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| 內容簡介： |
岩层年选每年出版一本，以小说为主。所选为年度*代表性的青年文学作品，力求反映该年度青年作家队伍*主要的创作流派、题材热点、艺术形式上的微妙变化。新世纪以来，80、90后群体的创作渐成一股引人注目的潮流。岩层年选着力关注成名作者以外的新人，探索青年文学新现象、新发展、新风貌。坚持精品至上原则，不排斥网络作品。借此从中发掘新人力作，为富有潜力和才华的作者搭建展示平台，及时总结年度青年文学创作的成绩，向读者集中推荐优秀作品，也为新世纪的文学积累做出贡献。
2017年年选所选作品不仅普遍较为好读，而且意蕴上也各具其妙。年轻作者们在现实题材的处理与把握上，既在艺术视野上有较大的宽度，又在生活开掘上有一定的深度。所选的15篇作品，除去阿缺的《云鲸记》属于科幻题材，杜梨的《世界*等恋人》写仿生科技伦理之外，其余13篇作品，都是现实题材写作。而且这些出自年轻作者之手的现实题材作品，已不只是沉湎于逼仄的校园生活，或滞笔于忘我的青春恋情，而是完全走出个人的天地和自叙传写作的桎梏，由人际关系的互动审视人性，在人与社会的关联上反观现实，把写人与述事结合起来，把人物与社会连通起来，透过小日子的小确幸，小人物的小悲欢，折射人在当下现实中的生活形态与精神状态。
年选的编选工作得到许多著名文学评论家和编辑家的支持和帮助，对当年的青年创作状况进行深入、广泛的研讨，提出了许多极有价值的选目。
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| 關於作者： |
庞羽、孟昭旺、董夏青青、有鹿、胡迁、宋阿曼、王占黑、沈书枝、阿缺、小托夫、杜梨、甄明哲、生煎孢子、姚丽、薛超伟
庞羽，女，1993年3月生，江苏省作家协会签约作家。2015年7月毕业于南京大学戏剧影视文学系。曾在《人民文学》《花城》《天涯》《大家》《长江文艺》《作家》《北京文学》《上海文学》等刊发表小说30万字。多篇小说被《小说选刊》《小说月报》选载。并有作品入选《2015年中国短篇小说》《2016中国好小说》《21世纪短篇小说选》《2017年中国短篇小说》。曾获第四届紫金人民文学之星短篇小说奖、第六届紫金山文学奖等奖项。
孟昭旺，1981年生于河北南皮，毕业于河北师范大学中文系。河北文学院第十二届签约作家，天津文学院第八届签约作家。在《青年文学》《长城》《西湖》《十月》等刊物发表中短篇小说若干。出版小说集《春风理发馆》。
庞羽、孟昭旺、董夏青青、有鹿、胡迁、宋阿曼、王占黑、沈书枝、阿缺、小托夫、杜梨、甄明哲、生煎孢子、姚丽、薛超伟
庞羽，女，1993年3月生，江苏省作家协会签约作家。2015年7月毕业于南京大学戏剧影视文学系。曾在《人民文学》《花城》《天涯》《大家》《长江文艺》《作家》《北京文学》《上海文学》等刊发表小说30万字。多篇小说被《小说选刊》《小说月报》选载。并有作品入选《2015年中国短篇小说》《2016中国好小说》《21世纪短篇小说选》《2017年中国短篇小说》。曾获第四届紫金人民文学之星短篇小说奖、第六届紫金山文学奖等奖项。
孟昭旺，1981年生于河北南皮，毕业于河北师范大学中文系。河北文学院第十二届签约作家，天津文学院第八届签约作家。在《青年文学》《长城》《西湖》《十月》等刊物发表中短篇小说若干。出版小说集《春风理发馆》。
董夏青青，女，1987年生，祖籍山东。新疆军区创作室创作员。作品曾先后在《当代》《十月》《人民文学》《解放军文艺》《思南文学选刊》等报刊发表。
有鹿，建筑师，青年作者，偶尔也画画。已出版小说集《我二十九岁的夏天》，书里的插图就是自己画的。还养了几只胖猫。
胡迁（19882017），青年作家，导演。出版短篇小说集《大裂》、长篇小说《牛蛙》。电影处女作《大象席地而坐》获第68届柏林国际电影节费比西奖与最佳处女作奖特别提及奖。
宋阿曼，1991年生，西北大学文学硕士，已出版小说集《内陆岛屿》。小说见《西部》《作品》《芙蓉》《长江文艺好小说》等刊，诗歌见《诗刊》《星星》《青春》《中国诗歌》等刊物，有作品被译为英文。曾获首届嘉润复旦全球华语大学生文学奖、陕西青年文学奖等奖项。
王占黑，1991年生于浙江嘉兴，毕业于复旦中文系。作品见《芙蓉》、《山花》、《小说月报》等。
沈书枝，安徽南陵人，爱自然与人生，出版有散文集《八九十枝花》、长篇非虚构作品《燕子最后飞去了哪里》。
阿缺，九零年生人，四川大学毕业，现长居成都。中国科幻新生代代表作家之一。2012年发表处女作后，引起业内关注。作品连续刊登在中国顶级科幻杂志《科幻世界》，曾获中国科幻银河奖、全球华语科幻星云奖等。作品以软科幻为主，风格糅杂，出版有《与机器人同行》《机器人间》，多篇作品被译为英文在海外发表。
小托夫，生于1994年，青年作家。作品见于《人民文学》《小说选刊》《芙蓉》《朔方》《作品》等刊物，著有长篇《骑着鹿穿越森林》。
杜梨，北京人，生于1992年9月，双语小说家，擅写情诗。莱斯特大学英国现代文学和创意写作硕士，拜于略萨门下学习结构现实主义写作，作品见于《青春》《花城》《山野》《南方航空》《长江文艺好小说》等杂志，出版短篇小说集《致我们所中意的黄油小饼干》，赢得2018年度英国和西班牙联合举办的Can
Serrat全球作家选拔赛资格，作为亚洲作家入驻Can Serrat国际艺术中心。
甄明哲，90后，有短篇小说见于《牡丹》《青年文学》《作品》《大观》等刊，短篇小说《京城大蛾》转载于《小说选刊》2017年第6期，短篇小说《池中金龙》收入于《作品》90后文学大系小说卷。
生煎孢子，作家，编剧。
姚丽，生于1990年，宁波作家，曾用笔名姚十一。毕业于天津医科大学，2015年起开始写作，先后于《文学港》《山花》《西湖》《文艺报》等发表短篇小说数个，作品《五十而立》《带刀刺猬》分别被《长江文艺选刊》《思南文学选刊》转载。
薛超伟，1988年生于浙江温州，2014年毕业于复旦大学MFA创意写作班。曾获全国新概念作文比赛一等奖。作品散见于《上海文学》《青年文学》等刊物。
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| 目錄：
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一只胳膊的拳击庞羽
寻羊记孟昭旺
科恰里特山下董夏青青
二月的素描与光有鹿
大象席地而坐胡迁
贤良宋阿曼
阿祥早点铺王占黑
杨花曲沈书枝
云鲸记阿缺
去的时候父拉子，回来的时候子拉父小托夫
世界第一等恋人杜梨
京城大蛾甄明哲
嫦娥奔月生煎孢子
带刀刺猬姚丽
同屋薛超伟
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| 內容試閱：
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在拓进中走向成熟
《2017年青春文学年选》序
白 烨
按照往常的惯例，春节后，人民文学出版社青年文学编辑室的编辑马林霄萝发来《2017年青春文学年选》书稿的电子版。我浏览了一下目录，发现作者大都比较陌生。我想，面对这些较为陌生作者的作品，我只能当一个虔诚的读者，在细心地阅读中去走近他们，了解他们。
但当一篇一篇地阅读完作品，我不免有些意外，还有些欣慰。超出我想象的是，不像之前读一些年轻作者的作品，既在写什么上感到有些隔膜，也在怎么写觉得有些生涩。2017年卷所选的作品，不仅普遍较为好读，而且意蕴上也各具其妙。由此，我得到一个确定的信息，那就是年轻作家正在快速地成长，进而走向成熟。
年选作品读后，给我最大的感受，是年轻作者们在现实题材的处理与把握上，既在艺术视野上有较大的宽度，又在生活开掘上有一定的深度。所选的15篇作品，除去阿缺的《云鲸记》属于科幻题材，杜梨的《世界第一等恋人》写仿生科技伦理之外，其余13篇作品，都是现实题材写作。而且这些出自年轻作者之手的现实题材作品，已不只是沉湎于逼仄的校园生活，或滞笔于忘我的青春恋情，而是完全走出个人的天地和自叙传写作的桎梏，由人际关系的互动审视人性，在人与社会的关联上反观现实，把写人与述事结合起来，把人物与社会连通起来，透过小日子的小确幸，小人物的小悲欢，折射人在当下现实中的生活形态与精神状态。
这里结合作品简要分说三点。
一、在平凡中发见不凡
社会中的人群，更多的是普通人；普通人的生活，更多的是俗常化。面对这种更为司空见惯的现实，要从中看到新的角度，发现新的亮点，着实并不容易。这也是现实题材创作的难点所在、挑战所在。
这部年选中的现实题材作品，都是以当下生活为场景，书写各色人等的生活断面与精神切面。他们或者是一介平民置身于生活困顿与物质诱惑的冲突，所持守的人生理念面临挑战与考验（《贤良》），或者是都市白领先后遭遇妻子劈腿、前女友疏远，使得无聊又乏味的生活，只剩了随旅游团去观看坐着的大象的兴趣（《大象席地而坐》）。叙说人生之庸常，描写生活之乏味，其实也是一种揭示，这是让无聊的生活裸露本相，从而引起人的某种警醒与思考。
更让人读来五味杂陈的，是王占黑的《阿祥早点铺》，董夏青青的《科恰里特山下》。《阿祥早点铺》里的阿祥老夫妻，自工厂下岗后就开了早点铺，用心经营，讲究诚信，使早点铺成为社区一景。随后，女儿出走了，营生萧条了，他们仍不改初衷，勉力支撑，哪怕一路衰败下去。在他们的那份执着中，人们分明看到了普通人对于自己的念想的执意坚守，哪怕在别人看来微不足道。《科恰里特山下》属于军旅题材，但作品在军医们治病救人的主干故事里，更多地展现的是他们的情感纠葛，婚姻疲惫和家庭负累。而这种隐忍式的默默奉献，让人们看到军人们常常被忽略的军营之外的极大付出。这些作品都没有惊天动地的故事，但读来却又有一种于无声处听惊雷的效果。
二、审父叙事的新视角
审父是当代文学中习见的一个主题，但与青春文学关联不多。但这部年选的作品中，不少都涉及到了这一主题，而且都写出了一定的新意。
庞羽的《一只胳膊的拳击》，在退休工人祁茂成在家在外都憋屈受气的故事里，显示了作者文笔的不露声色，也体现了叙述者对于祁父因难以摆脱平庸而深怀愤懑的某些理解。《寻羊记》由小孟毛在总见不到母亲的境况下，向一个外乡女性强行索吻，异样的行状揭示了缺失母爱对一个少年成长的深刻影响。姚丽的《带刀刺猬》写了一个生性好玩的父亲罗顺利在家被母亲整治得服服帖帖，因而更愿在外边下象棋，跳广场舞，交女友。而做女儿的我总会替他说话或说谎话，甚至父亲因婚外恋离家出走，我还认为，他总能做出正确的决定。父亲的行为是比较逾常的，而儿女对于父亲的理解也是相当超常的。
更让人为之唏嘘的，是小托夫的《去的时候父拉子，回来的时候子拉父》里卖西瓜的父亲，这个老实巴交的乡下农民，低调为人，宽厚待人，但却在一位妇女被劫受辱时挺身而出，完全把个人生死置之度外。那一刻的坚决与无畏，让儿子从他身上看到了做人的伦理，乃至英雄的气概。他是用普通农人的坚韧和爱憎分明的行动，诠释着怎样做父亲，怎样做人。这些作品，或如悠扬的短笛，或如感伤的吟唱，让人从外冷内热的行状中，看到了父辈人的那些不容易，平常人的某些不寻常。
三、文青的自审
毋庸置疑，这部年选作品中的作者，都是文青。文青们从自己的角度看取生活，以自己的眼光打量他人，是惯常的现象。但2017年年选里的一些作品，以文青为描写对象，而且客观表现中内含主观审视的意味，读来令人思忖，引人回味。
甄明哲的《京城大蛾》里的罗文，怀抱高远的文学梦想，却一路虚蹈着走向了精神病院。追逐理想没有错，但有自知之明更重要。罗文所以变成扑向灯火的大蛾，缺少的正是这个基于自知的自控。沈书枝的《杨花曲》，写的是云珊与杨澍的读研生活，故事的内核是恋情。两个人由一起读书，到相互牵手，要谈婚论嫁时却黯然分手，究其原因，是误将寂寞时的相互陪伴当作了挚爱真情，他们在读完研究生的同时，也读懂了青春的人生。
有鹿的《二月的素描与光》，薛超伟的《同屋》，也都既与文青有关，也与恋情有关。《二月的素描与光》里的雷夏与陈彦，更在意的是各自的工作与感受，相互的恋情实际上是以不咸不淡的方式维系着，他们似乎都没有把爱情真正当回事。而《同屋》里的徐坤与李欣悦，林远与王以宁，则是在合作租房的过程中，顺便发生了恋情，但一切都还氤氲不明，不确定成为他们生活与关系的基本形态。
由这些作品里文青们种种行状，人们看到了他们忙乱的打拼，也看到了他们胡乱的应对。这种状态着实让人为之着急。但愿文青们能以此为镜，观照自我，反省自己。客观地说，这种坦诚地自诉与自审，本身也需要一种勇气。
我由衷地认为，这部年选作品的遴选颇具眼力，很见匠心，而这样精心挑选出来的作品，也能以点带面地反映当下青春文学创作的基本进展与大致水准。
是为序。
2018年4月10日晚于北京朝内
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