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| 內容簡介： |
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《论艺术风格》是何西来先生《文格与人格》的增订版，初版于先生的华甲之年，即上一世纪最后一年的岁首，在理论界和创作界产生巨大影响。此次增订，篇幅增倍。全书选收了何先生自弱冠之年迄今55年间从事风格研究的主要成果，包括风格理论探索和风格实证批评，堪称当代风格研究领域的扛鼎之作，足以传世。
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| 關於作者： |
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何西来，原名何文轩，笔名秦丁、安和、陈沙、郗来等。陕西西安市人。1938年生于陕西临潼县秦皇陵东上何村（今秦兵马俑博物馆所在地），五岁入村塾启蒙。曾先后就读于县城骊山第一中心国民小学，新丰镇鸿门小学。1949年步行到西安，考入西安市二中。1958年毕业于西北大学中文系汉语言文学专业，留校任助教一年。1959年，经推荐考入由中国科学院文学研究所与中国人民大学合办的文艺理论研究班，1963年毕业，调入文学研究所工作。曾历任助理研究员，副研究员，研究员，中国社会科学院文学研究所副所长，《文学评论》副主编、主编，研究生院文学系主任，所学术委员等。又曾先后被聘为中国人民大学图书资料中心学术顾问，延安大学、西安交通大学、中国海洋大学、鲁迅文学院等多所高等院校客座或兼职教授，陕西省社会科学院特聘研究员等。系中国作家协会会员，中国野生动物保护协会资深会员、理事，中国生态书画院副院长。主要著作有《新时期文学思潮论》、《探寻者的心踪》、《文艺大趋势》、《文学的理性和良知》、《文格与人格》、《纪实之美》、《横坑思缕》、《绝活的魅力》、《艺文六品》、《虎情悠悠》、《新时期小说论》（合著）、《新时期文学与道德》（合著）、《京华论评》（合著）、《论北京人艺演剧学派》（合著）、《文外文》（合著）、《名家点评王蒙名作》（主编）、《九畹恩露》（主编）等。
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| 目錄：
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增订版序
第一卷论风格原理
论风格
论风格模式的建构与衰变
论文学鉴赏中的风格把握
论风格鉴赏中的人格感应
论文学鉴赏中的风格选择
论文学批评的风格
文风与国运
道德中介论
关于文学的地域文化研究的思考——从“20世纪中国文学与区域文化”想到的
关西大汉说
东亚文化的战略气度与襟怀
第二卷论文学风格
论杜甫诗歌的艺术风格
论杜甫崇真尚实的人格理想和美学追求
论陶渊明的“桃源境界
大师风范——纪念先师何其芳诞辰100周年
文格和人格——邵燕祥杂文论片
论《创业史》的艺术方法——史诗效果的探求
流派开山之作——柳青新版《创业史》序
探寻者的心踪——论王蒙的“寻找自己”和提倡“杂色”
执著人生执著艺术——李国文小说艺术风格论
宗璞优雅风格论
关于《白鹿原》及其评论——序《（白鹿原）评论集》
追怀文学的献身者
公民责任感的火光——论刘宾雁
陈映真刘宾雁人道精神比较论
“百姓书记”的官风和作家的文风——评何建明报告文学新作《根本利益》
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第三卷论戏剧风格
第四卷论书画风格
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| 內容試閱：
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在艺术鉴赏中，读者永远是“喜新厌旧”的。即使在同一文体中，每一部受欢迎的新作出现，作家都会或多或少地对原先的文体规范有所修改或突破。这是因为，作家为了达到某种预期的效果，使读者领会他的意图，而不得不对原先的文体规范有所增减，有所改变。德国接受美学家伊泽尔在谈起斯宾塞对抒情体牧歌的风格规范进行发展时，曾这样说：“在抒情诗（诸如斯宾塞的《牧歌》）中，情况就是这样。这些作品被用来把人们的注意力引导到一个特殊历史问题上去，也就是说，如果伊丽莎白女王继续进行她预定.的和一个天主教徒联姻，英国就会面临危险。斯宾塞所能利用的唯一文学素材是田园诗，尽管他可以期望这个事实，即对于有教养的阅读群体来说，牧歌作为一种文学风格会自然而然地意味着对现实的参照，但是，要保证他的读者一定能够领会这种参照的特殊性是困难的。但是，这种特殊性既不能通过直接把处于主导地位的社会规范和价值包含在牧歌之中体现出来，也不能仅仅通过流行的，并且读者熟悉的田园老生常谈来表现。为了塑造他的读者的态度，斯宾塞只好赋予这些老生常谈以一种新的倾向。重新整理这些老生常谈的危险在于，他的意向可能会受到优雅阅读群体的误解，后者将注意到的，正是由达种支配田园诗老生常谈的变化引起的更重要的事件。因此，他把来自其他文学风格的各种图式结合到他的牧歌之中——诸如中世纪的辩论、寓言、象征以及注解，这样他就能够部分地削弱田园诗的意义，把其他东西表现出来。在重新整理各种文学风格特色、并把它们联合在一起的过程中，斯宾塞以这样一种方式改造田园诗的老生常谈（可以用它们来表达预期的启示）获得了成功。”①在伊泽尔看来，斯宾塞为了实现与读者的亲和，改造了人们习惯了的老生常谈式的牧歌规范，创造了一种新的、普遍的框架，其实是创造了新的牧歌规范。一个作家，如果缺乏突破旧规范的勇气与才力，他的作品就很难有新意，很难让读者喜欢。这种对规范的局部突破积累起来，最后在某个杰出作家的手里，完成根本性的突破与变革，写出全新的作品，确立全新的规范。这时，一种新的文体便出现了。当新的文体风格出现后，读者便会在反复的，赏与接受中逐渐习惯它；其他后起的作家也将因此而效法。这样，新的文学范就占领阵地，确立下来。然而，新的文体规范一经确立，又将像被它们的旧的文体规范一样，在读者的鉴赏选择和作家的不断创新中，经历自已盛衰隆替的生命周期。这就是文体的发展史，这就是文体风格的演变和读者的接受史。
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