… 166
周密闻鹊喜·吴山观涛 ………………………………………… 170
邓剡念奴娇·驿中言别 ………………………………………… 173
文天祥酹江月·和友《驿中言别》 ……………………………… 176
蒋捷梅花引·荆溪阻雪 ………………………………………… 179
张炎壶中天·夜渡古黄河，与沈尧道、曾子敬同赋 ………… 183
吴激满庭芳·中州乐府 ………………………………………… 187
蔡松年大江东去（离骚痛饮） …………………………………… 191
完颜亮念奴娇（天丁震怒） ……………………………………… 194
赵秉文大江东去·用东坡先生韵 ………………………………… 197
李纯甫水龙吟（几番冷笑过三闾） ……………………………… 200
元好问水龙吟·从商帅国器猎于南阳，同仲泽、鼎玉赋此 …… 203
水调歌头·缑山夜饮 ……………………………………… 206
段克己满江红·过汴梁故宫城 …………………………………… 209
刘因鹊桥仙（悠悠万古） ……………………………………… 212
赵孟虞美人·浙江舟中作 ……………………………………… 215
萨都剌木兰花慢·彭城怀古 ……………………………………… 219
刘基水龙吟（鸡鸣风雨潇潇） ………………………………… 223
高启念奴娇·自述 ……………………………………………… 227
杨慎临江仙（滚滚长江东逝水） ……………………………… 230
彭孙贻西河·金陵怀古次美成韵 ………………………………… 233
张煌言柳梢青（锦样江山） ……………………………………… 237
吴易渡江云·中秋无月 ………………………………………… 240
吴伟业满江红·白门感旧 ………………………………………… 243
曹溶满江红·钱塘观潮 ………………………………………… 246
陈维崧南乡子·邢州道上作 ……………………………………… 249
朱彝尊解佩令·自题词集 ………………………………………… 252
屈大均八声甘州·榆林镇吊诸忠烈 ……………………………… 255
纳兰性德如梦令（万帐穹庐人醉） ………………………………… 258
方中通南乡子·江舟夜月 ………………………………………… 261
郑燮太常引·听噶将军说边外风景 …………………………… 264
洪亮吉木兰花慢·太湖纵眺 ……………………………………… 267
张维屏东风枝·木棉 ………………………………………… 270
蒋春霖木兰花慢·江行晚过北固山 ……………………………… 273
周星誉永遇乐·登丹凤楼怀陈忠愍公 …………………………… 276
文廷式浪淘沙·赤壁怀古 ………………………………………… 279
王鹏运满江红·送安晓峰侍御谪戍军台 ………………………… 282
谭嗣同望海潮·自题小影 ………………………………………… 285
秋瑾满江红（小住京华） ……………………………………… 288
黄人木兰花慢（问情为何物） ………………………………… 291
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| 內容試閱：
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序
王建忠
词是中华民族优秀传统文化所独有的一种文体，又称“乐府”“长短句”“诗余”“琴趣”等。词萌芽于隋唐之际，与燕乐的盛兴有关（一说萌芽于南朝），形成于中晚唐，兴盛于两宋，衰落于金、元、明，复兴于清代。
词萌芽之初，原是合乐歌唱的诗体，故亦称作“曲”“杂曲”或“曲子词”等。随其发展，后依照一定的乐谱声律节拍而写新词，便称之为“填词”或“倚声”。再后来，依照前人作品的字数、句数、声律、韵律等而“填词”。此时，词方与音乐分离，成为一种句子长短不齐、形式如格律诗的独有文体。词有许多不同的词调，每种词调各有特定的名称，这就叫词牌，如《西江月》《如梦令》等。不同的词牌，其段数、句数、韵律，每句的字数、句数、声律等，均有各自的规则，填词时必须严格遵守。词按乐调上的变化，又可分为小令（ 58字以内）、中调（59—90字）和长调（91字以上）。
可以说，词之肇始，其文脉依然源于《诗经》和《楚辞》的现实主义传统。因为词是表现苦难幽怨、凄凉愤懑之情的（当然也有抒写歌功颂德、淫逸享乐等其他内容的）。唐五代时期，闺怨、春愁、离情等题材的词作蔚为大观，李白、张志和、刘禹锡、白居易等一大批词家先后涌现，再加之以晚唐词人温庭筠为鼻祖的“花间词派”和以李璟、李煜为代表的“南唐词派”的推波助澜，形成了一股波澜壮阔的词坛新景。到了宋代，时代为词之兴盛又创造了极好的契机：外忧与内患、入侵与偏安并存。国家不幸词家幸，怒涛排空，宋代词潮便汹涌而至，使得词这种文学形式达到了思想内容和艺术成就登峰造极的高度，形成了“婉约派”和“豪放派”相对举的两大词派（此说因明人张延有“少游多婉约，子瞻多豪放”之语而得名）。
豪放派由北宋著名词人苏轼所开创，经南宋词人辛弃疾发展而推向高潮。此派词人多有强烈的政治热情、豪爽的英雄本色，胸怀坦荡，抱负远大，故能突破“词为艳科”之藩篱，凡抒情、状物、记事、说理、怀古、感旧等，无事无意不可入词，开拓了词之题材领域，又敢于突破格律束缚，“不喜裁剪以就声律”，畅所欲言，直抒胸臆。语言流丽而畅达，情感激烈，气势磅礴，意境雄奇阔大，风格豪迈奔放，给人以波澜壮阔之感，把词引向了更为健康、广阔的道路。苏轼之《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头》（明月几时有）等与辛弃疾之《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》等为其代表作。当然，婉约派词人亦有一些极有特色的豪放之作，如柳永之《望海潮》（东南形胜）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《鹤冲天》（黄金榜上）等和李清照之《渔家傲》（天接云涛连晓雾）等。
词衰落于金、元、明，复兴于清代。清代的吴伟业、朱彝尊、纳兰性德等词家，又把词推向了一个仅次于宋代的高度。
鉴于以上内容，我们兼顾传统之二分法，编写了这本《豪放词赏析》。在编写中，着重突出了以下几点：一是选篇的典型性。书中所选的 100首词，皆是久经检验、极富豪放特色又具有代表性的脍炙人口之佳作。亦有一些大多读者较为陌生但其思想性、艺术性皆为上乘的豪放词作。二是鉴赏的深刻性和新颖性。书中鉴赏皆紧扣原作，语言精练，准确、生动、形象；见解独到，富有创新，旁征博引、睿智洞见之中又不乏厚重、犀利。一些典籍或文章中回避、解释不清或有意略过的问题，在本书中皆有明确的解释、观点或看法。三是书中鉴赏，具有极为鲜明的时代特征。既有政治方面的，又有科技和文化方面的，易为广大读者，尤其是青少年朋友所接受。
由于时间、水平所限，本书纰漏在所难免，期待广大读者批评指正。
苏轼
苏轼（ 1037—1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山
（今属四川）人，嘉祐二年（ 1057）进士，唐宋八大家之一，北宋文学家、书法家，在诗、词、散文方面成就。与黄庭坚并称“苏黄”，开创了豪放派词风，与辛弃疾同为豪放派代表，并称“苏辛”。有《东坡词》存世。
水调歌头
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由 1。
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去 2，又恐琼楼玉宇 3，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户 4，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟 5。
注 释
1子由：苏轼的弟弟苏辙的字。 2归去：苏轼将自己比作仙人，指回到月宫里去。 3琼楼玉宇：美玉砌成楼宇，这里指月宫。 4绮户：彩绘雕花的门窗。 5婵娟：指明月。
题 解
这是一首广为流传的佳作名篇，是苏轼在密州时所作，当时正值中秋佳节，词人面对一轮明月，把酒咏叹，字里行间蕴含着对弟弟苏辙的浓浓思念之情。词人将青天当作自己的朋友，把酒相问，问什么？问天上“今夕是何年”，构思巧妙自然，尽显豪放潇洒之意。天上的宫阙看着华美，却高寒难耐。在人间，可以翩翩起舞，观赏自己月下的身影，岂不妙哉？比较一下，那还是人间要更美好啊！词的下片由中秋的团圆月，联想到人间的离别，词人借埋怨明月，用看似无理的话语，表达对弟弟的思念，感慨人生的悲欢离合。后用“但愿人长久，千里共婵娟”来表达对所有饱受离别之苦的人的美好祝愿。
整首词风格旷达悠远，富有浪漫主义色彩，既有理趣，又有情趣，读起来如行云流水，潇洒自如。
赏 析
这是北宋文学家苏轼的一首望月怀人之词，表达了对胞弟苏辙的无限思念之情及对宇宙、人生的诸多感慨。
词前小序交代了写作缘由：丙辰年的中秋节，我高兴地喝酒直到第二天早晨，喝得大醉，写了这首词，同时思念弟弟苏辙。
词的上片，重在望月。
开篇二句，是词人的发问：明月是从什么时候开始出现的？我端起酒杯遥问那青天。这里，诗人继承了屈原《天问》和李白《把酒问月》的写法，以月为友，把酒相问，显示出一种豪放的性格和非同寻常的气魄，在设问之中有对“明月”的赞颂和向往，亦有对人生、宇宙深沉的思考。
“不知”二句，是词人的推想：我不知道在天上的宫殿，今晚是何年何月。词人之所以能如此推想，是因为“今夕”的月格外明亮、圆满，亦可想见词人的心境之好，探求的兴味之浓。
“我欲”三句，是词人心骛八极、展开的丰富想象：我想要乘御那清风回到天上，又恐怕在美玉砌成的楼宇，我受不住那高耸九天的寒冷。这里，词人巧用
《明皇杂录》中的典故，表达了“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”（苏轼《前赤
壁赋》）的奇思妙想，蕴含了词人不满现实、超脱人世的苦衷和追求，也表露出
对人间生活的热爱。因为虽为“琼楼玉宇”，但那“寒”意却令人禁受不住。“高
处不胜寒”一句，意蕴丰厚，富含哲理。
“起舞”二句，表达词人的心迹：飞升到天上，只有那影子相伴，哪里比得
上人间快乐！这里，词人巧妙化用李白“我歌月徘徊，我舞影零乱”（《月下独
酌》）的诗意，表达了对人生的热爱，体现了积极入世的人生追求，是词人“守
其初心”（苏轼《杭州召还乞郡状》）、有所作为的心志的形象表达。
词的下片，重在怀人。
“转朱阁”三句，景中蕴情：那月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的
窗户之上，照着毫无睡意的我。词人用“转”“低”“照”这三个极有特色的动
词，写出了“无眠”的自己对弟弟的深情怀念。词简意丰，亦写出了中秋佳节难
与亲人团圆的人们的共同感受。
“不应”二句，是词人心生的埋怨：明月啊，你不该对人们有什么怨恨吧，
那又为什么偏偏在人们离别时才圆呢？词人以埋怨之语、拟人手法更加重了离人
的愁苦。
“人有”三句，是词人的宽慰之语：人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的
转换，这种事自古以来就难以周全。词人对人、月做了高度概括，既回应了上句，
又深入一层，表现出词人对宇宙、人生的达观认知，对未来寄寓了无限的希望。
词末二句，表达了词人美好的祝愿：只希望这世上所有人的亲人都平安健
康，即使相隔千里，也能共享这美好的月光。这两句，以“婵娟”借喻明月，熔
铸成一种普遍而美好的情感，从而成为千古名句。
这首词构思奇特，手法精妙。上片设问、想象，入处似虚；下片峰回路转，
由虚转实。达观、豪放之中又不乏浪漫色彩，怀念亲人之中又融入了积极入世、
有所作为的人生态度，确是“格高千古”（王国维《人间词话》）之绝唱。
念奴娇·赤壁怀古 1
大江东去，浪淘尽，千古风流人物 2。故垒西边 3，人道是，三国周郎赤壁 4。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了 5，雄姿英发 6。羽扇纶巾 7，谈笑间，樯橹灰飞烟灭 8。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月 9。
注 释
1赤壁：这里指湖北黄冈城外的赤鼻矶；而三国时赤壁之战的古
战场，在今湖北赤壁。 2风流人物：杰出人物。 3故垒：过去赤壁对战时留下的营垒。 4周郎：三国时期吴国的名将周瑜，字公瑾，人称周郎。赤壁之
战中吴国统帅。 5小乔：周瑜的妻子。这里意在表现周瑜风华正茂、风流倜傥。 6英发：精神饱满，卓绝不群。 7羽扇纶（ guān）巾：古代儒者的服饰，这里形容周瑜有儒将
风度。羽扇：鸟羽做成的扇子。纶巾：配有青丝带的头巾。 8樯橹：代指曹操的水军战船。樯：桅杆。橹：船桨。一作“强虏”。 9尊：通“樽”，酒杯。酹（lèi）：将酒浇在地上以作祭奠。
题 解
这是一首怀古抒情词，词的上片描写了游览赤壁矶所见之景，意境开阔宏大，汹涌的江水拍打着岸边，浪花如雪。“穿”“拍”“卷”三个动词生动形象地写出了风起浪涌的壮观景象。“江山如画”，总结写景，引出下片对历史人物的感慨。下片用“遥想”开头，吊古伤怀，通过写三国名将周瑜风流倜傥、淡定从容，将周瑜大败曹军的激烈战争描写得举重若轻。词人当时被贬到黄州，从周瑜的年轻有为，联想到自己华发已生，仕途坎坷，心情不免低落了下来，不禁感慨人生如梦，暂且用手中的酒来祭奠江月吧！苏轼心中对建功立业充满了渴望，而现实却壮志难酬，内心不免悲愤，但是政治上的失意并没有让他失去生活的信心，因此词中的情感有消极悲观的一面，同时也不失豪放旷达。
赏 析
这首词是苏轼豪放词的代表作之一。词的上片，立足写景，为英雄人物的出场作铺垫。开篇三句，词人将雄壮之景与历史人物相联系，组成辽远的时空背景：滔滔
长江奔流不息，从古到今多少杰出人物，都被那波浪冲洗得无声无迹。这里，词人从无限的流水和有限的生命之中，从容地抒发出自己沉郁、苍凉的心境。“故垒”三句，指明地点，顺笔引出人物：在那久远古战场的西边，人们说那是三国周瑜大破曹军的赤壁。这里，既是点题，又以此引出所咏人物。
“乱石”三句，正面描写赤壁的奇险雄伟：四面乱石直插云空，惊涛骇浪猛烈地拍打着江岸，那卷起的无数浪花如同千万朵雪花。词人妙用“穿”“拍”和“卷”三个动词，把赤壁山势之险要高峻、水势之汹涌澎湃描摹出来，使人心胸
开阔、精神振奋。“江山”二句，承上启下，总收上片，引起下片：江山如此的壮丽如画，那一时期该有多少英雄豪杰。“江山如画”是词人对雄伟壮丽的大自然由衷的赞美。“一时多少豪杰”是词人之感慨：地灵人杰，山河锦绣，就必然会“引无数英雄竞折腰”。
词的下片，立足写人，抒发作者壮志难酬的慨叹。
“遥想”三句，词人插入生活细节，以美人来衬托英雄：遥想当年的周瑜，小乔刚刚嫁给了他，他英姿勃勃，勇武刚烈，神采照人。词人把赤壁之战十年前“小乔初嫁”的细节挪移到大战之前，更加衬托出周瑜的神采焕发。
接下来三句，词人从肖像仪态入手，抓住火攻水战之特点，用富有色彩的笔
墨，精彩地描绘赤壁之战的胜利场景：周瑜手执羽扇，头戴纶巾，谈笑之间，火
攻曹军，八十万曹军如灰飞烟灭一样。这里，词人用“谈笑间”三字，极言周
瑜指挥若定、成竹在胸的大将风度。“灰飞烟灭”，极言强敌在周瑜面前之不堪一
击。这样就成功塑造了周瑜这位叱咤风云的英雄形象，寓含着词人担忧国事、有
志报国却壮志难酬的慨叹。
“故国”三句，词人缅怀英雄，回想自己：如今我身临古战场神游往昔，可
笑我善感多情，两鬓过早地生出花白头发。这里，词人用周瑜的英雄业绩来反衬
自己的失意：年华已逝，功业无成。
后二句，是词人对人生的达悟：人生就像一场大梦，还是让我举起酒杯，
去祭奠江中的明月吧！词人在词末，把一位襟怀旷达、善于自解自慰的自我形象
展现在我们眼前。
这首词以长江、赤壁之战的场景、人物入词，这对当时的文坛来说是很大的
突破，在词的题材、语言、风格等方面开拓了新的疆域，从而形成了苏轼“豪放
派”的词风，使词的发展逐渐走上健康、宽广的道路。
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