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| 內容簡介： |
《三侠五义》（精装插图本）是中国古典小说藏本（精装插图本）中的一种。人民文学出版社在成立之初即致力于中国古典小说的整理与出版，半个多世纪以来陆续出版了几乎所有重要的中国古典小说作品。这些作品的整理者，均为古典文学研究名家，如聂绀弩、张友鸾、张友鹤、张慧剑、黄肃秋、顾学颉、陈迩冬、戴鸿森、启功、冯其庸、袁世硕、朱其铠、李伯齐等，他们精心的校勘、标点、注释使这些读本成为影响几代读者的经典。中国古典小说藏本（精装插图本）丛书将这些优秀的经典之作集结在一起，再次进行全面细致的修订和编校，以期更加完善；所选插图为名家绘画或精美绣像，如孙温绘《红楼梦》、孙继芳绘《镜花缘》、金协中绘《三国演义》、程十髮绘《儒林外史》等，以丰富读者的阅读体验。
《三侠五义》是古典长篇侠义公案小说的经典之作，堪称中国武侠小说的开山鼻祖；同时，作为中国*部具有真正意义的武侠小说。小说叙写北宋仁宗年间，包拯在众位侠义之士的帮助下，审奇案、平冤狱、以及众侠义除暴安良、行侠仗义的故事。书中塑造了一位铁面无私、不畏权势的清官形象。
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| 關於作者： |
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（清）石玉昆，生平事迹不详，字振之，号问竹主人，天津人。清代满清贵族子弟，爱好子弟书，是嘉庆道光年间著名的子弟书说唱人。
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| 目錄：
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序入迷道人0
序退思主人
第一回设阴谋临产换太子 奋侠义替死救皇娘
第二回奎星兆梦忠良降生 雷部宣威狐狸避难
第三回金龙寺英雄初救难 隐逸村狐狸三报恩
第四回除妖魅包文正联姻 受皇恩定远县赴任
第五回墨斗剖明皮熊犯案 乌盆诉苦别古鸣冤
第六回罢官职逢义士高僧 应龙图审冤魂怨鬼
第七回得古今盆完婚淑女 收公孙策密访奸人
第八回救义仆除凶铁仙观 访疑案得线七里村
第九回断奇冤奏参封学士 造御刑查赈赴陈州
第十回买猪首书生遭横祸 扮花子勇士获贼人
第十一回审叶阡儿包公断案 遇杨婆子侠客挥金
第十二回展义士巧换藏春酒 庞奸侯设计软红堂
第十三回安平镇五鼠单行义 苗家集双侠对分金
第十四回小包兴偷试游仙枕 勇熊飞助擒安乐侯
第十五回斩庞昱初试龙头铡 遇国母晚宿天齐庙
第十六回学士怀忠假言认母 夫人尽孝祈露医睛
第十七回开封府总管参包相 南清宫太后认狄妃
第十八回奏沉疴仁宗认国母 宣密诏良相审郭槐
第十九回巧取供单郭槐受戮 明颁诏旨李后还宫
第二十回受魇魔忠良遭大难 杀妖道豪杰立奇功
第二十一回掷人头南侠惊佞党 除邪祟学士审虔婆
第二十二回金銮殿包相参太师 耀武楼南侠封护卫
第二十三回洪义赠金夫妻遭变 白雄打虎甥舅相逢
第二十四回受乱棍范状元疯癫 贪多杯屈胡子丧命
第二十五回白氏还魂阳差阴错 屈申附体醉死梦生
第二十六回聆音察理贤愚立判 鉴貌辨色男女不分
第二十七回仙枕示梦古镜还魂 仲禹抡元熊飞祭祖
第二十八回许约期湖亭欣慨助 探底细酒肆巧相逢
第二十九回丁兆蕙茶铺偷郑新 展熊飞湖亭会周老
第三十回济弱扶倾资助周老 交友投分邀请南侠
第三十一回展熊飞比剑定良姻 钻天鼠夺鱼甘赔罪
第三十二回夜救老仆颜生赴考 晚逢寒士金客扬言
第三十三回真名士初交白玉堂 美英雄三试颜查散
第三十四回定兰谱颜生识英雄 看鱼书柳老嫌寒士
第三十五回柳老赖婚狼心难测 冯生联句狗屁不通
第三十六回园内赠金丫鬟丧命 厅前盗尸恶仆忘恩
第三十七回小姐还魂牛儿遭报 幼童侍主侠士挥金
第三十八回替主鸣冤拦舆告状 因朋涉险寄柬留刀
第三十九回铡斩君衡书生开罪 石惊赵虎侠客争锋
第四十回思寻盟弟遣使三雄 欲盗赃金纠合五义
第四十一回忠烈题诗郭安丧命 开封奉旨赵虎乔装
第四十二回以假为真误拿要犯 将差就错巧讯赃金
第四十三回翡翠瓶污羊脂玉秽 太师口臭美妾身亡
第四十四回花神庙英雄救难女 开封府众义露真名
第四十五回义释卢方史丹抵命 误伤马汉徐庆遭擒
第四十六回设谋诓药气走韩彰 遣兴济贫欣逢赵庆
第四十七回错递呈权奸施毒计 巧结案公子辨奇冤
第四十八回访奸人假公子正法 贬佞党真义士面君
第四十九回金殿试艺三鼠封官 佛门递呈双乌告状
第五十回彻地鼠恩救二公差 白玉堂智偷三件宝
第五十一回寻猛虎双雄陷深坑 获凶徒三贼归平县
第五十二回感恩情许婚方老丈 投书信多亏宁婆娘
第五十三回蒋义士二上翠云峰 展南侠初到陷空岛
第五十四回通天窟南侠逢郭老 芦花荡北岸获胡奇
第五十五回透消息遭困螺蛳轩 设机谋夜投蚯蚓岭
第五十六回救妹夫巧离通天窟 获三宝惊走白玉堂
第五十七回独龙桥盟兄擒义弟 开封府恩相保贤豪
第五十八回锦毛鼠龙楼封护卫 邓九如饭店遇恩星
第五十九回倪生偿银包兴进县 金令赠马九如来京
第六十回紫髯伯有意除马刚 丁兆兰无心遇莽汉
第六十一回大夫居饮酒逢土棍 卞家疃偷银惊恶徒
第六十二回遇拐带松林救巧姐 寻奸淫铁岭战花冲
第六十三回救莽汉暗刺吴道成 寻盟兄巧逢桑花镇
第六十四回论前情感化彻地鼠 观古迹游赏诛龙桥
第六十五回北侠探奇毫无情趣 花蝶隐迹别有心机
第六十六回盗珠灯花蝶遭擒获 救恶贼张华窃负逃
第六十七回紫髯伯庭前敌邓车 蒋泽长桥下擒花蝶
第六十八回花蝶正法展昭完姻 双侠饯行静修测字
第六十九回杜雍课读侍妾调奸 秦昌赔罪丫鬟丧命
第七十回秦员外无辞甘认罪 金琴堂有计立明冤
第七十一回杨芳怀忠彼此见礼 继祖尽孝母子相逢
第七十二回认明师学艺招贤馆 查恶棍私访霸王庄
第七十三回恶姚成识破旧伙计 美绛贞私放新黄堂
第七十四回淫方貂误救朱烈女 贪贺豹狭逢紫髯伯
第七十五回倪太守途中重遇难 黑妖狐牢内暗杀奸
第七十六回割帐绦北侠擒恶霸 对莲瓣太守定良缘
第七十七回倪太守解任赴京师 白护卫乔装逢侠客
第七十八回紫髯伯艺高服五鼠 白玉堂气短拜双雄
第七十九回智公子定计盗珠冠 裴老仆改装扮难叟
第八十回假做工御河挖泥土 认方向高树捉猴狲
第八十一回盗御冠交托丁兆蕙 拦相轿出首马朝贤
第八十二回试御刑小侠经初审 遵钦命内宦会五堂
第八十三回矢口不移心灵性巧 真赃实犯理短情屈
第八十四回复原职倪继祖成亲 观水灾白玉堂捉怪
第八十五回公孙策探水遇毛生 蒋泽长沿湖逢邬寇
第八十六回按图治水父子加封 好酒贪杯叔侄会面
第八十七回为知己三雄访沙龙 因救人四义撇艾虎
第八十八回抢鱼夺酒少弟拜兄 谈文论诗老翁择婿
第八十九回憨锦笺暗藏白玉钗 痴佳蕙遗失紫金坠
第九十回避严亲牡丹投何令 充小姐佳蕙拜邵公
第九十一回死里生千金认张立 苦中乐小侠服史云
第九十二回小侠挥金贪杯大醉 老葛抢雉惹祸着伤
第九十三回辞绿鸭渔猎同合伙 归卧虎姊妹共谈心
第九十四回赤子居心寻师觅父 小人得志断义绝情
第九十五回暗昧人偏遭暗昧害 豪侠客每动豪侠心
第九十六回连升店差役拿书生 翠芳塘县官验醉鬼
第九十七回长沙府施俊纳丫鬟 黑狼山金辉逢盗寇
第九十八回沙龙遭困母女重逢 智化运筹弟兄奋勇
第九十九回见牡丹金辉深后悔 提艾虎焦赤践前言
第一百回探行踪王府遣刺客 赶道路酒楼问书童
第一百一回两个千金真假已辨 一双刺客妍媸自分
第一百二回锦毛鼠初探冲霄楼 黑妖狐重到铜网阵
第一百三回巡按府气走白玉堂 逆水泉搜求黄金印
第一百四回救村妇刘立保泄机 遇豪杰陈起望探信
第一百五回三探冲霄玉堂遭害 一封印信赵爵耽惊
第一百六回公孙先生假扮按院 神手大圣暗中机谋
第一百七回愣徐庆拜求展熊飞 病蒋平指引陈起望
第一百八回图财害命旅店营生 相女配夫闺阁本分
第一百九回骗豪杰贪婪一万两 作媒妁识认二千金
第一百十回陷御猫削城入水 面救三鼠盗骨上峰头
第一百十一回定日盗簪逢场作戏 先期祝寿改扮乔装
第一百十二回招贤纳士准其投诚 合意同心何妨结拜
第一百十三回钟太保贻书招贤士 蒋泽长冒雨访宾朋
第一百十四回忍饥挨饿进庙杀僧 少水无茶开门揖盗
第一百十五回随意戏耍智服柳青 有心提防结交姜铠
第一百十六回计出万全极其容易 算失一着事甚为难
第一百十七回智公子负伤追儿女 武伯南逃难遇豺狼
第一百十八回除奸淫错投大木场 救急困赶奔神树岗
第一百十九回神树岗小侠救幼子 陈起望众义服英雄
第一百二十回安定军山同归大道 功成湖北别有收缘
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| 內容試閱：
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前言
《忠烈侠义传》在我国算得是一部古老的白话武侠小说。小说分三部分，早出的为《三侠五义》，初刻于光绪五年1879，随后的《小五义》、《续小五义》，刊行于光绪十六年1890，距今均已过百年。这期间，经先贤的大力推荐并加揄扬，使其在不甚景气的晚清小说中脱颖而出，在文学史上占了一席之地。
俞樾曲园在1889年撰写的《三侠五义》序文中，肯定《三侠五义》事迹新奇，笔意酣恣，描写既细入豪芒，点染又曲中筋节，如此笔墨，方许作平话小说；如此平话小说，方算得天地间另是一种笔墨。
胡适在1925年的《三侠五义》序文中，将《三侠五义》与其据以改编的《龙图公案》加以比较，认为《三侠五义》使神话变成了人话，志怪之书变成了写侠义之书了。这样的改变真是翻旧出新，可算是一种极大的进步。
鲁迅在1930年出版的《中国小说史略清之武侠小说及公案》一节中，更明确地肯定《三侠五义》为市井细民写心，乃似较有《水浒》遗韵，然亦仅其外貌，而非精神。
或平话，或人话，或写心，都从不同角度、不同深度上揭示了《三侠五义》的价值及其生命力之所在。因此，不论时代的变迁，文化的发展，也不曾影响其流传。以至近二三十年来，虽新武侠小说风靡于世，波诡云谲，光怪陆离，惹人耳目，而关于三侠和五义的古老故事依然传播不息，维系着自己的听众、观众和读者群。
下面，仅就《三侠五义》的成书过程、欣赏价值，试作探讨，以代本书出版的序言。
包公断案的故事，在元人编纂的《宋史》本传中便已经附以强烈的民间传说的色彩，诸如：人以包拯笑比黄河清。童稚妇女亦知其名，呼曰包待制。京师为之语曰：关节不到，有阎罗包老。一个在人们理想中居官刚正，不畏权势，不徇私情，为民做主，甚至能够日断阳、夜断阴的清官形象就这样诞生了。到了元代，在争奇斗艳的杂剧舞台上，包公断案故事更成了演绎的大宗。口耳相传的包公断案故事肯定也在不断的编织之中，而且越编越多，越传越神，最终在明代刊印出来一部集大成式的小说《龙图公案》了。
前言三侠五义《龙图公案》又名《包公案》，存明刊本，不著编撰人。书中零零散散而又洋洋洒洒地记述了一系列包公断案的故事，既无一定章法，也无一定联系，唯篇目凑足一百之数。值得注意的是，其中一则名《玉面猫》，写的是五鼠闹东京的奇闻。所谓五鼠，原来是五个耗子精，它们变幻人形，惑乱视听，使人真伪难辨，一时间，丞相、太后、皇上，连同包公都出现了双包案，朝野陷入一片混乱。最后是真包公奏明玉皇大帝，从西方雷音寺借来一只玉面猫，始将五鼠一网打尽。而我们在《三侠五义》里看到的五鼠闹东京故事，除了借用其名目，内容已全然不同。所谓五鼠，不过是五位义士的绰号；所谓的玉面猫也成了御猫，不过是皇上对艺高人的随口赞誉；而所谓的五鼠闹东京，也只是江湖上的意气之争，且在误会消除之后形成了三侠和五义的结合，一起从事仗义行侠的壮举。于是，一个荒诞不经的妖魔鬼怪的神话传说，就这样被巧妙地改造成为入情入理而又有血有肉的绿林故事，从天上拉到了人间，具备了真实的属性。这番改造功夫，实乃点石成金、化腐朽为神奇之笔，难怪胡适是那样地激赏，说它在近百回的大文章里竟没有一点神话的踪迹，这真可算是完全的人话化，这也是很值得表彰的一点了。
那末，这位值得表彰的改编者是谁呢?他就是活跃于清季咸丰、同治年间京城书场以弹唱西城调子弟书闻名的石玉昆。
石玉昆，生平事迹不详，只知他是天津人，大约生于嘉庆十五年1810，卒于同治十年1871。据说这位说书艺人于演唱诗词赋赞之中多施巧腔，能够赢得诸公一句一夸一字一赞，合心同悦众口同音转引金梯云抄本《子弟书叹石玉昆》，今日单弦曲牌《石韵书》相传就是石氏之遗韵。《叹石玉昆》还特别提到：编来宋代包公案，成就当时石玉昆。可见当时的听众即已将成功地改编《包公案》视作他的最高成就。
石玉昆改编《包公案》的名声如此之大，以至有文良等人在其说书的现场做了笔录。该笔录只取白文，略去唱词部分，成为一部完整的白话小说，定名为《龙图耳录》，至今仍有抄本传世。二十世纪八十年代，上海古籍出版社出版的《龙图耳录》，就是采用同治六年抄本与谢蓝斋抄本详加比勘的本子。由此至少可以断定，《耳录》之完稿不会晚于同治六年1867，此其一。其二，将光绪五年1879刊行的《三侠五义》与《龙图耳录》相较，其关目情节、语言风格基本相同，说明《龙图耳录》正是《三侠五义》的工作底本。
对此，还可以通过另外的线索得到印证。一、《三侠五义》卷首题署石玉昆述，既有述者，自应有录者，始能成书，这已隐约透露了所依据的是《龙图耳录》，只是隐去了录者之名。二、在谢蓝斋抄本《龙图耳录》的正文前有一引言，即上起《龙图公案》一书，原有成稿，说部中演了三十馀回，野史内续了六十多本按：正合原《龙图公案》共计一百则之数。虽则传奇志异，难免鬼怪妖邪。今将此书翻旧出新，不但删去异端邪说之事，另具一番慧妙，却又攒出惊天动地之文，下至莫若先君后臣，将仁宗的根由叙明，然后再叙包公，方不紊乱；就是后文草桥遇后，也觉省笔，听书也觉明白的一段。如此讲述改编初衷、全书大义，乃至情节安排，颇不合平话体例，亦不类说书人口吻，更像是整理者即耳录者的说明文字。故而才被别的《耳录》抄本即如同治六年抄本视作可有可无而不取。耐人寻味的是，这一引言经过改头换面、修改补充竟成了《三侠五义》问竹主人的序文。如此看来，这位问竹主人很可能就是耳录者文良等人的名号。虽然也可能是出版者的伪托，但绝不可能是石玉昆本人的夫子自道。理由很简单，石氏早于《三侠五义》出版前已经谢世，焉能再为该书写序?
至此，我们大致可以清楚《三侠五义》整理出版的过程。
先是文良等人根据石玉昆的平话记录整理完成了《龙图耳录》，时在同治年间。
之后是入迷道人于辛未春同治十年，1871，由友人问竹主人处得是书即《龙图耳录》，草录一部而珍藏之。乙亥光绪元年，1875司榷淮安，公馀时从新校阅，另录成编，订为四函，年馀始获告成。去冬光绪四年，1878有世好友人退思主人者，亦癖于斯，因携去。久假不归竟已付刻于珍版矣引文俱见书前入迷道人序。可见入迷道人也是《耳录》的校订整理人。
而退思主人于序中则云：戊寅光绪四年，1878冬，于友人入迷道人处得是书之写本，知为疑脱与字友人问竹主人互相参合删定，汇而成卷。携归卒读，爱不释手，缘商两友云尔。知其不只为该书之出版者，且透露了该书之定稿是经过入迷道人与问竹主人二人互相参合删定的。
孙楷第在比较了《三侠五义》的刊本和《龙图耳录》的抄本之后，认为刊本大抵袭用钞本，而或增其未备，或删其浮文，或更易字句，而短长互见，亦未易遽定其高低。而自活字本流布，钞本遂湮而不传，虽借印行之力，要其刮垢磨光编次厘定之功，亦有足尚者焉引见《戏曲小说书录解题》，更充分肯定了《龙图耳录》在《三侠五义》成书过程中的不可泯灭的贡献。
前文既及，耳录的过程就是对平话语言加工的过程，随后又经与入迷道人的互相参合删定，因之《三侠五义》叙事干净利索，文字明白晓畅，不仅保持了平话的艺术特色，也避免了一般平话常有的冗赘絮叨的毛病，具有较高的文学欣赏价值。相较而言，其续书《小五义》则没有这样的幸运。诚如出版者文光楼主人即名石振之者。以此而知石玉昆字振之之不确所言：乃其友人从石玉昆门徒那里将石玉昆原稿携来，共三百馀回，计七八十本，三千多篇，分上中下三部，总名《忠烈侠义传》。余故不惜重资，购求到手。本拟全刻，奈资财不足，一时难于并成。因有前刻《三侠五义》，不便再为重刊，兹特将中部急付之剞劂，以公世之同好云。这大致是准确的。唯因其急，也就不及做何加工，致其文字水平差之《三侠五义》远甚。除此之外，尚有可说者数端。
一、既然未对原稿进行加工，自然就保留了《小五义》的某些初生态。即如原稿系说唱本，本有大量的歌词赋赞点染其间，《三侠五义》中已悉数删去，《小五义》则多予保留。其中多的是英雄谱赞，如第一回赞白玉堂，第二十二回赞智化、欧阳春二侠，第一百十四回赞云中鹤魏真；也有铺演紧张气氛，如第六十一回遇虎，第七十四回动刑；也有抒发闲情逸兴，如第二十三回对君山胜境，第五十四回对牧牛童子，皆有赞为证。凡此，反映出石玉昆表演的风格特色。不过，这份原稿又经其门徒的修订补充，也是可以肯定的，这也符合平话艺术师徒相授、口耳相传、不断润色、不断丰富的规律。试看第八十九回的开头语：光绪四年二月间，正在王府说《小五义》，有人专要听听孝顺歌。余下自可顺口开河，自纂一段，添在《小五义》内，另起口调，将柳真人似指明末著名说书艺人柳敬亭所传之孝敬疑下脱歌字，焚香说起。这段文字显系在石玉昆身后，其门徒所为。连同第七十六回回首所引的戒赌歌，很可能都是当年石玉昆的保留节目，经常被听众要求点唱的，在这里被门徒继承了下来。
二、《小五义》中还有一部分极为陈腐的内容，即常于卷首进行将今比古、以古鉴今的说教。第八十五回便有这样一段话：这套书虽是小说，可是以忠烈侠义为主，所以将今比古，往往隔几回搜讨故典，作为榜样。依其顺序，搜讨到的故典就有刘邦自称不如其臣、蔡京诱君侈靡、女娟救父、绿珠坠楼、无盐女、唐玄宗选县令、晏子之御者、义婢蔡枝、母师守信、宿瘤女采桑遇闵王、节乳母护魏太子、魏徵曲谏等十数则。这些故事不同于宋元话本的得胜头回，亦不同于一般平话的入话，或用作定场，或用作起兴，以引入正题，而是凭空插入的对忠孝节义的图解，且半文不白，完全不类全书的风格、平话的语气。这种情况在前之《三侠五义》、后之《续小五义》皆不曾出现过，何以为《小五义》所独有呢?知非子序言中写道：书既成，我友文光楼主人即告余曰：此《小五义》一书，皆忠烈侠义之事，并附以节孝、戒淫、戒赌诸则，原为劝人，非专网利。庆森宝书氏的序言写得更明确：稿中凡有忠义者，存之；淫邪者，汰之；间附己说，不尽原稿也。前者并附以节孝、戒淫、戒赌诸则，乃文光楼主人的自供；后者间附己说，不尽原稿，乃时人之认定，这就完全坐实了文光楼主人即振之石君始作俑者的真面目，其搜讨故典掺杂于各回目中的也都是自家的私货。《忠烈侠义传》本来不乏忠烈侠义的渲染，但大部还是通过人物性格、故事情节自然流露出来，尚具一定的感动人、激励人、光彩照人之处，而《小五义》的出版者竟如此大贴标签，进行赤裸裸的封建说教，这无疑是赘瘤，是对全书风格的扭曲。
三、关于《小五义》不与《三侠五义》衔接的问题。对此，《小五义》曾附署名风迷道人《〈小五义〉辨》一文加以说明。风迷道人，无考，从辨文语气判断，似即与石玉昆门徒素相往来的文光楼主人的友人，他也应是文光楼主人不惜重金购求此书的中介人。这种特殊身份决定他更迫切地为《小五义》的真伪价值辩护。他在辨文中是这样写的：或问于余曰：《小五义》一书，宜紧接君山续刻，君独于颜按院查办荆襄起首，何哉?余曰：似子之说，余讵不谓然?但前套《忠烈侠义传》与余所得石玉昆原稿，详略不同，人名稍异，知非出于一人之手。以下具体说明文字，毋宁赘引。他说前套《忠烈侠义传》即《三侠五义》与石玉昆原稿非出自一人之手，这一判断应是对的。不会有人怀疑石玉昆原稿的存在说书人总有自己的底本。同样，也不会有人怀疑《三侠五义》有别于石玉昆原稿的相应部分因为它所依据的是《龙图耳录》，而《龙图耳录》乃是石玉昆说书的现场笔录，其中既有说书人的临场发挥以及笔录人的加工整理，继之又经过多人的参合删定，最终完成的《三侠五义》势必与石玉昆原稿已多出入诸如详略不同，人名稍异之属，从而造成了非出自一人之手的事实。应该说，这是完全可能的。如今却要将非出自一人之手的两部作品磨合到一起，意即让《三侠五义》与石玉昆原稿的中、后两部《小五义》、《续小五义》接榫，这则又是完全不可能的了。既然如此，出版者索性不顾部分情节的重叠，把始末根由交代给读者，以保持自身故事的完整，也算是合情合理的决断。
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