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| 內容簡介： |
成就一個好故事不能光靠想像！
寫故事之前，要先懂得閱讀人性，
循著人性的線索，更能增加閱讀電影的深度。
全球影視產業的興盛，讓「編劇」這工作以及尋求「好劇本」的需求不斷提高，包括相關的編劇書，和各式編劇工作坊都跟著多了起來。但學會寫劇本的技巧，學會基本公式，就能寫出好故事嗎？其實不然，成就一個好故事還有一個重要關鍵，就是對人性的觀察與體現。
這個法則在許多經典電影中得到印證，只靠卡司、只靠場面、只靠大量特效是不足以支撐一部好作品的，讓我們深刻雋永難忘的故事中，真正感動我們的是情感的共鳴，是對人性的剖析，以及對社會的觀察反思，這全都是一部好電影中的靈魂部分，畢竟電影是真實人生的鏡像，觀眾透過自我投射的觀影經驗完成了這密室裡的對話。
在《故事的秘密》書中，蕭菊貞將以六個章節解構36式人性的衝突與習性，引領讀者閱讀這些元素如何推動一個故事的發生，並且在電影中擔任重要任務成就經典。
曾有不少年輕學生問她：「老師，我寫的故事都沒人味怎麼辦？」
她要學生一定要接地氣，好故事不能只靠想像。所以請先關掉手機，打開五感，把心擦亮，不必多花錢上課，就從關上電腦，走出房間，坐上捷運看人，聽人，感受人，練習從細節中發現他們的故事開始吧……
名家推薦
導演／王小棣 電影製片／李烈 導演／李志薔 導演／易智言 導演／林正盛 金馬剪接師／陳博文 資深影評／藍祖蔚 插畫家／江長芳
坊間的編劇書都不忘傳授技法與心法，卻很少提醒讀者，最重要的是去開發自己的感官，蕭菊貞從「五官／五感」切入的起手式，就有醍醐灌頂之勢。――藍祖蔚（資深影評）
這是一本真正的編劇書，作者很誠摯的從人性和情感出發，一步步教會你「說好一個故事」的本質。――李志薔（導演）
《故事的秘密》捨棄鑽牛角尖的艱深編劇理論，和一般編劇書補習班講義解題密笈不同，更接近說人生故事的大方向。――易智言（導演）
作為一個專業編劇，如何面對不同題材，不同類型……依然能編寫出人物、故事動人的劇本。且看作者以一部部電影為例，深入淺出的引領入勝，一窺編劇這門專業的堂奧。――林正盛（導演）
我們也都好希望自己能擁有「好會說故事」的魔法。讓《故事的秘密》來告訴你，怎麼說好一個故事。――李烈（電影製片）
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| 關於作者： |
蕭菊貞
資深紀錄片導演。曾任記者、專欄作家、大愛電視戲劇三部經理。現為清華大學通識中心副教授。
喜歡說故事，在大學四年級時發現影像的迷人力量，於是開始拍攝紀錄片，曾獲得三座金穗獎肯定。1999年的《紅葉傳奇》和2000年的《銀簪子》連續兩年獲得金馬獎最佳紀錄片、台北電影獎、紀錄片雙年展台灣獎，並入圍阿姆斯特丹紀錄片影展國際競賽，以及山形影展等重要國際影展，對於台灣的紀錄片風潮起了帶動作用。監製電視戲劇作品亦多次獲得金鐘獎及亞洲電視獎肯定。
著有《銀簪子－終究，我得回頭看見自己》、《大毛＆Coffee：一個紀錄片導演與流浪狗的故事》、《蔬果密碼：中醫師與營養師的健康對談》、《導演的人生筆記》、《我們這樣拍電影》。
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| 目錄：
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自序／這世界不缺真實的故事，卻仍需要說故事的人
第一章 走進生命劇場
探索人性，是所有寫故事的人不能逃避的功課
善用五感捕捉生活的細節，立體化人物的性格
第二章 誰是主角？
主角不完美
主角背負著難題，或承受突來的考驗
主角必須有一個明確的慾望／目標
主角的性格會影響他的命運
主角歷經成長與蛻變並重新找到新的平衡
第三章 戲劇性就是衝突
我要活下去！安身立命的衝突
期待落空與心理預期的衝突
世俗（道德／價值觀）的衝突
難以預料的意外衝突
文化差異的衝突
內在價值／信仰的衝突
第四章 人際關係的鎖鏈
父子之間：權力、傳承
母子之間：母愛，親情，佔有
愛人之間：愛情，慾望，佔有，永恆，背叛，放棄
夫妻之間：奉獻，責任，控制，背叛，體貼，抱怨，逃避
手足之間：親情，嫉妒，不公平的愛，爭產，血濃於水的守護
婆媳之間：佔有，權力，嫉妒
朋友之間：友情、義氣，團結、信任，背叛，競爭
師徒／師生之間：傳承，解惑，提攜，成長，服從，超越，背叛
從屬之間：權力，階級，壓迫，服從，利益，性別
敵我之間：利益，權力，輸贏
第五章 相對論
善與惡
美與醜
富有與貧窮
平等與歧視
合法與非法
愛與恨
第六章 寫一個劇本故事
場景設計本身就是一場對話
內心衝突能演出來，就不要依賴嘴巴說出來
善用道具、象徵性物件來強化故事張力
寫劇本要重視故事的結構：首要引君入甕，
要過五關斬六將，還要製造感動點和轉折點
找出能引發共鳴的好故事
好故事要接地氣
好故事刻劃角色要細膩、深入，田野功課一定要做！
好故事會反應當代社會的矛盾與衝突
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