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| 編輯推薦： |
晏殊与晏几道是北宋著名的父子词人，二人又常被并称为二晏或大小晏。二晏词有一个鲜明的共同点，就是善于化用诗歌成句、借鉴诗歌意境来提升词作的境界。
本书共选取晏殊词45首、晏几道词89首，将二晏词中优秀的作品尽可能选出，并努力展示二晏词风格的多面性。书中对二晏词做了简明的注解，并附有两位词人的生平资料和词作总评，希望对读者阅读有所帮助。
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| 內容簡介： |
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
——晏殊《浣溪沙》
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
——晏殊《鹊踏枝》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
——晏几道《临江仙》
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
——晏几道《鹧鸪天》
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| 關於作者： |
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何新所，男，1973年出生，汉族，河南省宜阳县人，1995年毕业于郑州大学中文系，获学士学位；1998年毕业于复旦大学中文系中国文学批评史专业，获文学硕士学位；2004年毕业于南京大学中文系古代文学专业，获文学博士学位。现为郑州大学文学院副教授，唐宋文学方向硕士生导师。
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| 目錄：
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晏殊词选
谒金门（秋露坠）
破阵子（燕子欲归时节）
浣溪沙（阆苑瑶台风露秋）
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
浣溪沙（红蓼花香夹岸稠）
浣溪沙（淡淡梳妆薄薄衣）
浣溪沙（小阁重帘有燕过）
浣溪沙（一向年光有限身）
浣溪沙（玉椀冰寒滴露华）
更漏子（雪藏梅）
鹊踏枝（槛菊愁烟兰泣露）
凤衔杯（青蘋昨夜秋风起）
清平乐（春花秋草）
清平乐（金风细细）
清平乐（红笺小字）
采桑子（阳和二月芳菲遍）
采桑子（时光只解催人老）
撼庭秋（别来音信千里）
少年游（重阳过后）
木兰花（东风昨夜回梁苑）
木兰花（帘旌浪卷金泥凤）
木兰花（燕鸿过后莺归去）
木兰花（池塘水绿风微暖）
木兰花（玉楼朱阁横金锁）
诉衷情（青梅煮酒斗时新）
诉衷情（芙蓉金菊斗馨香）
踏莎行（细草愁烟）
踏莎行（祖席离歌）
踏莎行（碧海无波）
踏莎行（绿树归莺）
踏莎行（小径红稀）
雨中花（剪翠妆红欲就）
蝶恋花（玉碗冰寒消暑气）
蝶恋花（梨叶疏红蝉韵歇）
菩萨蛮（高梧叶下秋光晚）
相思儿令（昨日探春消息）
相思儿令（春色渐芳菲也）
滴滴金（梅花漏泄春消息）
睿恩新（红丝一曲傍阶砌）
玉堂春（帝城春暖）
玉堂春（后园春早）
破阵子（燕子来时新社）
玉楼春（绿杨芳草长亭路）
附录
晏殊生平资料
晏殊著作著录
晏殊词总评
晏几道词选
临江仙（斗草阶前初见）
临江仙（淡水三年欢意）
临江仙（旖旎仙花解语）
临江仙（梦后楼台高锁）
临江仙（东野亡来无丽句）
蝶恋花（卷絮风头寒欲尽）
蝶恋花（初捻霜纨生怅望）
蝶恋花（庭院碧苔红叶遍）
蝶恋花（喜鹊桥成催凤驾）
蝶恋花（醉别西楼醒不记）
蝶恋花（笑艳秋莲生绿浦）
蝶恋花（碧玉高楼临水住）
蝶恋花（梦入江南烟水路）
鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）
鹧鸪天（一醉醒来春又残）
鹧鸪天（梅蕊新妆桂叶眉）
鹧鸪天（守得莲开结伴游）
鹧鸪天（斗鸭池南夜不归）
鹧鸪天（题破香笺小砑红）
鹧鸪天（醉拍春衫惜旧香）
鹧鸪天（小令尊前见玉箫）
鹧鸪天（十里楼台倚翠微）
鹧鸪天（晓日迎长岁岁同）
鹧鸪天（小玉楼中月上时）
鹧鸪天（手捻香笺忆小莲）
鹧鸪天（碧藕花开水殿凉）
生查子（金鞭美少年）
生查子（轻匀两脸花）
生查子（关山魂梦长）
生查子（坠雨已辞云）
生查子（红尘陌上游）
生查子（长恨涉江遥）
南乡子（渌水带青潮）
南乡子（小蕊受春风）
南乡子（花落未须悲）
南乡子（画鸭懒熏香）
南乡子（眼约也应虚）
南乡子（新月又如眉）
淸平乐（留人不住）
淸平乐（千花百革）
淸平乐（红英落尽）
淸平乐（春云绿处）
淸平乐（蕙心堪怨）
淸平乐（幺弦写意）
淸平乐（莲开欲遍）
淸平乐（沉思暗记）
淸平乐（莺来燕去）
木兰花（秋千院落重帘暮）
木兰花（小颦若解愁春暮）
木兰花（小莲未解论心素）
木兰花（念奴初唱离亭宴）
减字木兰花（长亭晚送）
泛青波摘遍（催花雨小）
洞仙歌（春残雨过）
菩萨蛮（来时杨柳东桥路）
菩萨蛮（哀筝一弄湘江曲）
菩萨蛮（相逢欲话相思苦）
玉楼春（东风又作无情计）
玉楼春（当年信道情无价）
阮郎归（旧香残粉似当初）
阮郎归（天边金掌露成霜）
归田乐（试把花期数）
浣溪沙（二月和风到碧城）
浣溪沙（床上银屏几点山）
浣溪沙（家近旗亭酒易酤）
浣溪沙（日日双眉斗画长）
浣溪沙（午醉西桥夕未醒）
浣溪沙（已拆秋千不奈闲）
浣溪沙（闲弄筝弦懒系裙）
浣溪沙（浦口莲香夜不收）
六么令（绿阴春尽）
六么令（雪残风信）
更漏子（柳丝长）
愁倚栏令（凭江阁）
御街行（街南绿树春饶絮）
破阵子（柳下笙歌庭院）
点绛唇（花信来时）
点绛唇（妆席相逢）
两同心（楚乡春晚）
少年游（离多最是）
少年游（西楼别后）
虞美人（曲阑干外天如水）
虞美人（疏梅月下歌金缕）
满庭芳（南苑吹花）
留春令（画屏天畔）
淸商怨（庭花香信尚浅）
思远人（红叶黄花秋意晚）
碧牡丹（翠袖疏纨扇）
长相思（长相思）
附录
晏几道生平资料
晏几道诗作
黄庭坚唱和诗作
晏几道集著录
晏几道词总评
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| 內容試閱：
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浣溪沙
一曲新词酒一杯①。去年天气旧亭台②。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
【注释】
①新词：新谱写的歌词。词人听歌女演唱新曲，有时也自度新曲，让歌女演唱。早期的曲子词本来就是用来歌唱的。正如上一首词中所写的“多少襟怀言不尽，写向蛮笺曲调中”。
②“去年”句：语本唐郑谷《和知己秋日伤怀》：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。梁尘寂寞燕归去，黄蜀葵花一朵开。”
【赏析】
这首《浣溪沙》晏殊词作中最为脍炙人口的代表作。关于这首词作的主题和写法，唐圭璋先生认为有“怀人”之意，燕归而人不归，故而“独徘徊”，或可作为对本词的一种解读。陈永正先生认为“在篇章结构上，此词采用‘逆推’的手法，上片三句，因今而思昔，末句才是全篇的起点”，似乎有些求之过深。其实本词的写法是比较简单的，只是由眼前景，触发的对于时光流逝、物是人非的感慨和惆怅。但是这不仅仅是像晏殊这样的敏感的士大夫才有的感触，它恰恰表达了一般的读者都会有的一种人生体验，进而将这种体验升华为一种人生的哲理，使词作在即景生情之外，具有了深厚的理趣之美。
这首词作亦因其名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”而闻名遐迩。关于这一联，宋代吴曾的《能改斋漫录》记载了一种传闻，说是晏殊先偶得上联“无可奈何花落去”，久久不得下联，而由王琪对出下联“似曾相识燕归来”，如此说来，这一千古名对，其著作权应该是晏殊和王琪所共有。晏殊极其喜欢这一对句，不仅用在这首《浣溪沙》中，还在其诗歌《示张寺丞王校勘》中再次使用，诗云：“上巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。”诗题中所云“张寺丞”、“王校勘”即晏殊知应天府时的僚属张亢和王琪。关于这一联，历代评论中涉及到两个问题，一是这一联的对法之妙，二是诗、词在语言表达上的差异。就前者言之，其对法妙处即明人所云“实处易工，虚处难工”，这一联中“无可奈何”、“似曾相识”为虚，而“花落”、“燕归”为实，实处平平无奇，而虚语相对，则是妙手偶得，天然佳对。而又虚实相生，语言工丽，不愧为千古妙语。就后者言之，此一联即可用之于诗，又可用之于词，而诗、词之间，其语感、其特质是不一样的。王国维在《人间词话》中说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”词这种文体，它的语言特质在于委婉细腻，而相对而言，律诗的语言则是高华雅健，同样的句子，可能放在律诗里不合适，而放在词里则是恰到好处。所以张宗橚《词林纪事》中说：“细玩‘无可奈何’一联，情致缠绵，音调谐婉，的是倚声家语。若作七律，未免软弱矣。”同样，晏几道借用唐人诗句入词的“落花人独立，微雨燕双飞”，也是如此。
【汇评】
宋吴曾《能改斋漫录》卷十一《花落去燕归来》：晏元献公赴杭州，道过维扬，憩大明寺。瞑目徐行，使侍史诵壁间诗板，戒其勿言爵里姓名，终篇者无几。又使别诵一诗云：“水调隋宫曲，当年亦九成。哀音已亡国，废沼尚留名。仪凤终陈迹，鸣蛙只沸羹。凄凉不可问，落日下芜城。”徐问之，江都尉王琪诗也。召至同饭，又同步游池上。时春晚，已有落花，晏云：“每得句，书墙壁间，或弥年未尝强对，且如‘无可奈何花落去’，至今未能也。”王应声曰：“似曾相识燕归来。”自此辟置，又荐馆职，遂跻侍从矣。
明杨慎《词品》卷五：“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。
明卓人月《古今词统》卷四：（“无可”二句）实处易工，虚处难工，对法之妙无两。
明沈际飞《草堂诗馀正集》卷一：“细雨梦回鸡塞远”、“青鸟不传云外信”、“无可奈何花落去”，律诗俊语也，然自是天成一段词，着诗不得。
清王士禛《花草蒙拾》：或问诗词、词曲分界，予曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，定非《香奁》诗，“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，定非《草堂》词也。
清纪昀等《四库全书总目·珠玉词提要》：集中《浣溪沙·春恨》词“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”二句，乃殊《示张寺丞王校勘》七言律中腹联，《复斋漫录》尝述之。今复填入词内，岂自爱其造语之工，故不嫌复用耶？考唐许浑集中“一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋”二句，亦前后两见，知古人原有此例矣。
清陈廷焯《词则·大雅集》卷二：有一刻千金之感。
清陈廷焯《白雨斋词话》卷七：昔人谓：诗中不可著一词语，词中亦不可作一诗语，其间界若鸿沟。余谓诗中不可作词语，信然；若词中偶作诗语，亦何害其大雅？且如“似曾相识燕归来”等句诗词互见，各有佳处。彼执一而论者，真井蛙之见。
清张宗橚《词林纪事》卷三：元献尚有《示张寺丞王校勘》七律一首：“上巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。”中三句与此词同，只易一字。细玩“无可奈何”一联，情致缠绵，音调谐婉，的是倚声家语。若作七律，未免软弱矣。并录于此，以谂知言之君子。
清刘熙载《艺概》卷四《词曲概》：词中句与字，有似触著者，所谓极炼如不炼也。晏元献“无可奈何花落去”二句，触著之句也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：首句但纪当日之事，入手处不侵占下文地位。次句即叙明本意，言风景不殊，亭台依旧，乃总括全篇。三句承去年天气而言，流光容易，又换今年，安得鲁阳挥戈，再反虞渊之日耶？下阕承前半首之意，言春不能留，花亦随之落去，花既无情，惜花者空付奈何一叹。“归燕”句承“旧亭台”之意，虽梁燕寻巢，似曾相识，若有情而实无情。花与鸟既无以慰情，徒增惆怅，伤离感旧之深，焉得逢人而语？惟有徘徊芳径，立尽斜阳耳。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不着一怀人之语，但以景衬情。上片三句，因今思昔。现时景象，记得与昔时无殊。天气也，亭台也，夕阳也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故骤触此景，即引起离索之感。“无可”两句，虚对工整，最为昔人所称。盖既伤花落，又喜燕归，燕归而人不归，终令人抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。馀味殊隽永。
赵尊岳《〈珠玉词〉选评》：此为晏殊名作。晏无所不足于身世，其所以寄不足之情于词者，惟时光之易过与离别之难堪耳，此首泛述时光，却能回肠荡气。……此等小词，流连感慨，不难于铺叙，而难于歇拍。必求其思致闲淡，写事逼真，则在此无可奈何情绪之际，有非新词与酒所能解者，必不得已，只付之徘徊怆感而已。今仅及徘徊，不必明说怆感，怆感自在意中，若必明说，转成笨伯，所谓意有尽而情有馀者，正指此等作法。
詹安泰《宋词散论·清新含蓄》：“小园”句写在小园中满是落花的香径里来回往复的一种行动，就此打住，并不透露出当时的思想感情，语极含蓄。而其实，通篇所抒写的情事和景物，都是从这句展衍出来的，是总结也是起点。后阕的落花归燕的现场景物，是在徘徊香径时接触到的固不消说，即前阕的对酒听歌、亭台宴集直至夕阳西下，又何尝不是在徘徊香径时联想出来的情事？用一个“独”字很精警。正因为是“独徘徊”，使得那所见所想的都成为触拨心弦、引动愁思的对象。因此，这一句是这一篇之眼，而这一字又是这一句之眼。宋人有“诗眼”之说，如果要谈词眼的话，我认为是可以这样理解的。
刘逸生《宋词小札》：这首《浣溪沙》是晏殊的名作之一。它很可以代表晏殊的基本风格。写得那么温雅，那么明净，恰好反映了在那个相对承平的年代，又是他那种身份地位的人的基本情调。但是这首词却是以“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”而知名的。这一联基本上用虚字构成。人们都知道，用实字作成对子比较容易，而运用虚字就不那么容易了。……它虽然用虚字构成，却具有充实的、耐人寻味和启人联想的内容，这就更使人觉得难能可贵了。为什么说它有耐人寻味和启人联想的内容呢？你看它上句的“花”，既是指春天一开一落的花，又使人联想到其他许多一兴一亡的事情。下句的“燕”，既是指春来秋去的燕子，又使人联想到像燕子那样翩然归来、重寻故旧的人或物。“花”和“燕”变成一种象征，让人们想得很开，想得很远。……“无可奈何……”显得何其无情；“似曾相识……”，又是何其有情？一无情，一有情，对照强烈，互相激射，这样也构成此联起伏跌宕的艺术美。可见这一联之所以著名，并不是偶然的。
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