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| 編輯推薦： |
突然消失的好友 不被人所知的另一面
在森林与河流的色彩中
纤细地描绘出巨变的预兆与不为人知的思念
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| 內容簡介： |
北纬三十九度。
因工作调动移居岩手县后，遇见的同事日浅。
那些共同垂钓的日子，
却勾起了越来越深的追忆与孤寂。
不知何时变得疏远的人的另一面，
在“那一天”之后，虽然仍可触及……
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| 關於作者： |
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一九七八年出生于日本北海道。西南学院大学毕业后，曾在福冈市担任私塾讲师。目前居住于岩手县盛冈市。《影里》一书为其处女作，获得第一二二届文学界新人奖，并获得第一五七届芥川奖。
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| 目錄：
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目录
影里
废屋眺望
“浓”“淡”之间的人生图景
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| 內容試閱：
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“浓”“淡”之间的人生图景
石一枫
日本小说的“味道”，以我有限的阅读经验看，大概可以分为两路。一路很“淡”，从情节到行文风格都是如此，又能从不经意间写出某种况味。远的像川端康成的一些作品，近的比如青山七惠的《窗灯》和又吉直树的《火花》都是如此。常人常情，小处入手，生活流里自有悲悯之心。另一路则要浓烈得多，甚至不惜以某种极端，甚至暴戾的方式挑战人们对世界的认识。后一种小说给人印象最深的当然是三岛由纪夫，此外还有吉田修一那部改编成出色的电影，因而在中国读者中享有盛誉的《怒》。
而读到沼田真佑的这本《影里》，感觉相当特殊。给我的印象，他在某些方面处理得很淡，又在某些地方着墨极浓，似乎同时具有上述两种审美特质。阅读感受也是由“淡”入“浓”，最后突然发现换了人间。这样的感觉是非常奇妙的。
《影里》的开头部分相当清澈，或云相当温暖：一个从大城市调到北方小地方的“失意人”，在公司没什么朋友，但和名叫“日浅”的另一个“失意人”走得很近，原因是俩人都喜欢钓鱼。“一蓑烟雨任平生”，“一壶浊酒喜相逢”。作者又有滋有味地描写了关于钓鱼种种门道和趣事，这样的意象不免会令读者生出某种轻松的怅然。这时也令人做好准备，去享受一篇具有诗意的散文化的小说。然而作者的笔锋旋即一转，从“日浅”辞职开始，故事不仅变得充满悬念，而且开始高密度地触及种种日本社会中独有的人生困境与社会问题，既有普通人的上升乏力，也有老龄化衍生的特殊产业，此外当然包括主流习俗对于“边缘人”的心理压迫。“我”和“日浅”一个作为观察者，另一个作为某种秘密的承载者，虽然仍持续着去野外钓鱼的爱好，但此时的野钓与其说是一种主动的生活方式，倒不如说是如影随形、难以言明的重压之下的逃避之举。虽然“日浅”在地震灾害中失踪并被猜测已经死亡，但两人之间的张力并未结束，小说的高潮发生在“日浅”老家：当“日浅”的父亲决然表明已和儿子断绝了关系，故事才算走到了令人唏嘘的尽头。而在这里读者才恍然发现，作者给出了一个田园诗般的开头，但却以对残酷人生的思考作为结束。由“淡”入“浓”，这种反差或许也是沼田真佑主动追求的效果。除了情节上的悬念，他同样给读者提供了美学上的悬念。
而作为在另一个国家写小说的人，我除了羡慕这位国外同行在叙述手法上取得的成就，或许更应该考虑的问题则是，无论极致的“淡”还是极致的“浓”，抑或像沼田真佑这种在“浓”与“淡”之间出其不意的切换，这究竟单纯是在写作层面的追求，还是由写作之外的时代气氛、文化传统，以及对日常生活的具体感知所决定的？换句话说，如果一个中国人用同样“浓”与“淡”的对比去思考如何描绘中国人的生活，应该借鉴的又是什么？仅仅是腔调、技法这些来自异国的纸面经验，还是对人类生存状态有着独到思考这一能力本身？我想答案当然是后者。既然如此，“浓”是怎样一个浓法，“淡”又是怎样一个淡法，我想中国的小说家也许能够给出截然不同的答案。
小说没有正确答案，但一定要有的话，答案也许就是截然不同。
最后，还是感谢沼田真佑让我读到了一本出色的小说，体验到了文学超越国界的魅力，这是一种令人感慨良多的欣慰。
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