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| 編輯推薦： |
博物馆是这样一个地方，我们从中探索过去，反思当下，收获引领走向未来的深刻见解。
尼可拉斯赛洛塔，泰特美术馆馆长
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| 內容簡介： |
从艾莉史密斯在阳光明媚的卡普里岛那一处令人惊叹的别墅，到阿兰霍灵赫斯特笔下哥本哈根市中心不可思议的圣殿，《珍宝的殿堂》汇聚了24位伟大的作家，讲述了那些令他们感到困惑、敬畏、鼓舞的博物馆私人旅行。
和安德鲁莫申一起到大英图书馆寻找写作的方法；和马修斯维特在ABBA博物馆享受亲身体验的乐趣；朱利安巴恩斯在访问西贝柳斯旧居时，静静地思考着他的音乐和苹果去核机；杰奎琳威尔逊邂逅过巴黎玩偶博物馆的娃娃；蒂姆温顿难以忘怀他光着脚*次来到维多利亚国家美术馆的情形；爱米娜塔弗那曾为心碎博物馆里的名字沉思。
从艾莉史密斯在阳光明媚的卡普里岛那一处令人惊叹的别墅，到阿兰霍灵赫斯特笔下哥本哈根市中心不可思议的圣殿，《珍宝的殿堂》汇聚了24位伟大的作家，讲述了那些令他们感到困惑、敬畏、鼓舞的博物馆私人旅行。
和安德鲁莫申一起到大英图书馆寻找写作的方法；和马修斯维特在ABBA博物馆享受亲身体验的乐趣；朱利安巴恩斯在访问西贝柳斯旧居时，静静地思考着他的音乐和苹果去核机；杰奎琳威尔逊邂逅过巴黎玩偶博物馆的娃娃；蒂姆温顿难以忘怀他光着脚*次来到维多利亚国家美术馆的情形；爱米娜塔弗那曾为心碎博物馆里的名字沉思。
从陵墓到画廊，从伦敦和纽约到喀布尔和萨格勒布，《珍宝的殿堂》带领我们走进世界上最好的或者是*令人惊喜的博物馆，以一篇篇动人而抒情的散文，证明博物馆在我们文化生活中有着经久不衰的魅力。让我们翻开书，走进珍宝的殿堂。
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| 關於作者： |
编者简介：玛吉弗格森（Maggie Fergusson），《经济学人》杂志资深编辑。
24位撰稿人：罗迪道伊尔（Roddy Doyle），阿利森皮尔森（Allison Pearson），罗利斯图尔特（Rory Stewart），弗兰克科特雷尔-博伊斯（Frank Cottrell-Boyce），玛格丽特德拉布尔（Margaret Drabble），唐帕特森（Don Paterson），艾莉史密斯（Ali Smith），蒂姆温顿（Tim Winton），迈克尔莫波格（Michael Morpurgo），安帕切特（Ann Patchett），阿兰霍灵赫斯特（Alan Hollinghurst），杰奎琳威尔逊（Jacqueline Wilson），A．D．米勒（A. D. Miller），艾丽斯奥斯瓦尔德（Alice Oswald），约翰伯恩赛德（John Burnside），克莱尔默萨德（Claire Messud），朱利安巴恩斯（Julian Barnes），安沃伊（Ann Wroe），约翰兰彻斯特（John Lanchester），爱米娜塔弗那（Amintta Forna），安德鲁莫申（Andrew Motion），威廉波伊德（William Boyd），马修斯维特（Matthew Sweet），安德鲁奥海根（Andrew OHagan）
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| 目錄：
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1，这些墙里有生活：纽约移民公寓博物馆，纽约（罗迪道伊尔）
2，罗丹石头里的十四行诗：罗丹博物馆，巴黎（阿利森皮尔森）
3，烈火下的阴凉：阿富汗国家博物馆，喀布尔（罗利斯图尔特）
4，珍奇柜：皮特河博物馆，牛津（弗兰克科特雷尔- 博伊斯）
5，石头上的绘画：硬石修复博物馆，佛罗伦萨（玛格丽特德拉布尔）
6，城市里的圣地：弗里克收藏博物馆，纽约（唐帕特森）
7，卡普里之翼：圣米歇尔别墅，卡普里（艾莉史密斯）
8，不再被歧视：维多利亚国家美术馆，墨尔本（蒂姆温顿）
9，战争的可悲：法兰德斯战场博物馆，伊珀尔（迈克尔莫波格）
10，爱之召唤：哈佛自然博物馆，马萨诸塞州的剑桥（安帕切特）
11，哥本哈根的石膏模型：托尔瓦森博物馆，哥本哈根（阿兰霍灵赫斯特）
12，洋娃娃的大皇宫：玩偶博物馆，巴黎（杰奎琳威尔逊）
13，敖德萨之爱：敖德萨文学博物馆，敖德萨（A. D. 米勒）
14，微笑的缩小女神：科里尼翁博物馆，赛伦赛斯特（艾丽斯奥斯瓦尔德）
15，子与母：恩索尔博物馆，奥斯坦德（约翰博恩赛德）
16，离家之家：波士顿美术馆，波士顿（克莱尔默萨德）
17，让西贝柳斯休止的地方：艾诺拉别墅，耶尔文佩（朱利安巴恩斯）
18，华兹华斯持续的力量：鸽屋，格拉斯米尔（安沃伊）
19，惊喜迸发：普拉多美术馆，马德里（约翰兰彻斯特）
20，心碎博物馆：心碎博物馆，萨格勒布（爱米娜塔福纳）
21，安静的剧场：约翰里特布赖特爵士画廊，伦敦（安德鲁莫申）
22，欠鲁道夫利奥波德一个人情：利奥波德博物馆，维也纳（威廉波伊德）
23，因音乐而感谢你：ABBA 博物馆，斯德哥尔摩（马修斯维特）
24，格拉斯哥的梦想宫殿：凯文葛罗夫艺术博物馆，格拉斯哥（安德鲁奥海根）
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| 內容試閱：
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前言
博物馆是这样一个地方，我们从中探索过去，反思当下，收获引领走向未来的深刻见解。T.S.艾略特（T.S.Eliot）提醒我们：
今日与往昔
也许都存在于未来
我们对过去的理解应该被当下更改，就像如今也被往昔指引那样。
在过去50年里，欧美博物馆的参观人数显著增加，这要归功于大众旅游的影响。博物馆的数量不断增加，规模也在扩大，我们对景观、体验以及内容的需求被夸张的新建筑满足。1997年，弗兰克盖里的毕尔巴鄂古根海姆博物馆打造了一种新的模式，从那时起，它就激发了世界上诸多小城镇的野心。
但是，正如我们从这本书的文章里所了解的那样，如果不从负面的角度看，规模并不重要。2012年，作家奥尔罕帕慕克（Orhan Pamuk）在伊斯坦布尔根据其2008年发表的同名小说创立纯真博物馆时，他想展示自己对博物馆的理解：它们应该是谦和的、便于人们游览的，最重要的是，是完全属于个人的。在帕慕克的博物馆宣言《纯真物品》中，他写道：大型博物馆提倡我们忘记自己的人性，拥抱国家及大众个体的日常生活更丰富、更有人情味儿，也要有趣得多博物馆应该变得更小、更有特色、门票价格更低。这是它们适应人类的角度讲述历史的唯一方法。
这本选集中，几乎没有作者推崇大规模或百科全书式的博物馆体验。也许这是因为约稿的要求就是对博物馆短小而个人的思考。不过，这些文章的作者都认为，最有收获的博物馆之旅应当包括参观者与某件展品之间的交流。当我站在一个展厅里，面前是公元前5世纪制作的雕塑、500年前绘制的一幅画或当代艺术家的电影装置时，我和原作者之间没有任何阻碍。我在公共空间里感受物体的形状和重量、画布上色彩的颤动、画笔的挥舞或者线条在纸张上的转折。这些物品是由另一个人制作的，记录了他或她对世界的认知或感觉，他或她的信仰，它们蜕变进入我们自己的时代。正是这种不可能通过网络（尽管谷歌对杰作细节的无限放大确实颇具吸引力）获取的强烈情感，使我们在博物馆中成为人类创造的见证者。观察，有时甚至能手握一件物品的体验，是能引发生理反应的，有触感和空间感的。我们通过另一个创造主体的视角，将自己置于空间和时间之中。逐渐地，博物馆提供了无数大大小小的、对事物真意的领悟。
我们也许还会注意到，很少有作家选择描写那些大城市里最知名的博物馆。寻找遥远的小博物馆，就像朝圣一样，可以提升兴趣和增进体验。小博物馆通常使我们从日常生活节奏中脱离出来，审视我们自己或探索他人的见解。它们需要，并且也可以负担反思和冥想的时间。在一个被商业和商品、时尚和新潮统治的时代，博物馆成为价值坚守的地方。在集体感或公共空间感越来越稀少的社会，它们提供了体验共享的地方。博物馆可以成为表达观点的平台，可以提供视角，找到文化对社会变革做出反应和贡献的方法。在21世纪，最好的博物馆可以创造空间进行对话、辩论和思想交流，同时提供指导。像大学一样，它们可以验证假设，而且它们还会吸引大众，产生一种在学术机构中少见的信任感和集体感。
也许还很奇怪的是，尽管19世纪和20世纪后半叶，顶尖建筑师们极其重视博物馆的设计，但本书中鲜有文章关注到博物馆建筑本身的体验。只有阿兰霍灵赫斯特笔下的哥本哈根托瓦尔森博物馆是个例外，但总体来说，作家们记录的是他们与展品，而非建筑本身的关系。无论如何，随着博物馆逐渐变成集会、思考的场所，建筑形式终将会发生变化。参观空间与社交空间之间的平衡会有所改变。在过去的50年里，博物馆先后引入了课堂、商店、餐厅、咖啡厅，甚至还有活动空间，我们已经目睹了一些显著的变化。在接下来的20年里，博物馆还会出现对研讨会、辩论、对话和实践的需求。学习将不仅仅局限于课堂或讲堂，还会通过整座建筑将我们从殿堂推向平台：这是一个民主的舞台，在其中我们互相学习，从自己的当下和往昔学习。尽管如此，近距离观察展品和艺术品的独特体验仍是检验博物馆的试金石。正是这一体验，激发了作家们的想象力，在接下来的篇章里与我们分享他们的见解。
尼可拉斯赛洛塔
泰特美术馆馆长
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