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| 編輯推薦： |
作者黄丽群，台湾新生代作家，台湾政大哲学专业背景出身，散文文字古雅精准却又新颖鲜活，时而有恰到好处的诗意，以其独特的语言风格和深刻的思考，为读者呈现了一个丰富多彩、充满情感与哲理的世界。本书是一部细腻描绘生活琐碎与内心情感的散文集。作者以独特的视角和细腻的笔触，捕捉了那些看似微不足道却又充满深意的生活片段，深入探讨了人与自我、人与他人之间的关系，以及在这种关系中如何找到内心的平衡与自由。本书描述了个人视角的“读写之事”，如对诸多书籍的解读与感悟，以及作者自身的写作过程与心得，展示了作家的独特视角，能让读者更深入地理解作者的创作理念和心路历程。贯穿全书的对“奢侈”与“拒绝”的深层探讨，揭示了人们在生活中所面临的种种矛盾与挣扎，以及在这些挣扎中如何找到自我认同与价值。
编辑推荐
1.《感觉有点奢侈的事》以独特视角诠释了何为真正的奢侈——在平凡日常中勇于拒绝、追求内心自由、坚持自我，并将时间慷慨地给予那些非必需却滋养灵魂的美好，这是一本让人重新审视生活价值，找回内心奢侈与美好的温暖之作。
2.作者黄丽群以温柔而深邃的文字，编织出的一幕幕日常中的奇迹，它不仅仅是一本书，更是一封写给生活、
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| 內容簡介： |
《感觉有点奢侈的事》是一部细腻描绘生活琐碎与内心情感的散文集。
作者以独特的视角和细腻的笔触，捕捉了那些看似微不足道却又充满深意的生活片段，深入探讨了人与自我、人与他人之间的关系，以及在这种关系中如何找到内心的平衡与自由。
黄丽群的散文风格独特，被形容为“绝对都会性格”，但她并不止步于表面的光鲜亮丽，而是深入到生活的细微之处，挖掘那些被忽视的“奢侈”。
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| 關於作者： |
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黄丽群，生于1979年，毕业于台湾政治大学哲学系。曾获时报文学奖短篇小说评审奖，联合报文学奖短篇小说评审奖、短篇小说首奖，林荣三文学奖短篇小说二奖。作品曾入选《二〇一三饮食文学》及多种年度小说选本。著有小说集《海边的房间》、散文集《背后歌》等；曾以笔名“九九”出版《跌倒的小绿人》《八花九裂》等。
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| 目錄：
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（代序）不顺的人
辑一 （也不）是过于偏执
感觉有点奢侈的事
喝一点的时候
强迫狂
乱着
一点恨
如何做个局外人
过敏时间
我爱剪指甲
难吃
宿命论者是怎样炼成的
算命
旧路
坏电话
忘以及种种
辑二 （也不）恒常的场所
自己的浴室
在这里
旅馆的房间
那时少女宿舍
夜市男孩女孩
花市
KTV老了
电影院里
餐桌阿修罗
公主快餐店
司机的爱人
辑三 （也不）算是读书写字
然后星星亮了
那蛇那头那病
稿子是怎么拖成的
在路上
末日书之派对读物
小读事
去大观园看实境秀
家里那间书房
美与白骨
奇零大观园
窥看人间
细节里不只有鬼
辑四 （也不）怎么样的生活
怎样的生活
冷的日子
夏天的四段式
有人打来找阿及
夜的两件事
哎呀
诚意姊床边相谈室
星期天的下午
我的小物业
跑以及种种
普通上午无事晴朗
无人知晓的我自己
我们没有变成
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| 內容試閱：
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不顺的人（代序）
我从来不习惯像其他女人一样在更衣室里彻底地全裸行动；像那样哗一下推开淋浴间毛玻璃，仰面排闼直出，她赤足裸体，浴湿未干，水珠沿着发丝肩线下颚乳缘沿着一组不再屏挡的关键字落下……
每滴水溅上地板，发出其实没人听见的啪嗒声瞬间，有种法术就此从我们脚底如地图上水路那样展开了：半公共的空间吸收了这个女人的裸露，就像黄表纸写下朱砂字，从此成为她的私事、她的主场与她的封印。裹着浴袍（腰间束一个结）的我反而像误闯赛道的野生动物。她对于我注视或不注视，也都漫不经心。我们擦身而过。
这毫不戏剧化的场景……我一边洗澡一边神游：到底神秘在哪里呢？好像它有点像写作吧。微小的个人，赤手空拳，在时间里无立锥之地，唯一胜算是将心中各种隐情吹成空气刀，翻转主客强弱位置，介入所有人的共同生活。有时项庄舞剑，有时图穷匕现，人类的大规模集合经验被瓜分后叠加，叠加后瓜分，裂开后愈合，愈合后裂开……每个真正能被人类像基因一样携带下去的句子，都是写作者在赤身裸体中，与一切身外物肉搏相杀留下的伤疤。
关上水龙头，我将门拉开小小缝隙，咻一下伸出手像蛇收回舌尖抽回门外挂钩上的浴袍，穿紧，才走出去。
也非忸怩羞耻心，或者没有安全感。这场合也谈不上敝帚自珍。大概，只因天生是个不顺的人。
我始终卡在这件浴袍上。
*
这个夏天我做了件有点奢侈的事：参加一个运动俱乐部。其实是因为它的游泳池。思路撞墙时我往往冲个澡就憬然有悟，所以我想，如果能一边运动、一边泡在水里，会不会更加开窍，更受天启，更容易顿悟呢？但事实证明这当然是个脑袋从耳洞进水的异想天开。我总是在游一千五百米时啰啰唆唆地想：写一千五百字好像比较轻松点啊？回到书桌前又手心发汗，觉得唉我还不如去游那一千五百米吧……狡兔三窟，窟里都铺针毡。
倒是女子更衣室很有趣，因为是住宅区，会员八成以上是地方的社区妈妈，热门时段不像其他健身房在下班后，而是午后到晚餐前。我也常常下午去，非常热闹，更衣室地大物博，有交谊厅与舒眠室（到底谁在这里睡觉？），有蒸气室烤箱三温暖，中央三座梳妆岛台环绕置物柜墙。除了淋浴间与厕所，处处一望无际。
女人们在这里惊人地坦白。全裸，或者当着陌生人穿脱内衣裤（这是比全裸更裸的事）。
我常常一边偷眼看她们（其实不必偷看，她们都很大方），一边心不在焉地想象，她们可能是怎样的诗。或散文。小说。古典笔记。歌词。电影剧本。身体如文体，差别在于当事人只是协力作者，其余还有命运与基因参与；但我要说的也不是“人要为自己的容貌负责”、“锻炼令你身心健康”或“You are what you wear”，而是女人的身体也可能暂时与生育与性欲与社会资本等工具性脱钩，成为存在即意义、不必考虑实效的创作物状态——当然，也难免像创作物一样具有误导效果，再熟悉的身体里都可能有埋伏，此所以世间会有情人反目。这时又是文字反过来向身体借喻“知人知面不知心”了：可能有语言弥漫天真娇憨草莓女儿态，但现实中阴刻含酸者；也可能有唱血泪唱反抗唱济弱扶贫，但现实里剥削算计者。
然而终究，在这个日常机器的夹缝空间里，一尊普通的女人身体终于真正止息了——完全不必干吗，任何眼神都无效，彻底不为谁服务，连她自己都不服务。落合芳几的浮世绘《竞细腰雪柳风吕》画了女子澡堂里几个女人撕扯打架、几个女人劝架、几个女人惊讶旁观的场景，听起来很香艳，其实粉扑扑的，傻傻的，丝毫不显色情感。女子更衣室没有想象中的淫靡之气，这里任何裸露都不妖艳——妖艳必须拉紧了弦，妖艳是上膛的子弹。也并非因我是异性恋女子对女体缺乏兴趣（其实正好相反，对女人最有兴趣的一向是女人），而是“性感”一事从来不存在于皮肤却存在于精神的骚动；即使是很有美感的身体，不知为何，脱下衣服，都多少有点狼狈相；就像你不可遏抑要向外吐露心中各种危崖部分时，冒出了像是羊被剃光了毛，颤抖站在崖边的那一句话。
例如烤箱室有个女人仰天睡觉，背底与脸上覆着雪白毛巾，腹部厚实，腰间浑圆，柔软的肉自信又谦卑垂在长椅上。这像一组细说从头、长句饱满的段落。
例如隔壁置物柜的大姐，说脱就脱啦。贴身衣物褪色了。这像一首时光淡定的小诗。
例如梳妆台前年轻贤妻样子的人，素颜黑发细长眼睛，吹头发时披在上半身的浴巾滑落，双乳镜中反射，右肩有朵线条扭动的刺青花。这是一篇日常随笔结尾的短叹。
例如此刻正在我面前换衣服的前老年太太，头发鬈得心事重重，很紧的蓝绿色泳装，钩住肉体松脱的情节线，铺张的结构，垂坠的修辞。这像一篇读起来有点窒碍难行的小说。
只有我最狡猾，绝对包好浴巾浴袍，换穿衣服很有技巧滴水不漏。非要追究原因，只好勉强解释为别扭遏制。这听起来是较属于“过度控制”那一边的行为，但其实它的本质，是种无法控制反复在心里扇自己巴掌的动作。之于写作的人而言，这体质委实令人为难，又特别不太适合性命相见的散文，可是两年里自找麻烦地还是写了些，简直口嫌体正直，太讨人厌啦……我脱下外衣扔进置物柜（我的泳衣，早就在家里偷偷穿好在里面），想起这事觉得莫名其妙。
*
据说早期英国殖民者的女眷在非洲沐浴更衣之际，并不在意男性黑奴是否在场，对她们而言那就像被牛马猫狗看见一样；鹿岛茂提起十八世纪的巴黎贵族女子，无所谓低等阶级的男裁缝师为她们贴身丈量尺寸，也是同样道理。女子更衣室里的想法当然比较单纯：“反正大家都是女人。”但这句话有个拐角，像一张插在花束上的小纸卡片，正面写着：“大家都是女人”，反过来则是：“却那么不一样”。当然不一样，腰有所长腿有所短，美貌天性、才能命途也分出厚与薄；只有化妆镜前各人使用的保养品最直观，愈贵价的瓶罐总是分配愈疲倦的脸……在别的地方，这些不同都能致命，但在这里，每个人被每个人看到底，一种奇怪的“你看我我也看你”的等值交换感，松散的契约或同盟，就此成立了。因此亲如父母儿女都被屏蔽的热点，陌生人直视无妨（啊，就像我无所谓路人胡乱解释，却深忌相识者在我面前提起我写的任何一个字……）。
不过刚刚说过，我很狡猾。惯用语言的人多半有点狡猾。
除了不露出，我也几乎不主动和更衣室里的人搭话（严格说起来，我其实不跟任何地方的任何陌生人搭话……），从泳池起身之后防水运动耳机也不摘下，她们和我照面，往往显得困惑：我出现的时间十分不固定，看起来不像坐拥祖产的女人，不像刷丈夫信用卡的女人，不像白手起家的女人……年纪与神情与态度一切看上去，也都不太顺，不太搭调。全是一些“不”。
实际上就是个废民而已。每天三分之一时间睡觉，三分之一时间玩猫、工作与上网，其余时间或许去游泳，或许和朋友吃饭，或许读点书，或许去购买日常用品，或许写一些稿子。
没有什么比在这个时空之下写作、出版这样的一本书，更加奢侈了。
它的奢侈不是形式上的……当然形式上也是，比方说，若非当时人间副刊主编杨泽先生邀我参加《三少四壮》专栏，至死懒惰的我绝不可能一年里逼稿成篇，完成这书中大部分的作品（非常感谢！）；又比方说这几年，总算是心境有些余裕，才可能顾及额外的写作。其实许多创作都一样，是大量动员情感情绪思虑心智与时间的业务，遇到大环境与小环境难免的现实磕碰，生老病死，十分容易困窘不前。然而另一方面，又不宜太清静幸福。比较理想的创作状态是苦与乐、烦恼与解脱的恐怖平衡，如果稍微偏了一偏，就掉下钢索；钢索底下或许是厚厚的软绵绵的茵褥，或许是尖石，总之回不去了。为了维持这种平衡，很多时候也难免要做些顾此失彼的人生选择。
但我心中想的奢侈不全然在这上面……而是任何创作的发生根本，都不会是“想讨世界的好”。而刚好相反。那是因胸中有不平的风雷，抵触的气压，偏执的云团，逆天的闪电……一个气候不顺的人。至于“从来不去讨谁欢心”这件事，正是生而为人至上的奢侈；当然，这要付出各种代价，不一定是世俗得失，那些向内的质询消磨耗费已经足够，那些挥霍的都是自己的心。
为何不往各种更轻易的方向行走呢？其实也可以不听不看，不动怒，不同情，不注意，少言可保气，闭目能养神。
难道真的不能皈依各种顺服的教旨？谁说不能跟着飞弹去，捡金牛的屎，听老大哥的话，吃鸡蛋，丢石头。
在更衣室里，跟大家一起脱光光，不是件很轻松，并且也完全不会有人在意的事吗？
我没法回答。接近无限深蓝的透明里，我一而再再而三，往而复复而往用力划动。我想虽然答不上来，却可以祈祷自己日复一日变坚固，祈祷自己不管几岁都常常在心里扇自己耳光，像池中水流一直逆上拍击我的脸，琢磨我的脑神经回路，也不知天启与灵光会不会在下一秒就流过耳后（当然，如果能顺便琢磨掉一些体脂肪，那就更好啦）。
我沉溺在无意识里。直到隔壁水道那个刚刚在我面前穿上蓝绿色泳装的太太，极为华丽地开始变换泳姿，啪啪啪踩水排浪超车而去。
她快极了，那些铺张、垂坠与窒碍，完全都不知道哪里去了。
我吓了一大跳。谁都以为她是在水里散步伸展那一派的阿姨吧！
她的年纪与刚刚我亲眼所见她的身体，让人完全无法想象，竟能够游得这么巧，这么好，这么果决精实，也没有夸张的喷溅与动作。
我本能地奋力蹬起水来，与其说是不甘心，不如说是种肃然起敬的直觉反应。可惜直到最后，把今天分内的里程数消耗完，都不能超越她。她完全是小说关键处一个意在言外的转折句，瞬间揭露，神醒眼亮，身后细细小小急急如律令的水花是一点又一点的省略号。
我喜欢转折句。世事到最后终于能有个转折的空间，也是很奢侈的。
这样喘吁吁地游不过她，不知为何，心里反而有点高兴。或许生活里遇见这种小型的戏剧化反差，总能令人感觉轻快；又或许是她这样精进，莫名涤荡出一点赋力与愿望。我也不明白。倒是原本带下水的紧绷与逆气，似乎在追赶她时一点一点吐出来了。我在水里漫无目的，傻漂半晌，翻个身起来，决定去洗澡，然后回家，好好写完这篇稿子。在更衣室里，我还是不会哗一下扯开浴巾袒现身体的，也还是不太想跟人讲话的。就是这么一个有毛病的不顺的人。不过，吹干头发时，若在漫长的化妆镜子里，与这位脱下了蓝绿色泳衣、正拿浴巾用力搓干大腿的太太四目相交，我一定会忍不住对她笑的。当然，她一定会觉得莫名其妙，心想，这个看起来阴阳怪气的女人，到底在笑什么呀。
窥看人间
旧日读神话书，总是迟迟难解：天人着五铢衣，甘露饮食，清凉无有忧患，为何动辄要眷恋我们这个口燥舌干、人心千年积灰永如黑云垂覆的凡间呢？（当然如果我懂，恐怕也就不必在这里啰唆，马上白日飞升了）……何况这又是个特别热、特别躁动高烧的夏天，在耽读耽睡，奔波空档，难免特别念念不忘：宙斯或者董永的天女共同思慕的那人间火宅，到底是什么呢？
人间之事难免饮食男女。先前读了陈雪在人间副刊《三少四壮》专栏的散文结集《台妹时光》，见报时大约受制篇幅与频率，每周总感觉是流星冲破大气层一闪而逝（很像日本综艺《料理东西军》里让来宾试食指甲尖那样大小的山珍海味，吊尽大家胃口啊），不过铺陈结集后便瞬间打开局面，好像在仲夏夜空里陈列一批宛然星图。此书以食物作为回归线，穿越前半生每段时期的情感核心，那些心事那些吞咽那些困难，无比急促沸腾，大块大把地下锅，大口大碗地吃，有时非常餍足，然而不久又要饥饿；有时不消化，可是无论上吐下泻或骨鲠在喉都得挺着。陈雪是经历过的人，《台妹时光》与各时期作品都曾谈过她人生至今种种不易，但这些“不容易”奇迹地在她作品里一重一重旋转、上升，最终与她达成停战协定（写作是她的大使吗？），未曾变成抓滑沉溺、导致嘴角下垂脸部肌肤提早垮落的书写。四字书名乍看轻松写意，甜蜜或哀伤眷恋或决绝都收放自如，十分优美，可是，那之中有多少脱胎时的鬼门关，换骨时的颠倒勇啊（一如“台妹”两字也是经过多少冲撞对抗，才出落成今日挺拔漂亮）。我不知她取一“雪”字做笔名的原因，但读《台妹时光》，让我许多次想起周梦蝶诗句：“自雪中取火／且铸火为雪。”写作固需天赋，但从险地里仍能这样稳稳活回来，有时是更了不起的一种才情。
人间之事又难免心计疑猜。凑佳苗近日有短篇小说集子《蓝宝石》在台上市。相较于结构与布局都非常精彩的《告白》，《蓝宝石》偶有节奏匆促不稳之失，或者过度精致的巧合，但依旧是非常具可读性与个人特色的作品，一贯的情节机巧、人情纠缠、语言明快，充分让人体会到日本大众文学作为阅读渡口的雄厚本钱。另一名日本女作家平安寿子的小说集《讨厌恋爱》，则写了极无亮点、极不光鲜、极庸常的人类生活场景。平安寿子在台湾已有数本译作，几年前的《爱的保存法》《非比寻常的一天》里写过许多“无赖但又让人讨厌不起来”的男性，这次《讨厌恋爱》则是三个“别扭难讨好但又让人讨厌不起来”的前中年女子。她的语言简单但准确如探针，一方面慧眼钩取沉在人事凋敝之下、各种可爱可怜可恨可敬可惜的结晶，一方面又啵啵啵如玩游戏那样轻易戳破人类每天吹出的自我欺瞒气泡，这阴翳与光线的两面手法，让各种平淡无聊的故事素口咀嚼也动人。
台湾艺术家侯俊明浓烈的图像作品集《跟欲望搏斗是一种病》则刚好是光谱另一面，欲力躁动流淌，就算不到破纸而出的程度，起码也隐隐有脉搏，我难免想：如果神仙无意读见这些书，果然是会为这些时代之女与时代之男感到无比困惑的吧？于是他们便忍不住也想“走蛮烟瘴雨之乡，受骇浪惊涛之险”了。都说写作者是张狂的造物者，而读者介入阅读时刻的窥看眼神，谁说不是另一种神祇的居高临下。神祇们偶开天眼窥红尘，生了憧憬或哀悯，震动或体悟，就是这些一念成佛一念成魔，各种不彻底的心，注定了对错的抉择，肥瘦杂乱酸甜苦辣之味，暧昧不稳火舌，在滚滚的沸锅中这样一直一直焖着，把众生都熬成了人脂人膏，遂有妖香飘向上界，无怪佛都想跳墙，神仙动凡心。
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