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| 編輯推薦： |
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既是《诗经》歌唱的艺术研究，也是以“歌唱”为视角的《诗经》文本研究，更是有关周代歌诗生成与入乐机制的制度研究
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| 內容簡介： |
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《诗经》的乐歌属性已成学界的普遍共识，而传统的研究多停留在《诗》是否全入乐、风雅颂的音乐属性、《诗》文本中的音乐性等宏观问题上。有鉴于此，《《诗经》歌唱研究》致力于《诗经》仪式属性、歌唱主体、歌唱方式等歌唱形态的具体研究，同时，从“歌唱”的角度考察《诗经》颂、雅、风在主题内容、诗乐体式、表现手法上的变迁及其内外动因，进而探讨周代歌诗创制方式、入乐机制、乐官职能、诗乐关系的历时嬗变。因此，《《诗经》歌唱研究》既是《诗经》歌唱的艺术研究，还是以“歌唱”为视角的《诗经》文本研究，更是有关周代歌诗生成与入乐机制的制度研究。在这一研究思路和目标下，《《诗经》歌唱研究》在《周颂》与“礼辞”的关系、歌诗与舞蹈的分野、比兴与重章的音乐功能、典礼用乐“乐节”的形成、“无算乐”的功能与意义、“变雅”与风诗的献采和入乐、《诗》的“乐本”形态与“文本化”等问题上，提出了不少新的见解。《《诗经》歌唱研究》为国家社科基金青年项目“优秀”结项成果。
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| 關於作者： |
李辉
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李辉，浙江丽水人，北京师范大学文学博士，清华大学国学研究院博士后，现为首都师范大学中国诗歌研究中心、文学院副教授，主要研究先秦两汉文学。曾在《文学评论》《文学遗产》《文史》《音乐研究》等刊物发表多篇论文，点校整理严粲《诗缉》、牛运震《诗志》，承担国家社科基金一般项目、国家社科基金青年项目、北京社科基金项目等多项课题。
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| 目錄：
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序一 李山 _1
序二 赵敏俐 _5
绪论 _1
第一节 重审《诗》乐相关研究 _2
一、关于“《诗》是否全入乐”的讨论 _3
二、关于《诗经》风、雅、颂诗体音乐性的研究 _7
三、关于周代礼乐制度与诗乐机制的研究 _12
第二节 《诗经》歌唱研究的方法与维度 _15
一、歌唱视角下的《诗》文本及相关研究 _16
二、周代歌诗创制与入乐机制研究 _20
第一章 礼乐歌唱的先声：周以前的乐舞与歌唱活动 _27
第一节 远古时期的乐舞与歌唱活动 _27
第二节 商代的乐舞活动与乐政 _35
一、考古所见商代乐舞器及乐舞活动 _36
二、商代的乐政 _45
第三节 商代的诗辞歌唱与《诗经·商颂》作时的争论 _51
一、卜辞中所见商代诗辞歌唱 _51
二、关于《商颂》作时的争论 _56
第二章 《周颂》与周代礼乐歌唱的奠基 _64
第一节 《周颂》的类型及其关系 _64
第二节 从“礼辞”到“诗辞”：《周颂》的导源与开新 _71
一、《周颂》中的礼辞歌唱 _71
二、《周颂》对礼辞歌唱的拓新 _74
三、附论：二《雅》、《国风》中关于人物辞令的歌唱 _80
第三节 《周颂》舞诗与所谓“诗乐舞合一”说 _86
一、“象德”与“象功”：《大武》乐章中所见歌诗与舞蹈的疏离 _88
二、“象舞”“勺舞”“六大舞”“六小舞”“燕舞”诗乐舞关系考辨 _97
第四节 颂诗的歌演主体及其职能演变 _104
一、王公臣子 _104
二、国子 _108
三、瞽矇乐工 _113
第三章 “诗世之教”：《大雅》的历史述赞与讲史说唱 _117
第一节 西周中期礼乐大备背景下雅诗的兴起 _117
一、民族认同与历史意识的高涨：从“雅”的字义说起 _118
二、西周中期的“制礼作乐”与雅诗的兴起 _125
第二节 《大雅》诗乐功能与乐用方式的转型 _137
一、西周中期祭祖礼的演变与《大雅》述赞诗 _137
二、《大雅》述赞诗的“诗世之教”与“讲史说唱”_145
第四章 《小雅》燕饮诗与周代礼乐歌唱的繁盛 _156
第一节 “显物”与“合好”：西周中期燕饮诗的兴起与旨意 _156
第二节 “比兴”与“套语”：燕饮诗创制的新变 _166
第三节 重章叠调：乐工燕饮歌唱的便利之策 _175
第五章 周代典礼用乐“乐节”的形成 _189
第一节 “上取”“下就”说商兑 _190
第二节 燕饮歌唱背景下“笙入”“间歌”“升歌”的形成 _197
第三节 “合乐”的形成与二《南》的“入乐”_204
第六章 “变雅”创制与入乐机制的新变 _213
第一节 仪式乐歌的式微与“变雅”的兴作 _213
第二节 “是用大谏”：讽谏诗的创制与入乐 _220
一、讽谏传统与讽谏诗的兴起 _220
二、从“献诗”到“献曲”：讽谏诗的生成与歌唱 _229
第三节 “采诗观风”的转向：《小雅》征役诗的采集与入乐 _238
第四节 公卿赞歌：王朝礼乐的畸变 _252
一、“公卿赞歌”背后王室与公卿间的政治生态 _253
二、“公卿赞歌”的私人属性 _257
三、“公卿赞歌”与册命金文的关系 _261
第七章 《国风》的时代：礼乐下移后的春秋诸侯诗乐 _269
第一节 东周政治礼俗背景下的诸侯自主诗乐 _269
一、“自天子出”：西周诸侯国礼乐的来源 _270
二、“异政殊俗”：东周诸侯国诗乐的自主发展 _276
第二节 风诗的生成：从“采风”到“入乐”_286
一、审美娱乐与政教讽谕：春秋时期“采风”的两种功能目的 _287
二、乐官“采诗入乐”时的文本加工与政教评述 _303
第三节 《国风》的音乐风貌与乐用情境 _314
一、风诗的“新乐”本色与“乐章”属性 _314
二、“无算乐”中《国风》的乐用形态 _323
结语 《诗经》礼乐歌唱的内在机制与精神旨趣 _328
附论一 《周颂·酌》诗旨及乐用探论 _335
附论二 《周公之琴舞》“启＋乱”乐章结构探论 _346
第一节 从“乱曰”与《周颂·敬之》入手 _347
第二节 《周公之琴舞》“启”“乱”轮唱模式分析 _351
第三节 所谓周公“琴舞九 R”再认识 _358
附论三 周代歌诗“乐本”形态探论 _361
第一节 周代“乐本”歌诗之存在 _362
第二节 周代“乐本”歌诗的可能形态 _365
附论四 论周代歌诗的“文本化”——兼论《诗经》中复杂文本的成因 _383
第一节 周代歌诗的“文本化”问题 _384
第二节 “文本化”的缺憾：《诗经》复杂文本的成因 _387
第三节 “变调歌辞”的“文本化”及其结果 _394
附论五 《诗经》章次异次考论 _401
第一节 歌诗章次的功能意义与呈现方式 _402
第二节 《诗》章异次现象综考 _406
第三节 《诗》章异次发生的原因 _421
参考文献 _427
后记 _453
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