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| 編輯推薦： |
《中国绘画史》
本书是中国绘画史的开山之作，用300余幅高清传世名画再现了中国历代名家画风流派的绘画特点。是一本可读、可赏、可珍藏的美术史普及读物。 四大特色 特色一 多变的画风与丰富的题材 从风格上说，本书中作品既有工笔画风格的白描、淡彩、重彩、没骨，又有写意画风格的大写意、小写意及兼工带写，这些风格虽然不同但都给人以美的感受，这也正反映了中国艺术的魅力。从题材上说，它包罗万象：人物画、道释画、山水画、院体画、界画、花鸟画、鞍马画…… 特色二 可触摸的绘画史 名山大川、花鸟虫鱼在中国画家笔下尤为常见，说名人画作体现了中国绘画的历史变迁无可厚非，但是中国的文物与文化遗产也是中国绘画的承载形式，这可触摸的文物使中国绘画更为立体。 特色三 300余幅高清名画展示中国5000年绘画史 我们用300余幅高清图片展现了中华民族从上古时代到近代的绘画历史进程，相信本书将带你经历一段厚重、饱满且丰富多彩的中国绘画之旅。 特色四 一场精彩绝伦的视觉盛宴 随手翻翻这本书，每一页都包含着丰富的知识信息，都带给你美的艺术享受。图片选择慎之又慎，排版样式反复斟酌；封面设计也是独具匠心，外封书名起鼓，封面UV
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| 內容簡介： |
《中国绘画史》
本书是中国绘画史的开山之作，用简明扼要的文字串连中国历代画史脉络、技法沿革。作者对画派、画家的独到见解可帮助读者快速领悟画作精髓。本书用300余幅高清传世名画再现了中国历代名家画风流派的绘画特点。画作选择与剪裁更是反复斟酌，别具匠心。名画局部放大更方便读者清晰地看到中国绘画的线条、构图与意境之美，能够为读者提供一种富有视觉美感的轻松阅读体验。
《中国版画史》
从中国雕版印刷术的起源说起，在了解中国古代四大发明之一——印刷术之后，讲述唐宋以来古代中国越发繁荣的刻本技术和绘画技术，随着刻本和绘画的进步，版画逐渐走向历史舞台，并在宋明之际走上繁荣。
本书涉及版画从书中插图到另立流派的全过程，时间涉及唐宋元明清，系统地梳理中国版画的渊源、流变与发展。
在原文本的基础上增加大量自古遗留的版画实例，做到文图互补，以图证史，全景展现中国古代版画的灿烂与辉煌。
不论是各代刻本的书中插画，还是历代以来的刻本画集，甚至于近年来兴起的木版年画，都在书中有所体现，跟随书中的图片，可以清晰地感受到中国版画自古以来的发展、变革以及其技术的进步。
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| 關於作者： |
《中国绘画史》
陈师曾，原名衡恪，字师曾，号朽道人，我国著名美术家、艺术教育家。著名诗人陈三立之子，曾游学日本。主要著作有《中国绘画史》《中国人物画之变迁》《清代山水画之派别》、《清代花卉画之派别》等。
《中国版画史》
郭味蕖
当代画家，山东潍坊人。原名忻，后改味蕖，出身于书香世家。1937年入北京故宫博物院古物陈列所研习中国画。得到黄宾虹指导，擅长花鸟兼及山水。1951年受徐悲鸿之聘，任职于中央美术学院研究部，后相继在民族美术研究所、徐悲鸿纪念馆从事理论研究。1960年任中央美术学院中国画讲师，1962年任中央美术学院国画系花鸟科主任。中国美术家协会会员。
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| 目錄：
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《中国绘画史》
编? 上古史
章? 三代之绘画 /3
第二章? 汉代之绘画 /9
第三章? 六朝之绘画 /15
第四章? 魏晋之绘画 /19
第五章? 南北朝之绘画 /23
第六章? 隋朝之绘画 /30
第二编? 中古史
章? 唐朝之绘画 /37
节? 唐朝文化概论 /37
第二节? 唐朝前期之绘画 /41
第三节? 唐朝后期之绘画 /46
第四节? 李思训一家 /47
第五节? 王维 /51
第六节? 鞍马画家 /54
第七节? 中唐及晚唐之绘画 /58
第八节? 周昉与赵公祐一家 /61
第九节? 花鸟画与论画 /64
第二章? 五代之绘画 /66
节? 五代绘画概论 /66
第二节? 南唐之绘画 /70
第三节? 前后蜀之绘画 /81
第四节? 五代之山水画 /85
第三章? 宋朝之绘画 /87
节? 宋朝文化总论 /87
第二节? 宋朝之画院 /88
第三节? 宋朝画派之沿革 /91
第四节? 宋朝之论画 /139
第四章? 元朝之绘画 /140
节? 元朝文化概论 /140
第二节? 元代绘画之变迁 /141
第三节? 四大家 /150
第四节? 题款及道释画 /158
第三编? 近世史
章? 明朝之绘画 /167
节? 明朝文化概论 /167
第二节? 明朝之画院 /168
第三节? 山水画之沿革 /174
第四节? 浙派 /179
第五节? 院体画之一派 /184
第六节? 吴派 /189
第七节? 道释、风俗画之变迁 /198
第八节? 花鸟及杂画 /205
第九节? 闺秀、妓女之绘画 /217
第二章? 清朝之绘画 /223
节? 清朝文化概论 /223
第二节? 清朝之山水画 /231
第三节? 人物画之变迁 /244
第四节? 花鸟及杂画 /260
附? 录
清代山水之派别 /279
清代花卉之派别 /296
绘画原于实用说 /307
文人画之价值 /309
中国人物画之变迁 /318
中国画是进步的 /325
对于普通教授图画科意见 /327
《中国版画史》
绪言 雕版印刷术的发明和版画的兴起
第一章 唐五代时期的版画艺术
6 // 第一节 概说
9 // 第二节 敦煌莫高窟所发见的雕版佛画
24 // 第三节 最早为群众服务的雕版历书
26 // 第四节 西湖雷峰塔所发见的宝箧印陀罗尼经
29 // 小结
第二章 两宋金元时代的版画艺术
32 // 第一节 概 说
36 // 第二节 经卷佛画的继承和发展
40 // 第三节 宋代的插图版本
46 // 第四节 金代平水系版画的发展
52 // 第五节 元代的版画创作
57 // 小结
第三章 明代的版画艺术（上）
60 // 第一节 概 说
63 // 第二节 明代前期版画的发展
79 // 第三节 金陵各家及其他插图剧曲
98 // 第四节 徽派版画的发展
118 // 第五节 明刊本插图剧曲
第四章 明代的版画艺术（下）
132 // 第一节 明代后期版画的发展
146 // 第二节 明代的版画画谱
159 // 第三节 彩色套印术的兴起
165 // 第四节 胡正言和他的彩色套印书画谱、笺谱
176 // 第五节 陈洪绶和他的版画创作
192 // 小结
第五章 清代的版画艺术
196 // 第一节 概 说
199 // 第二节 清代初期的殿版版画
215 // 第三节 受西洋画风影响的铜版战功图
219 // 第四节 清代初期的民刻版画
232 // 第五节 萧云从和他的版画创作
244 // 第六节 清代中晚期的版画
252 // 第七节 任熊和他的版画创作
258 // 第八节 雕版诗笺的复兴和形式的演变
263 // 第九节 荣宝斋的木版水印画
267 // 小结
第六章 木版年画
270 // 第一节 概 说
275 // 第二节 桃花坞年画
287 // 第三节 杨柳青年画
303 // 第四节 杨家埠年画
316 // 小结
结 语
初版后记
插图目录
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| 內容試閱：
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章 三代之绘画
伏羲画卦，仓颉制字，是为书画之先河，即为书画同源之实证。盖是时，文明肇始，事务渐繁，结绳之制不足该备，不得不别创纪载之法；而纪载之法，必先诸数与形，取其简而易明，便于常用，故画卦所以明乎数，而文字始于象形。以象形而言，即含有图画之意。文字与图画初无歧异之分，例如日、 月、 木、 子、 鱼等字，即谓之图画亦可。迨后制作日繁，绘画之事则以五彩画十二章，藻火、粉米、山龙、黼黻之属为旗常、衣服之装饰，彩色之用因以发达，华丽壮美以兴起诚敬欢悦之感情。凡文字之所不能表明者，借此以表明之。钟鼎彝尊既有文字，又有饕餮、螭文、雷文、云文等互相表见。盖其时，因文明制作渐兴，而文字、绘画为民情民性表示之要素，故特显著也。
古者画人姓名多不可考。《云笈七签》载黄帝以四岳皆有佐命之山，乃命灊山为衡岳之副，帝乃造山躬写形象，以为五岳真形之图。又黄帝有臣史皇始造画。又《画史会要》：“画嫘，舜妹也。画始于嫘，故曰画嫘。”盖是时，绘事已见端倪，姓氏之可考者如此。夏禹铸鼎以象神奸，殷高宗以形求得傅说，此为人物画之滥觞。至周之世，画之用渐广。《周礼·考工记》：“画缋之事，杂五色”，以象山水鸟兽。又：“大司徒之职，掌建邦之土地之图。”明堂四门，画尧舜桀纣之像、周公相成王负斧扆之图，以示鉴戒。由此观之，当周之世，山水、人物、鸟兽之画则已备具，而钟鼓、鼎彝、旗常、衣裳之制无不需用绘画者，其美术工艺亦可云发达矣。
春秋战国时代，楚于先王庙、公卿祠堂画天地山川之神、古圣贤之像。宋元君召画图众史，而以解衣槃礴为真画者。庄子客有为周君画策三年而成龙蛇、禽兽、车马、万物之像。韩非子客有为齐王画者，王问：“画孰难，孰易？”客对曰：“犬马难，鬼魅易。”韩非子可为知写生画之困难者矣。然此等画现时不可得见，究不知形状如何。其惨淡经营，推究理法，可见概也。
三代之时，吾国美术盖由自然之发达，尚未受外国艺术之影响。及秦始皇统一天下，其版图扩张，渐与外国交涉，西域之美术渐次输入。始皇元年，西域骞霄国画人烈裔者献刻玉，善画，口含丹青，喷壁成龙及山川、禽鱼、鬼怪之属。见《拾遗记》。其征信不可考，亦可知吾国绘画与外国接触之一端。始皇时有阿房宫之大建筑，虽其形状难详，据史所称，壮丽瑰伟可以想见。此种艺术之进步，于绘画亦大有连类之处。始皇席祖宗雄霸之业，上接周代文明之盛，加以好大喜功，开拓边宇，交通外国，其所发舒，益为宏远。自三代至秦，学术文艺思想为之一变。
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