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| 編輯推薦： |
“中华好诗词”系列全12册，一套书带你完整领略中国古诗词之美！新东方教育科技集团创始人俞敏洪倾力推荐。
古代文学研究名家羊春秋精心选注、评析，是兼具普及性与学术性的优秀散曲读本。选曲本色当行，评注雅洁精妙。
经典版本，精编精校，更适合大众阅读，品味诗歌中的“蒜酪味”，谑而不虐，笑中含泪。豪放与清丽两派兼顾，包举三代，囊括众家。注释详明，通俗易懂，生僻字有注音，难解字有注释，是不可多得的中国古代文学普及读物。
封面甄选传世国画，中国艺术研究院副院长徐福山题写书名，装帧典雅精美；内文选取护眼纸张，眼睛舒适，阅读友好。
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| 內容簡介： |
“中华好诗词”系列图书是一套中国古代传统诗词经典的名家注本汇编，汇集自先秦直至近代的优秀诗词，加以注解、说明、评析。
本册《元明清散曲三百首》由古代文学研究名家羊春秋先生选注。
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全书由作者小传、作品、注释、评析构成。注评雅洁精妙、通俗易懂，注意
疏通曲义，是兼具普及性与学术性的优秀散曲读本。
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| 關於作者： |
羊春秋 (1922-2000 )
湖南邵阳人。1949年毕业于国立师范学院国文系。先后在湖南师范学院、湘潭大学任教，兼任中国韵文学会会长、中国散曲研究会会长。主要从事诗、词、曲等中国古代韵文研究。著有《唐诗百讲》《散曲通论》《领略传统学术的魅力》《迎旭轩韵文辑存》《春秋文白》等。
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| 目錄：
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目录:
元散曲选
杨?果
越调·小桃红三首 003
刘秉忠
南吕·干荷叶·春感二首 006
杜仁杰
般涉调·耍孩儿·庄家不识构阑（套） 008
王和卿
仙吕·醉中天·咏大蝴蝶 012
胡祗遹
中吕·阳春曲·春景二首 014
王?恽
正宫·黑漆弩·游金山寺 016
卢?挚
黄钟·节节高·题洞庭鹿角庙壁 019
中吕·朱履曲·雪中黎正卿招饮 019
双调·沉醉东风·秋景 020
双调·沉醉东风·春情 021
双调·沉醉东风·闲居 022
双调·折桂令·田家 023
双调·寿阳曲·别朱帘秀 024
双调·殿前欢 024
珠帘秀
双调·寿阳曲·答卢疏斋 025
陈草庵
中吕·山坡羊·叹世 026
关汉卿
仙吕·一半儿·题情 029
南吕·四块玉 029
双调·沉醉东风 030
双调·沉醉东风 031
双调·大德歌·春 032
双调·大德歌·夏 032
双调·大德歌·秋 033
双调·大德歌·冬 034
商调·梧叶儿·别情 035
南吕·一枝花·不伏老（套） 036
白?朴
仙吕·寄生草·饮 040
中吕·阳春曲·题情三首 041
越调·天净沙·春 042
双调·沉醉东风·渔夫 043
双调·庆东原·叹世 044
双调·得胜乐 045
中吕·阳春曲·知几二首 046
姚?燧
中吕·醉高歌·感怀 048
中吕·普天乐 048
中吕·阳春曲 049
越调·凭阑人 050
越调·凭阑人·寄征衣 051
庾天锡
双调·蟾宫曲二首 052
刘敏中
正宫·黑漆弩·村居遣兴 054
马致远
越调·天净沙·秋思 056
南吕·四块玉·恬退 056
南吕·四块玉·叹世 057
南吕·金字经 058
双调·寿阳曲 059
双调·拨不断 060
双调·拨不断·归隐 060
双调·蟾宫曲·叹世 062
双调·夜行船·秋思（套） 063
般涉调·耍孩儿·借马（套） 066
王实甫
中吕·十二月带尧民歌·别情 069
赵孟頫
黄钟·人月圆 071
滕?斌
中吕·普天乐·归去来兮四时辞 073
邓玉宾
正宫·叨叨令·道情 074
王伯成
中吕·阳春曲·别情 075
白?贲
正宫·鹦鹉曲 076
冯子振
正宫·鹦鹉曲·山亭逸兴 078
正宫·鹦鹉曲·农夫渴雨 079
正宫·鹦鹉曲·赤壁怀古 080
贯云石
正宫·塞鸿秋·代人作 081
南吕·金字经二首 082
中吕·红绣鞋 083
双调·蟾宫曲·送春 084
双调·清江引 085
双调·清江引·惜别 086
双调·殿前欢 086
鲜于必仁
越调·寨儿令·隐逸 087
邓玉宾子
双调·雁儿落带得胜令·闲适 089
张养浩
中吕·喜春来 091
中吕·朱履曲 092
双调·沉醉东风 093
双调·折桂令·过金山寺 094
双调·折桂令·中秋 094
中吕·朝天曲 095
中吕·普天乐 096
中吕·山坡羊·潼关怀古 097
中吕·山坡羊·述怀 098
双调·沽美酒带太平令 099
双调·雁儿落带得胜令·退隐 100
双调·雁儿落带得胜令 101
双调·雁儿落带得胜令 102
南吕·一枝花·咏喜雨（套） 103
郑光祖
正宫·塞鸿秋 105
双调·折桂令·梦中作 106
曾?瑞
南吕·骂玉郎带感皇恩采茶歌·闺中闻杜鹃 108
南吕·骂玉郎带感皇恩采茶歌·闺情 109
南吕·四块玉·闺情 110
中吕·山坡羊·自叹 111
范居中
正宫·金殿喜重重·秋思 （南北合套） 112
施?惠
南吕·一枝花·咏剑（套） 115
睢景臣
般涉调·哨遍·高祖还乡（套） 118
周文质
正宫·叨叨令·自叹 122
越调·寨儿令 122
乔?吉
正宫·绿幺遍·自述 125
中吕·满庭芳·渔父词 126
中吕·山坡羊·寓兴 127
越调·天净沙·即事 128
越调·凭阑人·金陵道中 129
双调·沉醉东风·题扇头隐括古诗 130
双调·折桂令·自述 130
双调·折桂令·寄远 131
双调·折桂令·登姑苏台 132
双调·折桂令·丙子游越怀古 133
双调·折桂令·荆溪即事 135
中吕·卖花声·悟世 136
双调·清江引·有感 136
双调·殿前欢·里西瑛号懒云窝自叙有作奉和 137
刘时中
仙吕·醉中天 139
南吕·四块玉 140
双调·清江引 141
双调·殿前欢 141
双调·雁儿落带得胜令·送别 142
正宫·端正好·上高监司（套） 143
阿鲁威
双调·蟾宫曲·咏史 150
双调·蟾宫曲 151
王元鼎
正宫·醉太平·寒食 153
虞?集
双调·折桂令·席上偶谈蜀汉事因赋短柱体 155
薛昂夫
中吕·朝天子·咏史二首 157
双调·庆东原·西皋亭适兴 160
正宫·塞鸿秋 160
双调·楚天遥带清江引 161
赵善庆
中吕·山坡羊·燕子 162
双调·沉醉东风·秋日湘阴道中 163
马谦斋
越调·柳营曲·叹世 165
双调·沉醉东风·自悟 166
中吕·快活三带朝天子
四边静·夏 167
张可久
黄钟·人月圆·客垂虹 169
黄钟·人月圆·春晚次韵 171
双调·水仙子·次韵 172
双调·折桂令·九日 173
双调·清江引·春思 174
双调·殿前欢·次酸斋韵 175
双调·沉醉东风·幽居 176
双调·庆东原·次马致远先辈韵 176
正宫·醉太平 177
中吕·山坡羊·闺思 178
中吕·卖花声·怀古 179
中吕·朝天子·闺情 180
中吕·红绣鞋·西湖雨 181
中吕·齐天乐带红衫儿·道情 182
越调·寨儿令·鉴湖上寻梅 183
南吕·一枝花·湖上晚归（套） 184
任?昱
中吕·上小楼·隐居 187
双调·沉醉东风·信笔 188
双调·清江引·题情 189
双调·清江引·钱塘怀古 190
钱?霖
般涉调·哨遍·看钱奴（套） 191
徐再思
黄钟·红锦袍二首 197
仙吕·一半儿·病酒 199
中吕·朝天子·西湖 199
中吕·阳春曲·闺怨 200
双调·蟾宫曲·春情 201
双调·沉醉东风·春情 202
双调·清江引·相思 203
双调·水仙子·夜雨 203
双调·水仙子·春情 204
孙周卿
双调·水仙子·山居自乐 205
顾德润
南吕·骂玉郎过感皇恩采茶歌·述怀 206
曹?德
双调·清江引二首 209
吕止庵
仙吕·后庭花 210
中吕·醉扶归 211
亢文苑
南吕·一枝花·咏怀（套） 212
查德卿
仙吕·寄生草·感叹 215
越调·柳营曲·江上 216
吴西逸
越调·天净沙·闲题二首 217
李致远
中吕·红绣鞋·晚秋 218
张鸣善
双调·水仙子·讥时 220
杨朝英
商调·梧叶儿·客中闻雨 221
双调·水仙子 222
宋方壶
中吕·山坡羊·道情 223
双调·清江引·托咏 224
越调·斗鹌鹑·送别（套） 225
王举之
双调·折桂令·赠胡存善 227
周德清
正宫·塞鸿秋·浔阳即景 229
中吕·满庭芳·看岳王传 229
中吕·朝天子·庐山 231
双调·蟾宫曲·自嗟 231
钟嗣成
正宫·醉太平·落魄三首 233
南吕·一枝花·自叙丑斋（套） 235
汪元亨
正宫·醉太平·警世 241
中吕·朝天子·归隐 242
双调·雁儿落带得胜令·归隐 243
杨维桢
双调·夜行船·吊古（套） 244
倪?瓒
双调·水仙子·送行二首 249
刘廷信
双调·折桂令·忆别二首 251
汤?式
双调·天香引·西湖感旧 253
双调·蟾宫曲 254
无名氏
正宫·醉太平 255
正宫·醉太平·讥贪小利者 256
正宫·叨叨令·咏疟疾 257
中吕·朝天子·志感二首 257
中吕·红绣鞋 259
双调·清江引·讥士人 259
越调·小桃红·别忆 260
商调·梧叶儿·嘲谎人 261
商调·梧叶儿·嘲贪汉 261
明散曲选
康?海
双调·水仙子·怀友 265
仙吕·寄生草·读史有感二首 266
双调·雁儿落带得胜令 267
中吕·朝天子·遣兴 268
王九思
双调·水仙子带折桂令·归兴 269
双调·雁儿落带得胜令·醉后作 271
双调·沉醉东风·西村晚归 272
仙吕·寄生草·杂咏 273
商调·梧叶儿·对酒 274
王?磐
中吕·朝天子·咏喇叭 275
中吕·朝天子·瓶杏为鼠所啮 276
中吕·满庭芳·失鸡 277
双调·沉醉东风·携酒过
石亭会友 277
双调·沉醉东风·蝶拍 278
金?銮
双调·新水令·送吴怀梅归歙 279
双调·河西六娘子·闺情 280
双调·沉醉东风·夏旱 281
陈?铎
南双调·锁南枝·风情 282
中吕·朝天子·归隐 283
双调·水仙子·瓦匠 284
正宫·醉太平·挑担 284
杨?慎
双调·水仙子 285
商调·黄莺儿 286
南吕·罗江怨 287
双调·驻马听·和王舜卿舟行之咏 288
黄?峨
双调·落梅风 289
双调·清江引 290
双调·雁儿落带得胜令 290
商调·梧叶儿 292
常?伦
中吕·朝天子 293
双调·沉醉东风 294
沈?仕
南双调·锁南枝·咏所见 295
南南吕·懒画眉·春闺即事 296
刘效祖
南商调·黄莺儿 297
南商调·黄莺儿 298
南双调·锁南枝 299
中吕·朝天子 299
赵南星
劈破玉 300
一口气 301
冯惟敏
南正宫·玉芙蓉·喜雨 302
南商调·玉江引·农家苦 303
中吕·满庭芳·书虫 304
双调·折桂令·下第嘲友人乘独轮车二首 305
正宫·塞鸿秋·乞休二首 306
双调·殿前欢·归兴二首 308
仙吕·点绛唇·改官谢恩（套） 309
梁辰鱼
中吕·山坡羊 314
南中吕·驻云飞 315
南中吕·驻马听·寓居长沙客舍作 316
双调·夜行船·拟金陵怀古 317
薜论道
双调·水仙子·卖狗悬羊 318
双调·水仙子·愤世 319
南商调·黄莺儿·塞上重阳 320
南商调·山坡羊·吊战场 320
冯梦龙
南仙吕入双调·玉抱肚·赠书 322
南双调·江儿水 322
施绍莘
南双调·清江引·荷花二首 323
南仙吕入双调·锁南枝·夜寒 324
南仙吕入双调·夜行船·金陵怀古（套） 325
夏完淳
南仙吕·傍妆台·自叙（套） 329
无名氏
南双调·锁南枝·傻俊角 332
南中吕·驻云飞·荣华富贵 333
民间曲调·劈破玉 334
民间曲调·挂枝儿·错认 334
民间小曲·罗江怨 335
清散曲选
朱彝尊
正宫·醉太平 339
双调·折桂令 340
双调·水仙子 341
中吕·山坡羊·饮池上 342
越调·天净沙 343
吴?绮
南中吕·尾犯序·赠苏昆生（套） 344
沈?谦
南仙吕入双调·江头金桂·孤山吊小青墓作（集曲） 347
孔尚任
大石调·鹧鸪天·开场 348
金?农
自度曲·送远曲 349
自度曲·不见 350
厉?鹗
黄钟·人月圆·长安某氏废园 351
越调·柳营曲·寻秦淮旧院遗址 352
双调·折桂令·述怀 353
双调·殿前欢·秋思 354
双调·清江引·菜贵戏作 355
郑?燮
道情 356
徐大椿
道情·时文叹 358
道情·寿吴复一表兄六十 359
蒋士铨
中吕·粉蝶儿·题陈其年先生填词图（套） 360
吴锡麒
南商调·梧桐树·一舸 365
北仙吕·一半儿·秦淮 366
北双调·折桂令·述怀 367
南中吕·驻马听·平山堂 368
凌廷堪
北双调·折桂令·读董解元《西厢记》 369
北双调·水仙子·闻新曲作 370
北双调·庆宣和·送别 372
北双调·庆宣和·闲情 372
赵庆熺
北仙吕·一半儿·青梅 373
北仙吕·一半儿·偶成 374
南仙吕·桂枝香·连日病酒，填此戒饮 374
南商调·梧桐树·葬花（套） 375
南仙吕入双调·步步娇·泖湖访旧图（套） 378
许光治
北正宫·塞鸿秋·题人采菊图 379
北中吕·满庭芳 380
北中吕·山坡羊 381
北双调·水仙子·海棠 382
北双调·折桂令·湖上 383
杨恩寿
南南吕·恋芳春 384
南越调·黑麻令·送别（套） 385
无名氏
南中吕·驻云飞·邓通叹钱 386
北仙吕·寄生草·圈儿信 387
南商调·山坡羊 388
南仙吕入双调·字字双 389
附录? 曲篇诚妙咏 选论亦华章
——20 世纪中国曲坛殿军羊春秋的曲作、曲论与曲选 / 赵义山 390
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试读：
杨?果 （1195—1269）
字正卿，号西庵，祁州蒲阴（今河北安国）人。 他幼失父母，流落异乡。金哀宗正大元年（1224）举进士，任偃师（今属河南）县令，以廉干著称。金亡，流浪江湖。入元，始在河南课税杨奂的幕下任经历。中统初，任北京宣抚使，明年拜参政，六年出任怀孟路总管。不久，以老致仕。卒谥文献。“果性聪敏，美风姿，工文章，尤长乐府”，著有《西庵集》。贯云石称他的曲子“平熟”（《阳春白雪序》），朱权称他的词“如花柳芳妍”（《太和正音谱》）。《元史》有传。
越调·小桃红［1］三首
满城烟水月微茫，人倚兰舟唱［2］。常记相逢若耶上［3］，隔三湘［4］，碧云望断空惆怅。美人笑道，莲花相似，情短藕丝长。
采莲人和采莲歌［5］，柳外轻舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲［6］，司马泪痕多［7］。
采莲湖上掉船回，风约湘裙翠［8］。一曲琵琶数行泪，望君归，芙蓉开尽无消息。晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞。
注释
［1］小桃红：越调中常用的曲牌之一，又名《武陵春》《采莲曲》《绛桃春》《平湖乐》。句式是七五、七三七、四四五。末三句有三式，或三句皆叶，或第一句不叶，或第二句不叶。
［2］兰舟：用木兰做的船。一般用以形容装饰精美的小船。
［3］若耶：溪名，在浙江绍兴县东南。相传西施曾浣纱于此，故又名浣纱溪。李白《采莲曲》：“若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。”
［4］三湘：湖南的代称。因湘江为其境内最大的河流，它的三大支流是至永州与潇水汇合曰潇湘，至衡阳与蒸水汇合曰蒸湘，至沅江与沅水汇合曰沅湘。合称“三湘”。见《湖南通志》十三《长沙府》。
［5］采莲歌：泛指我国江南地区的妇女在采莲时所唱的歌曲。它是乐府的旧曲，梁武帝所作《江南弄》七曲，《采莲曲》便是其中之一，后人仿作的很多。
［6］南朝旧曲：指一向被斥为亡国之音的《玉树后庭花》曲，陈后主所作。《隋书·五行志》云：“祯明初，后主作新歌，词甚哀怨，令后宫美人习而歌之。其辞曰：‘玉树后庭花，花开不复久。’时人以为歌谶，此其不久兆也。”杜牧《夜泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”王安石《桂枝香·金陵怀古》袭其意云：“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。”此曲的部分构思，脱胎于此。
［7］司马泪痕多：诗人白居易于元和年间，被贬为江州司马，在浔阳江头听到了琵琶女的歌弹，引起“同是天涯沦落人”的共鸣，作《琵琶行》以自解。诗末有“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”之句。
［8］约：折叠。此言风把裙子掀起成折叠状。
评析
作者写了十一支《小桃红》，见于《阳春白雪》者八支，没有题名；见于《太平乐府》者三支，题作《采莲女》。这里选的是第二、第三和第十一支。第二支是歌颂男女爱情的。诗人以江南水乡为背景、采莲唱歌为媒介，巧妙地表达了青年男女互相爱慕的情怀。尤其善于运用乐府民歌的艺术手法，以生动形象的比喻、含蓄委婉的语言，让女主人公表明：自己对于爱情，像莲花一样，出污泥而不染；对方则像“怜（莲）花”一样，色衰而爱弛。自己对于旧情，像藕丝一样，连绵不断；对方则重利轻别，远隔三湘。一喻两譬，一言多意，包含了很多的信息量，充分体现了语言的密度美。
第三支是以陈后主的荒淫喻金宣宗、哀宗的无道，以鞭挞陈的亡国哀悼金的覆灭。它在艺术上有两个值得注意的地方。一是反衬法，即以后段之冷反衬上段之热，以后段之凄凉反衬前段之欢笑。冷热相间，悲喜交错，使冷者愈见其冷，凄凉者愈形其凄凉。这正是王夫之所说的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《诗绎》）。二是倒装法，即是变化语言的常态性秩序，使之化板为活，化平淡为奇突。“独上江楼卧”是为了寻梦；“夜如何”是“惊梦”以后的呼问，而诗人却把它的语序颠倒了过来。这正是王骥德所说的“意常则造语贵新，语常则倒换须奇”（《曲律·论句法》）。这是诗歌语言艺术的一个重要手法。
第十一支是写少妇忆远的情怀。“一曲琵琶数行泪”，包含极其丰富的意蕴，她本来是想凭借琵琶，一倾积愫，却又把自己的命运跟琵琶女联系了起来。一腔离恨，满腹闲愁，都在“芙蓉开尽无消息”一句中倾泻了出来。结尾三句，以鸳鹭的双飞，反衬自己的独宿，以它们的“何处不双飞”，反衬自己的无时不在孤独寂寞之中。言有尽而意无穷，篇虽终而神自远。
以上三曲，在语言和表现的手法上，既散发了民歌的芬芳，又带着词的蕴藉特点，可以说是在学习民歌的基础上，使词逐渐向散曲过渡的一个里程碑。
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