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| 編輯推薦： |
让一本书畅销15年，不是普通的作者，普通的内容能够做到的事情。但是蒋勋老师的《写给大家的西方美术史》做到了。该书在台湾获得出版金鼎奖之后，2004年首次由湖南美术出版社引入大陆出版，一直是艺术普及类读物的畅销图书。蒋勋老师深厚的艺术功底以及高超的文字能力，把专业的知识通俗化，把漫长而璀璨的美术史讲得深入浅出，让艺术专业之外的广大读者开始喜欢艺术史，把枯燥的历史学习变成了一件赏心悦目的事情，把这本书变成了很多人的出国必须品。之所以要推出15周年纪念版的《写给大家的西方美术史》，就是为了感谢读者们15年来对这本书的支持，这本书里会有更多的惊喜和更好的阅读体验带给大家：有更加清晰的图片，更多的经典作品局部放大图，还对部分文字进行了修订，还有蒋勋老师讲西方美术史的音频
湖南美术出版社15年来，一直在以表达对作者*的敬意，和对读者*的诚意而努力！正如蒋勋老师给这本书的特别寄语所说：15年了，因为美我们可以继续前去！
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| 內容簡介： |
《写给大家的西方美术史》曾荣获台湾出版*奖金鼎奖。蒋勋先生用柔美、通俗的文字，讲述了欧洲艺术史的发展历程。深入浅出地让大家了解西方艺术史的发展。让你细致的了解你看到的作品，它诞生于哪个时代，背后的寓意，和作者创作时的心情，体会那个时代独有的艺术故事。神秘的埃及、伟大的希腊、光荣的罗马直到光辉的印象派，及光怪陆离的现当代艺术。或作正面解读，或挖背后的故事，数千年美的往事，娓娓道来。专业的知识，却通俗易懂，让你不知不觉对西方艺术作品产生浓厚的兴趣。加上大量高清的图片，你会对艺术史有了更加直观的印象和解读。
这本书没有艰涩难懂的专业术语，也没有诘屈聱牙的生僻词，在平易近人的同时，带有一种诗意的柔美和淡淡的抒情，比如，在写到巴比松画派的时候，作者说：巴比松变成了一个画派，一个安静而有力的美术革命。他们拒绝都市，拒绝工业，拒绝繁华；他们歌颂自然，歌颂土地，歌颂农业，歌颂劳动与朴实勤俭的生活。作者运用排比和对比的修辞手法生动地写出了巴比松画派的特点，用词准确，分析到位，韵律感强，让一本大众专业读物有了散文的感觉。
《写给大家的西方美术史》曾荣获台湾出版*奖金鼎奖。蒋勋先生用柔美、通俗的文字，讲述了欧洲艺术史的发展历程。深入浅出地让大家了解西方艺术史的发展。让你细致的了解你看到的作品，它诞生于哪个时代，背后的寓意，和作者创作时的心情，体会那个时代独有的艺术故事。神秘的埃及、伟大的希腊、光荣的罗马直到光辉的印象派，及光怪陆离的现当代艺术。或作正面解读，或挖背后的故事，数千年美的往事，娓娓道来。专业的知识，却通俗易懂，让你不知不觉对西方艺术作品产生浓厚的兴趣。加上大量高清的图片，你会对艺术史有了更加直观的印象和解读。
这本书没有艰涩难懂的专业术语，也没有诘屈聱牙的生僻词，在平易近人的同时，带有一种诗意的柔美和淡淡的抒情，比如，在写到巴比松画派的时候，作者说：巴比松变成了一个画派，一个安静而有力的美术革命。他们拒绝都市，拒绝工业，拒绝繁华；他们歌颂自然，歌颂土地，歌颂农业，歌颂劳动与朴实勤俭的生活。作者运用排比和对比的修辞手法生动地写出了巴比松画派的特点，用词准确，分析到位，韵律感强，让一本大众专业读物有了散文的感觉。
但通俗不是信口开河，书中不论是正面解读，还是背后故事，对于专业性的知识，没有一丝马虎。流派产生的原因（结合当时的政治、经济、哲学、科技各方面对美术的影响）、流派的特点（画面在光影、色彩、明暗、线面上的特色）、各个流派之间的起承转合、发展脉络，以及西方美术和东方艺术之间的关系，作者都给予了准确的分析、概括和总结，给人一种严谨的历史感。西方美术史时间跨度长，涉及范围广，艺术流派多，我们读起来却杂而不乱。作者娓娓道来，犹如在读者面前打开一扇窗，让我们窥见到了西方美术史的奥秘美好，仿佛穿越时空进行了一次美妙的艺术之旅！
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| 關於作者： |
蒋勋，台湾知名画家、诗人与作家。生于古都西安，成长于台湾。台北中国文化大学史学系、艺术研究所毕业。1972年负笈于法国巴黎大学艺术研究所，1976年返台后，曾任《雄狮美术》月刊主编，并先后担任文化大学、辅仁大学及东海大学美术系系主任。
蒋勋先生文笔清丽流畅，说理明白无碍，兼具感性与理性之美，有小说、散文、艺术史、美学论述作品数十种，并多次举办画展，深获各界好评。近年专注两岸美学教育推广，他认为：美之于自己，就像是一种信仰一样，而我用布道的心情传播对美的感动。
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| 目錄：
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1.史前时期
从一块石头，人类开始了伟大的美术创作
石器时代
痕迹
母亲的身体
最早的绘画
大地上的遗迹
埃及
人类美术中最早形成风格的文明之一
风格
希腊
为人类找到了美的起点，希腊艺术提供的人体的自由、健康，更是值得认真思考的美学启示
米诺斯
迈锡尼
美丽的人体
人体美的起点
黄金时代
罗马艺术
务实的个性和宇宙不可知的神秘本质相遇，罗马帝国将以数世纪建立起来的地上的繁华去印证一次心灵上对天国的渴望
关于伊特鲁里亚
罗马雕塑的写实精神
罗马的城市规划与公共性建筑艺术
早期基督教艺术
庄严、华丽，在人世间虚拟了天堂的神圣与崇高
拜占庭艺术
中世纪艺术
哥特式艺术
早期文艺复兴的艺术
以人的觉醒为重心，以科学的视觉分析代替旧有的神学形式
人的觉醒
乔托与圣方济各
城市商人与市民文化的兴起洛伦采蒂、乌切罗
宗教主题的新诠释安吉利科、马萨乔
新建筑的崛起布鲁内莱斯基
雕刻的革命多那太罗
2.文艺复兴的全盛时代
肉身自觉，肯定世俗繁华与感官享乐，融入基督教性灵生活，追求精神升华
诞生与春天弗兰西斯加与波提切利
达?芬奇
米开朗琪罗
拉斐尔
威尼斯画派
威尼斯的文艺复兴比意大利更多了一点幻想、一点感性的神秘与浪漫、一点现世欲望逸乐的流荡、一点色彩的炫耀
乔尔乔涅和提香
丁托列托和韦罗内塞的俗世美学
北方文艺复兴
在最卑微丑陋的难堪境遇中，看到了生命更深沉的悲剧之美
凡?爱克与油画
超现实的鼻祖博斯
平民传统勃鲁盖尔
北方画派的总结者丢勒
矫饰主义
不满足于文艺复兴太过均衡、和谐的古典风格，追求更多肢体动作上的变化，夸大情绪的反应，使人物的身体产生更多律动感，也产生更多表情
神秘的格列柯
美学的叛逆卡拉瓦乔
巴洛克运动
巴洛克喜好繁复的装饰、金色的华丽、扭曲多变的缠绕线条，追求强烈的律动感，善于营造堆砌之美。它既是一种国际风格的趋向，同时又是欧洲各地区民族美学自觉的开始
意大利的巴洛克风与贝尔尼尼
王权兴起与鲁本斯的绘画
西班牙的巴洛克
荷兰的巴洛克伦勃朗与弗美尔
法国的巴洛克
洛可可艺术
法国大革命前的宫廷艺术主流，崇尚富贵、华丽、繁复的装饰风
3.新古典主义
隔着历史遥远的距离，重新把古典元素拿到当代来使用，赋予这些元素新的时代意义
大卫与新古典主义
西班牙革命与戈雅
安格尔与新古典主义
卡诺瓦与新古典雕塑
浪漫主义的狂潮
浪漫主义鄙弃新古典形式上的稳定，鄙弃教条式的理性；浪漫主义相信真诚的内在激情可以激发人类创造力的最大潜能，也可以激发人类最高贵的情操
法国浪漫派的先行者籍里柯
浪漫主义的旗手德拉克洛瓦
透纳与海洋之光
写实主义的兴起
写实主义使艺术从主观回到客观，以更多客观存在的细节代替主观的情绪宣泄
柯罗的人物画与风景画
巴比松与米勒
杜米埃与阶级批判意识的兴起
自然主义的库尔贝
告别古典
他们摆脱长久以来主宰西方美学的古典符号，他们以自己的语言书写自己的时代
印象派和后期印象派
绘画在照相机发明后，需要寻求新的表现方式和用武之地，印象主义为西方现代绘画别开生面。后来，野兽派、立体派、超现实主义，都从印象派那里汲取过营养
爱德华马奈
莫奈的光与色
现代艺术之父塞尚
燃烧的向日葵太阳之子凡?高
远方除了遥远无所有？高更和塔希提
二十世纪
现代艺术仍在持续探索，艺术被现代哲学推动，去探究更宽广的人文世界。人类内心是未来的新天地，这是20世纪以来，艺术探索的伟大进程
二十世纪生活与艺术
野兽派和马蒂斯
立体派和毕加索
抽象主义的向左走，向右走康定斯基和蒙德里安
道亦在便溺杜尚
建筑中的国际风格
超现实主义和达利
布朗库西和亨利?摩尔
抽象表现主义和波洛克、罗斯科
波普艺术与安迪?沃霍尔
行为艺术与博伊于斯
图片索引
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| 內容試閱：
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序：打开世界的窗口
写完《中国美术史》，很大的心愿是写一本大众通俗易懂的《西方美术史》。这个心愿终于在2002年夏天完成了。
《中国美术史》是对自身传统文化的了解，《西方美术史》则是打开一扇通向世界的窗口。借助这一扇窗口，眺望和浏览世界不同文化的美的观念、材料、技法；借助这一扇窗口，省思人类共同的美的向往与创造。
西方是一个颇笼统的名称。西方似乎已经专指欧洲，特别是西欧的范围。因此，这本书从地中海区域的古代开始写起。无论是北非的埃及、南欧的希腊、西部亚洲的古代波斯，乃至于意大利、西班牙、法国大致都围绕着地中海区域发展。
地中海四周的文化活动，虽然民族不同，政权不同，社会结构也不同，但自上古时代开始，不乏彼此的交互影响与传承，形成一脉相承的欧美美术的来源。希腊罗马时代，其文化活动逐步包容地中海周边的艺术形式，发展成一支脉络可循的美学传统。虽然有朝代的替变，仍然可以寻找出一条清晰的线索。承继的关系，也和中国美术史一样源远流长，而且，时至今日，仍然有强大旺盛的创造力。
古希腊的雕像美学，仍然是今天西方绘画或雕塑的范本。希腊建筑的柱头形式，不仅仍然见于今天西方的现代建筑形式之中，甚至，也已成为全世界建筑元素的一部分。罗马时代的拱（Arch）更是影响长久，一直主导着西方建筑的空间理念，否则，语言中不会把建筑师称为Architect，把建筑称为Architecture，字根都在arch。
美术史是在观察一种形式的传承，而在形式的传承中，美的讯息也变成一脉香火，代代不断，可以超越政治的兴亡，可以超越社会的变迁。 西洋美术史的创造力，和中国美术史一样，如长江大河，波澜壮阔，拥有丰富强大的生命力，至今并未消歇。
在西洋美术与中国美术相遇的时刻，两条大河撞击出了掀天的惊涛骇浪，搅成一时弄不清主流河道的历史旋涡。我们都在这旋涡中迷失了方向。
必须承认，17世纪以后，西方的创造力活跃壮旺，推陈出新；到了19世纪，流派层出不穷，百家争鸣。结合政治的改革、西方美术史经济的繁荣，结合科技的发明，结合人性的解放自觉，西洋近现代的美术史，是一部不断向高峰挑战的历史，特别让观赏者赏心悦目。
中国美术恰好较早过了它的高峰，在近现代进入了较沉滞的阶段。
美术反映一定的历史条件。今天无论西方或中国，都不再是封闭的体系，在惊天动地的历史旋涡之后，重新争取主流，有主体性的认知，有世界性的视野，才可能从迷失中清醒，再创新的美术高峰吧。
《中国美术史》写完，整理了《西方美术史》，是借此与更多怀抱信心与愿望的朋友互勉。再说一次，因为美，我们就可以继续前去。
2002年12月20日于台北
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