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| 編輯推薦： |
很长时间以来，薇薇安迈尔只是一个默默无闻的保姆，没结婚，没有家人和孩子。她生在美国，长在法国，长期在芝加哥以做保姆为生。2007年，她拍摄的大量照片被地产经纪人约翰马鲁夫发现，人们才注意到这位可能是美国当代*重要的街头摄影师。她喜欢拿着一架柯达布朗尼盒式相机在城市街头游荡，一生拍摄了超过25万张照片。马鲁夫随后拍摄了一部纪录片《寻找薇薇安迈尔》，获得第68届英国电影学院奖*纪录片奖和第87届奥斯卡金像奖*纪录片奖提名。
薇薇安迈尔的作品获得了高度评价，被认为是与哈里卡拉汉比肩的摄影大师。但她的个人生活依然是一团迷雾，她用假名字，不愿意别人走进她得房间，自称为间谍，曾经周游世界，留下许多表情冷淡的自拍照，还有几十只箱子，里面装着收据、信件、车票、船票、衣物、帽子、鞋子她孤独终老，邻居说总是看见她坐在公园的长椅上。
本书利用大量原始资料，对薇薇安迈尔的一生进行了梳理，对一个孤僻的天才艺术家的形象写出了自己的看法。她像法医一样寻找真相，向人们说明薇薇安迈尔的世界要比人们想象的广阔得多，这位摄影师对自己的讳莫如深更多是家庭的影响。和在社交网络上放自己照片的现代人不同，分享对薇薇安来说是一件
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| 內容簡介： |
2007年，薇薇安迈尔拍摄的大量照片被地产经纪人发现，人们才注意到这位可能是美国当代*重要的街头摄影师。她一生拍摄了超过25万张照片。马鲁夫随后拍摄了一部纪录片《寻找薇薇安迈尔》，获得第68届英国电影学院奖*纪录片奖和第87届奥斯卡金像奖*纪录片奖提名。
本书利用大量原始资料，对薇薇安一生进行了梳理，对一个孤僻的天才艺术家的形象写出了自己的看法，薇薇安的世界要比人们想象的广阔得多。
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| 關於作者： |
帕梅拉班诺斯
艺术家和学者，从1993年开始在西北大学的艺术理论和实践学系教摄影，曾在伦敦的摄影师画廊、英国的埃尔文胡克画廊办过个展。
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| 內容試閱：
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薇薇安?迈尔究竟是谁？可能很多人都没搞明白。有人说她是个保姆，好像她真是个看孩子的，而不是搞摄影的。还有人说，她就是芝加哥人或法国女人，但其实她却是个土生土长的曼哈顿人，还逢人便说自己是个欧洲人。更有人直呼她的名字，听起来好像跟她挺熟似的。但更多人称她是个谜，让人琢磨不透，好像从来就没人知道她，或是能够真正走进她的生活。
要想真正地了解她，就得坦然地面对她，就像她那样地面对你我：站在她的视角，从其遗留下的照片和物品去见证其人其事。只有这样，我们才能看清薇薇安?迈尔，了解这个女人，读懂她的摄影作品，也只有这样才能走进她的世界。
有关薇薇安?迈尔的故事早已经传遍了街头巷尾，如今，概括起来就是几句话:
她租用的多个储物柜欠费。
在拍卖时，一个名叫约翰?马卢夫德年轻人买下了里面一大盒她的底片。
他在网上搜了下她的名字，才知道她几天前已经过世。
他发现这个女人如今是个谜一般的存在：她是个保姆，而且还是个街头摄影师。
但是，故事绝非口口相传之下的这么三言两语。薇薇安?迈尔生平故事中的每一个环节，都可以分出来，戏说成一个剪不清，理还乱的传奇。她一生痴迷摄影，对这样一个女人我们现在确是了解不多，因为她常年深居简出，所有有关她的生平都只是只言片语。
为了让那些拍卖她的摄影作品的人有利可图，她的生平故事被说得极富传奇色彩。而其中牵涉有关道德上的问题大部分都被巧妙地掩饰掉。据说，他们搞的那些拍卖才使薇薇安?迈尔免于湮没无闻，我们大家也才有机会能够拥有她的传世作品。许多人相信，有这么多人能够分享她的作品，既是迈尔本人也会感到高兴；她只是在世的时候不愿拿它们与人分享吧了。还有人觉得，如果迈尔不想让别人找到她的作品，她大可以把它们都毁去就是；有位作家甚至认为，迈尔就是为了让我们有机会分享她的作品才特意保存它们的。
我仔细看过无数薇薇安?迈尔拍下的照片。我也追寻过她的每一步足迹。我甚至翻阅了所有的档案，来收集一切有关薇薇安?迈尔生平与其作品的资料。随着进入她的影像世界，展现在我的面前是一个与公众形象截然不同的薇薇安?迈尔。不仅如此，我还清楚地看到了她作为一位摄影家的成长历程，以及她作为一名独立女性的人生轨迹。尽管她给自己蒙上一层神秘的面纱，但现在，在我眼里，她再也不是一个“神秘的女人”了。
公众对薇薇安?迈尔及其作品的了解大多源于2011至2014年间出版的五部相册，而本书所借鉴的则是两部迈尔的影集，它们独立发行，分别属于约翰?马卢夫和杰弗瑞?戈登斯坦。对于公众以前的认知，本书算得上是一次拨乱反正，有些地方相映成趣，有些地方则针锋相对。这五部相册一本比一本厚。在有关她的纪录片里还出现过数百张她拍的照片。共有一千多张照片在这些书籍和影视作品中被转载——很有可能都是非法。除此之外，在每个社交网站以及数不清的个人博客中，也流传有薇薇安?迈尔的摄影作品。
自从她的摄影作品首次出现在公众眼里，薇薇安?迈尔就成了颗巨大的摇钱树。杰弗瑞?戈登斯坦用十万美金收集的影册，一年后卖到了五十万。约翰?马卢夫的电影《寻找薇薇安?迈尔》则一共赚到了三百五十万美金。而另一位收藏家罗恩?斯莱特里，因为一家美术馆把他收藏的一些迈尔的照片弄坏了，就诉讼要求赔偿，赔费高达两百万美金。薇薇安?迈尔拍的那些好的照片甚至一幅就卖到了壹万两千美金。与此相关的无数海报、宣传册、明信片以及电影光碟带来了巨大的财富，更不要说还有出售版权所收取的费用了。
在我的研究中，我发现了一些不断重复的主题。这些主题，不管是在薇薇安?迈尔的作品里还是在发掘和宣传这些作品的过程中，都可以不经意地感觉到。高雅艺术与通俗文化融合，带来巨大的经济效益；不管是像人们设想的那样，还是像她自己表现的那样，作为女性，这一主题一遍又一遍地不断诠释着她的作品及其一生；但是，有关她的经历、性格以及价值，却从未有过一个统一的认识。即便是在法国，在那个她度过了童年和青少年这些关键时期的地方，在谈起她的遗产继承权时，相关各方也是公说公有理婆说婆有理。两位分别来自迈尔母亲的娘家和婆家的男子，都号称自己是迈尔的后嗣。这对那些声称有权复制她的照片并从中获利的人来说，无疑是晴天霹雳。
薇薇安?迈尔的遗产都存放在储物柜里，重量超过四吨。大量物品被分散拍卖。由于她的摄影作品被多人拍到，又经不断转手倒卖，现在许多人都拥有她的物件和作品。从我开始研究她那些支离破碎的档案时，我已经找到了在拍卖场拍到以及在eBay网上终买到她物件的那些人，其中也不乏有人来联系过我。当世界其他地方可能还是首次听说她的故事的时候，在芝加哥，她的事迹早已是家喻户晓。这儿，薇薇安的名声像病毒般快速传播；这儿是她的故事中几个主要人物居住的地方，也是出版社不断报道她的作品成功问世的地方，还是现在一些当地人要求“薇薇安?迈尔滚出去”的地方。2014年夏，由杰弗瑞?戈登斯坦收集的照片在芝加哥四个不同的场馆同时展出。由于数量巨大，令迈尔的毕生作品不再稀有，这种展示，对她并无裨益。一家地方报纸的文章标题居然打着“薇薇安?迈尔：家庭式作坊的代表。”还有一位当地作者更是将他写的有关薇薇安?迈尔的传奇故事取名为“薇薇安?霉人儿。”
围绕薇薇安?迈尔遗产的所有权，各方争执不休，完全无视她的存在；她被掩饰在其镜头的背后。在很多方面，薇薇安?迈尔的世界在她出生之前就已经确定，无法改变：跟她的母亲和祖母一样，她也是当了佣工，住在雇主的家里。从她母亲的未婚先孕开始，家丑一桩接着一桩。迈尔走进的这片摄影天地，是在法国和纽约中渐渐形成，其发展错综复杂，跟她本人的经历如出一辙。薇薇安?迈尔一直使用多种拍摄手法。在她早期的那些照片里，无不彰显了她是一个自信而博闻的摄影师，与人们口中所谓的“街头摄影师”或“乡下保姆摄影师”大相径庭。这就是迈尔和她的摄影，但她的故事绝非仅次而已。
薇薇安?迈尔的故事远非三言两语所能描述。要想对她的生活及其遗留下来的作品做出准确的评价，我们就需要彻底了解其人其事。
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