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| 內容簡介： |
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本书从曹庄子同利文武高跷、葛沽青云高跷、王秦庄同议高跷、葛沽长乐老高跷、东于庄同乐花鼓、双伞阵图秧歌、高王院莲花落等最具天津代表性舞种的口述史与文献资料入手，深化舞蹈本体的研究，进行舞种分述，完成其历史脉络、风格形态等的梳理与探究，完善天津民间舞蹈学科理论体系，助力“中国民族舞蹈学科理论体系”的建设。
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| 目錄：
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引 言
第一章 曹庄子同利文武高跷
一、舞种简介
二、历史沿革
(一)探本溯源
(二)发展脉络
三、发展现状
(一)传承现状
(二)存在问题
四、艺术形态
(一)林林总总的角色形象
(二)技高艺美的招牌动作
(三)顿挫抑扬的鼓乐配合
(四)变化有方的队形路线
(五)相得益彰的服装道具
第二章 海下葛沽青云高跷
一、舞种简介
二、历史沿革
(一)探本溯源
(二)发展脉络
三、发展现状
(一)传承现状
(二)存在问题
四、艺术形态
(一)各有所长的人物角色
(二)目不暇接的表演形式
(三)特征鲜明的动作形态
(四)锣鼓齐鸣的伴奏音乐
第三章 小站挠秧号子
一、舞种简介
二、历史沿革
(一)探本溯源
(二)发展脉络
三、发展现状
(一)传承现状
(二)存在问题
四、艺术形态
(一)返璞还淳的舞蹈动作
(二)整齐划一的队形调度
(三)一唱众合的号子唱调
第四章 王秦庄同议高跷
一、舞种简介
二、历史沿革
(一)探本溯源
(二)发展脉络
三、发展现状
(一)传承现状
(二)存在问题
四、艺术形态
(一)形形色色的人物角色
(二)生动幽默的逗对表演
(三)以武为主的动作造型
(四)花样繁多的队形变换
(五)津都风韵的音乐唱词
第五章 葛沽长乐老高跷
一、舞种简介
二、历史沿革
(一)探本溯源
(二)发展脉络
三、发展现状
(一)传承现状
(二)存在问题
四、艺术形态
(一)惟妙惟肖的角色扮相
(二)不拘一格的表演形式
(三)运斤成风的动作形态
(四)纷繁盛大的队形走势
(五)朴实拙然的唱词唱曲
第六章 东于庄同乐花鼓
一、舞种简介
二、历史沿革
(一)探本溯源
(二)发展脉络
三、发展现状
(一)传承现状
(二)存在问题
四、艺术形态
(一)斗色争妍的角色扮相
(二)鼓乐喧天的出会仪式
(三)轻歌曼舞的表演形式
(四)刚柔并存的动作形态
(五)滑柔淡雅的艺术特征
(六)凸显角色的道具运用
(七)变化尤多的队形调度
(八)铿锵有力的伴奏音乐
第七章 双伞阵图秧歌
一、舞种简介
二、历史沿革
(一)探本溯源
(二)发展脉络
三、发展现状
(一)传承现状
(二)存在问题
四、艺术形态
(一)林总纷繁的人物角色
(二)各显神通的动作形态
(三)屈直抖颤的动律特征
(四)独树一帜的道具运用
(五)十八阵图的队形变化
(六)金鼓喧阗的伴奏音乐
第八章 海下同善文武高跷
一、舞种简介
二、历史沿革
(一)探本溯源
(二)发展脉络
三、发展现状
(一)传承现状
(二)存在问题
四、艺术形态
(一)彼唱此和的人物角色
(二)逗乐生趣的表演形式
(三)技艺巧妙的动作形态
(四)扭脆逗跃的艺术特征
(五)灵活多变的队形变化
第九章 高王院莲花落
一、舞种简介
二、历史沿革
(一)探本溯源
(二)历史发展
三、发展现状
(一)传承现状
(二)存在问题
四、艺术形态
(一)绚丽瑰异的角色扮相
(二)独具一格的动作形态
(三)各尽其能的四种道具
(四)下里巴人的音乐唱词
第十章 王庄村顺和高跷
一、舞种简介
二、历史沿革
(一)探本溯源
(二)发展脉络
三、发展现状
(一)传承现状
(二)存在问题
四、艺术形态
(一)华丽秀美的人物角色
(二)技艺纯熟的舞蹈动作
(三)韵味十足的音乐唱词
第十一章 宜兴埠永长高跷
一、舞种简介
二、历史沿革
(一)探本溯源
(二)发展脉络
三、发展现状
(一)传承现状
(二)存在问题
四、艺术形态
(一)相映成趣的人物角色
(二)引人入胜的表演形式
(三)千姿百态的动作形态
(四)化繁为简的队形调度
(五)精致玲珑的服饰道具
参考文献
后记
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