布莱恩 麦克格拉斯（Brian McGrath）是纽约Parsons设计学校（Parsons,the New School for Design in New York）城市设计系的副教授。他在哥伦比亚大学教授过多年的城市设计课程，还在台湾、丹麦、香港和泰国授课；在泰国，他获得了1998-1999年度的富尔布赖特高级学者奖（Fulbright Senior Scholar）。最近他完成了在新学院大学印中研究所（New School''s India China Institute）的研究合作。麦克格拉斯与简?加德纳（Jean Gardner）合著了《电影制片术：今天的建筑绘图》（Cinemetrics: Architectural Drawing Today），还是《感受21世纪的城市：特写镜头与远镜头》一书的特约编辑之一，这两本书都由John Wiley Sons出版。
城市设计的可视化
在2002年最后几周，曼哈顿老店的玻璃窗里摆满了机械式移动机器人，人群彬彬有礼地排队参观一年一度的圣诞景观的微小模型。但是从12月18日开始，新的移动展览吸引走了第五大道沿街商贸区的大量人群，这些人群被吸引到在曼哈顿下城世界金融中心最近重新开张的冬季花园（Winter Garden）。在这儿，在冬季花园宏伟的大理石饰面楼梯下的拱形空间里，巨大的等离子屏幕显示最近揭幕的、占地16英亩的世贸中心重建工程的“创新设计方案”的数字动画。人群被世贸大厦遗址各种设计方案的数字模型和实体模型的多媒体宣传、图片的狂轰滥炸深深吸引，并深感折服。与19世纪的展览的盛况相似，不仅对流行消费群体展示了新技术，还给大众观众介绍了观看的新方式在此情形下，这是数字建模对城市设计首要的、突出的功用。
本前言章认真审视了城市设计代表物的公共传播，这些城市设计代表物作为城市设计迅速分裂为一门知识、一门职业实践的见证，引导并跟随着2002冬季花园展览会。数字建模技术出现在城市化、国际化历史上的一个特殊时刻：这个乐观时刻伴随着因特网的到来、冷战的结束。在一段较短的时期内，一部分以往自鸣得意的公众不再愿意使城市设计仍然是由指定专家决定的官方学科。由于新图象和通讯技术的迅速传播，全球支持者公然主张在世贸中心的重新设计中发挥更直接的作用。从世界上大多数人目睹第二架飞机撞毁双子塔的那一刻起，来自全球的大量城市设计支持者们便开始就世贸大厦遗址和纽约的未来发表评论。本章将通过分析计算机建模、动画、交互展示、网站、公共展览、民意测验、问卷调查和会议的使用，来介绍正式设计过程的各个步骤。这些元素组成了从世贸大厦遗址的灰烬中产生出来的、一种新形式的公共话语，它扰乱了标准的城市设计知识和实践。
古伊?德波尔（Guy Debord）在他于1967年出版的《景观社会》（The Society of the Spectacle）一书中挑衅一般地写道：“在现代产品盛行的社会里，整个生命将其自身展示为景观的极大积累。所有那些曾经一度生活过的，都只不过是表现。”城市设计实践通过昂贵的产品价值增殖加入到德波尔的景观社会，创造出壮观的、超真实的数字模型仿真。冬季花园的数字模型展览通过轰动的外表想象和修辞学上的象征手法遮蔽了世贸中心社会的、环境的、基础设施的复杂网络。尽管想象常常令公众眩目，但这只是暂时性的，关于城市设计的全球对话已被打断。
格拉海姆?谢恩将罗宾?埃文斯（Robin Evans）的《投射之范》（Projective Cast）的最后一幅图表诠释为对后现代建筑和城市设计实践的批判。谢恩说，埃文斯的图表将建筑投影图描述为一种自增强的、闭合的、镜面反射的、概念性的网络，在人类想象力、透视画法的视觉体制、中规中矩的建筑制图传统和被设计好的对象之间回弹。谢恩将后现代建筑代表物描述为“对实体的、已建立的环境的稳定性和和解的自修正手段”。本章说明了世贸大厦遗址设计过程中数字建模如何深化了建筑、城市设计表现及其实践的危机。
创新设计展览在世界金融中心的冬季花园开幕。利布拉多?罗梅洛于2002年为《纽约时报》和Redux Pictures拍摄。
購物車/收銀台(
0
) | 在線留言板
| 付款方式
| 運費計算
| 聯絡我們
| 幫助中心 |
加入書簽
HOME
新書上架
