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| 編輯推薦： |
1.著名北京评书连派评书艺术家、连派评书唯一继承人连丽如的总结性集大成之作；
2.鲜活生动的口语风格，妙趣横生的演绎发挥；
3.视频加持，亲聆謦欬，拓展评书艺术呈现维度。
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| 內容簡介： |
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连派评书由连阔如先生开创，自成一家一派，女儿连丽如为其传人，人称“小连先生”。本书即著名北京评书连派评书艺术家、连派评书唯一继承人连丽如对连派评书艺术的总结性著作，源于连丽如在2023年的15次讲课录像。在这15堂大师课上，连丽如结合自己超过一甲子的丰富评书表演经历和体悟，以连派评书擅场的评书艺术品种《东汉演义》《三国演义》《隋唐演义》等著名长篇评书及选段的说功、做功、打功为例，抽丝剥茧、曲尽其妙地讲解北京评书与连派评书艺术的历史发展、风格、特色、表演程式、秘诀技巧，可属毫无保留、授人以渔的案例教学。加上鲜活生动的口语风格，妙趣横生的演绎发挥，以及行话侃语的通俗讲解，读来如临现场，亲聆謦欬。对评书爱好者来说可说是一部不可多得的“现身说法”佳作。
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| 關於作者： |
连丽如，女，满族。中国煤矿文工团评书演员，著名评书艺术家，国家一级演员，享受政府特殊津贴。国家级非物质文化遗产北京评书传承人。1960年随父连阔如学艺，是连派评书的唯一继承人。十几年来为各省市电台、电视台录制了《东汉演义》《三国演义》《鹿鼎记》《大隋唐》《智圣东方朔》等十多部长篇评书，受到听众的热烈欢迎。多次到新加坡为“丽的呼声”电台和国际广播电台录制了《红楼梦》等大书，并应邀到美国、马来西亚推广演出，为中国评书走出国门打开了道路。
主要作品有《东汉演义》《三国演义》《大隋唐》《红楼梦》《鹿鼎记》《康熙大帝》《康熙私访》《智圣东方朔》《东周列国》等。创作长篇评书《儒商同仁堂》等。同时坚持长期现场演出现场教学，为传?北京评书做出了卓越贡献。
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| 目錄：
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序言
第一课 博大精深的艺术 连派评书的形成
第二课 人物情节画面感 气势磅礴战马超
第三课 切末及语言规律 学会用一口丹田
第四课 人物情节与打功 古代营寨的布局
第五课 评书结构的特点 扣人心弦的书扣
第六课 守城经典与雕翎 说透人情方是书
第七课 要交待来龙去脉 武科场尤为重要
第八课 暗笔书要说精彩 抖包袱可以醒脾
第九课 兵器使用要合理 打功招式不能错
第十课 众学子纷纷欲试 喜煞人艺术传承
第十一课 继承要创新发展 说书时做到“五忘”
第十二课 说出一部连续剧 表演人物要感人
第十三课 说书时巧妙用气 精气神必用戏曲
第十四课 最难表现的人物 理解人物最重要
第十五课 各种赞赋的作用 评书艺术的传承
附录 北京评书连派表演体系初探
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| 內容試閱：
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序 言
北京评书是国家级非物质文化遗产保护项目，我是这个项目的国家级传承人。
责任在身，如何传承？我学说评书的时候，北京还有几十座书馆，北京的评书演员有几十位。可现在呢？没有书馆，能够在现场演出的只有我一个人，我今年已经八十二岁了。
十六年前我收了两个义子、两个徒弟，开办了宣南书馆，而今坚持在书馆说书的只有义子王玥波和弟子梁彦……
我很伤心，其实在收玥波他们之前我一直坚持现场说书，老伴儿贾建国全心全意地支持我，帮我寻找场地、卖茶传艺、寻找够条件的学生。
学评书需要什么条件？首先要爱，其次是特别的爱，因为学评书很难，挣钱更难。举个例子：影视界可以出影星，相声界可以出笑星，但没听过评书界有“书星”。
学习评书是有条件的，条件很高，外形身高要说得过去；还要口齿清楚、嗓音清亮、记忆力超强，一部《三国》里面的背口太多；还要批讲，文化水平低，没有分析能力不可能说好。一个人没有耐力，不可能读懂《列国》《资治通鉴》……不看书怎么理解鬼谷子和他的弟子孙膑、庞涓、苏秦、张仪……不知道北京的建筑、苏州的形成……不明白为什么四百多年的汉朝会形成三国……总之，想说好评书需求的知识太多！
武术和戏曲舞台上的表演如何吸收？用语言描述出一个个精彩的画面，一个个性格不同的人物，会有多大的难度？
艺术必先有艺，这就很不容易。术呢？你有了艺还要想办法去挣钱！现场说书的“把点开活”用好了才会吸引听众，不能重复情节，还得变换场地。何时才能成名？何时才能有叫座的能力？
办班普及评书的基本知识，在我的心中油然而生，我想的传承问题是不是真的能够解决？结果是喜人的！我的要求并不过分。
感谢学生们对北京评书的爱！
感谢郭峰团队录制节目的辛劳！
感谢曲士飞教授悉心写作的日日夜夜！
感谢、感激商务印书馆全体工作人员的支持，让我们唯一的现场教学和录像传承面世！
我永远相信现场北京评书艺术永远会存在世上！
讲好中国故事是我们的责任。
连丽如
2024年6月24日
我有些日子没说书了，今天是来还账的。评书课早就应当开，但因为疫情的关系，受条件的限制，大家来不了。今天咱们共同研究北京评书是什么样的艺术，探讨评书到底应该怎么说，在历史长河中评书艺术的重要性，以及评书在今天的艺术领域中占有什么位置。
现在，为什么能出笑星，能出歌星，也能出影视明星，但是出不来“书星”?因为评书太难了!
评书艺术的难点是什么?通过我们的语言艺术要创造一个空间，这空间里有朝代，有时间，有地点，有环境，有服装，有人物，有气候，而且还有故事情节，还要往前发展。评书要能够用语言把听众吸引住，所以很难。我们没有统一的服装，穿得干净一点，整齐一点即可;我们没有特殊的灯光，照亮了就行;我们也没有任何陪衬。舞蹈演员都穿着漂亮的舞蹈服饰，灯光一照，翩翩起舞，有他们的基本功。
评书有没有基本功?有!但是评书演员灵活运用基本功是非常非常难的。所以，今天在开始讲课之前，咱们就先说一说，什么叫北京评书。
什么叫评书?评书到底应该怎么说?评书在所有的文化领域里和各个艺术门类里到底占什么位置?我们评书演员的责任是什么?
我简单举个例子。有人说我会说《三国演义》，我会说《战马超》，但是马超这个人物的前因后果是怎么回事啊?这很多人可能就不知道了。有的人呢，可以说一百部书。咱们现在的条件好，拿起一本书，稍加改动就录下来，请喜马拉雅一播--这种媒介非常多，像懒人听书什么的，我都叫不上名字了。照这个速度，说一百部书也不是不可能，可是播完了以后，你就会说书了吗?你在演出场地卖一回票试试，看有人听没人听?头一天可能会满座，因为这个录小说的人名气挺大的。接着往下说呢?没人买票了。
评书演员挣钱不容易，要有号召力，这个号召力也不是很容易得来的。就跟刚才我说的一样，评书没有“书星”，评书演员就得靠着日积月累的演出经验，靠着勤奋学习，积攒知识，才能够慢慢地成为一个有号召力的评书演员。
我17岁上台说书，今年82岁了，说了几十年的书。我不敢听我说过的书，为什么?听哪儿都觉得不对，怎么听都是缺点，这地方要是换个说法多好，那几句应该那样说才对。不敢回头听，为什么?因为评书太难了。一句话，就是太难太难了。
回顾历史，我们评书演员在历史上占的位置是相当重要的。电视剧演员比不了我们评书演员。他们可以演电视剧，如果嗓子好，还能上台唱歌。但是让他们过来说段书试试?即便把哪位高级影视演员请来，让他说书，还要能够赚钱，恐怕他也办不到。
所以，评书太难。
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