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| 編輯推薦： |
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读懂历史，才能理解当下。中法两国的近现代女装在跨越传统与现代的形态上，表现出一种共性。本书结合史料，从结构与样式的角度，精微剖析服装在从“重装”向“轻装”转变过程中的诸多变化，表述生动，案例翔实，是学习服装设计、研习服装史、研究服饰文化的难得参考。
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| 內容簡介： |
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本书对近现代中法女装的样式、结构进行深入分析和比较，展示了双方从“重装”到“轻装”殊途同归的发展脉络，发掘中西方服饰的文化价值，以此对中国服饰文化的发展前景展开思考，探寻全球化市场条件下中国女装产业的发展战略和发展途径。
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| 關於作者： |
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臧迎春，任教于清华大学美术学院，博士，副教授，曾赴英国伦敦圣马丁艺术设计学院留学，著有《中国传统服饰》、《中国少数民族服饰》、《中西方女装造型比较》、《中外服装史》、《从重装到轻装》等专著数部，曾获得教育部人文社会科学优秀成果奖。
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| 目錄：
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目 录
第一章 “重装”与“轻装”的界定
1.1 研究领域的界定 \ 2
1.1.1 时间的界定2
1.1.2 比较对象的界定3
1.1.3 关于“重装”“轻装”5
1.1.4 关于“样式”“结构”6
1.1.5 关于“现代化”7
1.2 关于本书 \ 8
1.2.1 研究方法9
1.2.2 本书的结构脉络11
第二章 走向没落的“重装”
——近代中法女装样式结构比较
2.1 最后一个封建王朝的奢华 \ 14
2.1.1 “贵贱有别”与服饰配套15
2.1.2 “二维意识”与平面结构24
2.1.3 “衣必锦绣”与繁缛装饰31
2.1.4 “短勿见肤”与衣长及地43
2.1.5 “夫权思想”与“弓鞋”“旗鞋”44
2.1.6 “好古存旧”与“上下分属制”47
2.1.7 “思想启蒙”与女装改革50
2.2 一波三折地突破传统“重装”重围 \ 52
2.2.1 “腰身之美”与整形内衣53
2.2.2 “三维意识”与立体结构71
2.2.3 “奢华之风”与繁缛装饰83
2.2.4 “传统观念”与衣长曳地92
2.2.5 “构筑风格”与领型、袖型变化93
2.2.6 “男权思想”与“连体式”101
2.2.7 “女性解放”与女装男性化102
2.2.8 “追求个性”与服装设计师104
2.3 “重装”文化的异与同 \ 107
2.3.1 不同文化背景孕育了形态迥异的女性“重装”文化108
2.3.2 相似的观念促成了同样的“重装”效果114
第三章 迈向新生的“轻装”
——现代中法女装样式结构比较
3.1 西风东渐——文化碰撞中的中国女装 \ 118
3.1.1 “民主思想”与女装平民化119
3.1.2 “窄衣文化”与女装立体化121
3.1.3 “简约主义”与女装简洁化 132
3.1.4 “功能主义”与女装短衣化134
3.1.5 “天足运动”与摒弃“三寸金莲”134
3.1.6 “女性主义”与女装男性化 140
3.1.7 开放国门与女装融合 142
3.2 潮起潮落——法国女装的“轻装”化步伐 \ 148
3.2.1 “回归自然”与去掉整形内衣 150
3.2.2 “女权主义”与女装男性化156
3.2.3 “装饰艺术”与女装简洁化171
3.2.4 “机能主义”与裙长的缩短174
3.2.5 “型的时代”与结构的探索180
3.2.6 “异质文化”与造型多样化193
3.3 “轻装”化的异与同 \ 202
3.3.1 从束缚走向解放203
3.3.2 从繁缛走向简洁204
3.3.3 女装的男性化现象205
3.3.4 服饰的多样化状态206
3.3.5 突破不同的服饰传统208
3.3.6 对样式、结构探索的程度不同209
3 3.7 服装设计师的作用不同209
第四章 “重装”到“轻装”演变进程的思考
4.1 近现代中法女装样式结构的异同 \ 212
4.1.1 近现代中法女装样式结构的相异之处212
4.1.2 近现代中法女装样式结构的相似之处214
4.2 从“重装”到“轻装”是女装发展的历史必然 \ 214
4.2.1 政治、思想基础214
4.2.2 经济、技术条件215
4.2.3 女性解放运动推波助澜217
4.2.4 艺术思潮的反映218
4.2.5 两次世界大战的影响219
4.2.6 服装设计师的历史作用219
4.2.7 文化碰撞与融合的结果221
4.3 从“重装”到“轻装”演变进程的差别 \ 223
4.3.1 演变背景的差别223
4.3.2 演变动力的差别225
4.3.3 演变步伐的差别229
4.4 从“重装”到“轻装”引发的思考 \ 231
注释 \ 236
参考文献 \ 239
附录 \ 243
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| 內容試閱：
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在公元13世纪以前，中法传统女装的样式和结构具有许多相似之处，二者
都是以直线裁剪为主，样式宽松、结构简洁，不强调立体造型；公元13世纪以后，一直到公元20世纪以前，中法的女装样式和结构分别走上了两条截然不同的发展道路，二者出现了显著的不同：中国女装依然延续直线裁剪的风格，而法国女装则开始强调立体造型，重视曲线裁剪技术的发展，构筑式造型风格逐步形成。同时，这一阶段的中法女装又具有极其相似的特征，即二者都强调装饰，束缚女性身体，样式和结构也日趋复杂，缺乏机能性，形成了本文中所指的“重装”状态。
20世纪以后，随着经济、政治、思想和科学技术的进步，特别是在两次世界大战、种种现代思潮和艺术运动的影响下，中法女装都渐渐摆脱了传统的样式和结构，二者不断相互影响、相互融合，实现了从“重装”向“轻装”的转变，走上了简洁、健康的发展道路，终于形成了现代女装的面貌。
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