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| 編輯推薦： |
一本让你看起来对艺术无所不知的书，从头到脚提升你的艺术品位
中英合作印刷，从封面到版式，100%保留作者原设计
眼睛让我们看到艺术，这本书让我们看懂艺术家
用画像的形式解构当代艺术史中极具代表性的52位杰出艺术家
画家、雕塑家、装置艺术家、行为艺术家，无所不包
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| 內容簡介： |
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这是一本让人一看就忍不住莞尔一笑并且想收藏的艺术书籍，由艺术家、平面设计师安迪?图伊绘制当代52位重要艺术家风趣的肖像，辅以数百幅艺术家的代表作品，并搭配上克里斯托弗?马斯特的精辟介绍，让这些当代大师突然亲切、易懂了起来！
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| 關於作者： |
安迪图伊（AndyTuohy）
风格独特的英国插画家、艺术家、平面设计师，拥有超过25年的设计经验。他的作品散见于各种商品、食品包装、室内设计上，绘画作品也被许多博物馆、画廊收藏。
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| 目錄：
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前言 6
约瑟夫亚伯斯 10
弗兰西斯培根 14
让-米歇尔巴斯奎特 18
约瑟夫博伊斯 22
路易丝布尔乔亚 26
乔治布拉克 30
马克夏加尔 34
乔治德基里科 38
萨卢娃朗达秋卡尔 42
萨尔瓦多达利 46
马塞尔杜尚 50
易卜拉欣埃尔-萨拉希 54
马克思恩斯特 58
卢西安弗洛伊德 62
阿尔贝托贾科梅蒂 66
芭芭拉赫普沃斯 70
大卫霍克尼 74
爱德华霍普 78
马克布勒菲达侯赛因 82
罗伯特印第安纳 86
贾斯培琼斯 90
弗里达卡罗 94
瓦西里康定斯基 98
保罗克利 102
草间弥生 106
费尔南德莱热 110
罗伊利希滕斯坦 114
勒内马格利特 118
亨利马蒂斯 122
胡安米罗 126
阿梅代奥莫迪利亚尼 130
皮特蒙德里安 134
亨利摩尔 138
本尼克尔森 142
西德尼诺兰 146
乔治亚欧姬芙 150
巴勃罗毕加索 154
杰克逊波洛克 158
马克奎安 162
亚历山大罗德琴科 166
马克罗斯科 170
科特史维塔斯 174
斯坦利斯宾塞 178
弗拉基米尔塔特林 182
赛托姆布雷 186
莫里斯郁特里罗 190
比尔维奥拉 194
安迪沃霍尔 198
布莱特怀特利 202
张晓刚 206
吉原治良 210
拉里佐科斯 214
术语表 218
PICTURE CREDITS 223
致谢 224
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| 內容試閱：
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前言
2011年，我自娱自乐地画了一系列当代艺术家的插画。那时，我万万没有想过这些图片会出版。就在我设计字母海报的时候，我决定把艺术家作为下一个
题材。结果画完一张又一张，最后竟然凑够了一本书。我觉得用一种易于理解的方式向新一代人绘声绘色地介绍这些20世纪和21世纪的艺术家，应该不至于过
时吧。幸运的是，我的出版商同意了我的观点。
这本书并非权威教科书，而且我也没有断言书中介绍的人物就是我们这个时代最顶尖的艺术家。乍一看，52这个数量似乎挺折中的，然而它远远不足以代表所有值得赞美的艺术家。要把那么多伟大的天才从中筛掉着实不易，也免不了有所遗漏。经过一番深思熟虑，并咨询了美术史学家克里斯多夫马斯特斯之后，全书最终呈现出您现在所见的模样。我的选择标准是，这些艺术家必须给艺术界带来意义深远的影响；而该书所呈现的内容，应该在传统赞颂的基础上，更多地以一种全球眼光来描绘当代艺术。
我希望《看懂所有艺术家A-Z》这本书能激励读者去探索更多书中提到的非西方艺术家，包括苏丹的伊尔-萨拉赫、印度的菲达侯赛因、日本的吉原和中国的晓刚等。
这些插画与说明文字的创作过程一波三折。这期间，我儿子出生了，失眠和截稿日期成为我不甚愉快的睡眠伙伴。不过，工作带给我无上的激情，我从未停止过画画。每一个艺术家的故事都鼓励着我，促使这些画作最终装订在一起，成为这本被您捧在手里的书。希望您从阅读中获得的享受，跟我在写写画画的设计过程中得到的一样多。
安迪图伊
张晓刚
中国人1958
这位艺术家以独特的方式模仿旧式照片，创作了部分当代中国最知名的作品。尽管这些画面毋庸置疑带有重复性，但这恰恰是其要点之一它们表达了中国艺术界在因循守旧的大背景下，亦允许个人的微光穿透这层灰霾。
张晓刚（1958年出生于中国云南省昆明市）在文化大革命（19661976年）的动乱中成长，他的父母在那段时期里被远送他乡进行再教育。1977年到1982年，他就读于重庆的四川美术学院，当时的教学主张社会主义现实主义，这种具象风格主要强调社会主义国家的力量和工人阶级的英雄气概。张自己的早期作品因受到19世纪法国绘画的影响而侧重于风景画，他花了很长一段时间才发展出一种更为独特的风格。经过一段特别难熬的人生低谷之后，他于1992年造访德国期间忽然顿悟，由此重新思考他的国家身份和个人身份。
张居住在北京，并在这里创作了大量尤为出色的作品，其中大部分是单色调的人物画，这些人物看起来似乎由于传统家庭和社会契约而互相关联。例如在《全家福》系列画作中，《三个伙伴》（1994年）和《血统：大家族2》（1995年）总会反复出现一抹红色颜料，仿佛由此将这些人物串成一个整体。画中人物那种相似的恐惧模样增强了他们之间的亲属感。男人和女人没有太大的性别差异，大脑袋、长鼻子和小手使他们笼罩在一种怪异的气氛中。他们全都衣着朴素，且全都显得冷漠无情，加上那种正襟危坐、静止不动的姿势，使他们看起来更像人体模型而不是人。
除了这些表面上的共同点之外，这位艺术家与画中角色的关系却相当多样化。有些角色看起来是从近处的大特写，仿佛正被仔细端详，而另一些角色则以全身姿势出现。《我的梦想：小将军》（2005年）展示了一个小男孩的大部分身体。他的上半身穿着军装，腰部以下却裸着。这种怪异的混搭使画面显得既有英雄气概又很可笑，形成公众与个人之间的对比，以及外加角色和人性之间的对比。最意味深长的是男孩的脸上有一片颜料，就像老照片上的污渍一样。这种方式暗暗表达了一种自我身份的宣言，一种对世俗的小小反叛，尽管这种宣言从来不曾真正实现过。
张在绘画中所使用的技法使他的画中人显得更加默默无闻。柔和的聚焦点和暗淡的光泽模糊了一切容貌特征。那些呆滞的眼神和没有表情的面孔，使他的画中人物看起来就像耳聋目盲似的，他们筋疲力尽地追逐自己理想化的梦想，而这个梦想却不知何时到来。
去哪里欣赏张晓刚的作品？
悉尼，新南威尔士州美术馆
堪培拉，澳大利亚国家美术馆
布里斯班，昆士兰美术馆
深圳美术馆
你知道吗？
张的全家福照片是这位艺术家一个很重要的创作动力。有一回，他找到一张母亲年轻时的照片，发现里面的她跟印象中那位多灾多难的女人完全不同，他由此受到启发而创作了《全家福》系列作品。
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