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| 編輯推薦： |
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本书为中国艺术研究院电影电视研究所《影视文化》系列的第二十九辑，设置六大专题，在影视学“三大体系”的理论架构下，从电影史、电影电视研究、中外电影研究等角度较为全面系统地展现了当前电影电视研究的最新成果和动向。
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| 內容簡介： |
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本书为中国艺术研究院电影电视研究所《影视文化》系列的第二十九辑，分为“影视学‘三大体系’建设” “电影史”“电影文化”“电视研究”“电影类型与个案”“外国电影研究”六大专题，本辑开篇的第一大专题围绕习近平总书记在哲学社会科学工作座谈会上的重要讲话精神，以影视界专家访谈的形式，探讨了艺术学三大体系建设与中国影视学科发展的关系，此外，本辑继续从电影史、批评与传播、类型与个案等方面探讨中外影视文化理论的主流话题和前沿问题，较为全面系统地展现了当前电影电视研究的最新成果和动向。
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| 關於作者： |
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赵卫防 中国艺术研究院影视所所长、党支部书记、研究生导师、研究员、电影学博士。中国电影评论学会、中国台港电影研究会理事，中国电影家协会会员。出生于1967年8月，先后在北京航空航天大学宇航学院攻读本科、在中国艺术研究院研究生部电影系攻读硕士研究生、在中国艺术研究院研究生院电影学广播电视学系攻读博士研究生。曾任中国艺术研究院团委书记、文化部团委常委等职，多年来从事影视史论特别是港台电影的研究与教学工作，多次赴港进行学术交流。
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| 目錄：
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影视学“三大体系”建设
1 / 中国影视学“三大体系”建设构型、问题及进路 赵卫防 张啸涛
14 / 新时代中国电影学话语体系建设评价之维度 类成云
24 / 二十一世纪夜航船：“华语电影”论争及其对学科建设和学术生产的启示 刘 斐
电影史
33 / 从“庐山恋”到“庐山之夏””
——20世纪80年代赣籍电影编导们的故事片创作 沈 鲁 邬晨悦
42 / 1920—1932 年电影评论之批评 陈晓萌
52 / 从《花木兰》（1998）到《花木兰》（2020）：迪士尼惯例、跨文化女性主义的介入和在妥协中的进步（下） 王卓异 / 著，张 瑶 / 译
电影文化
63 / 幽灵电影的美学旨趣 徐建华
72 / 客船夜游：文本盗猎视野下的速食电影及其文化肌理 姜 申 闫一鸣
81 / “真实”影像与“梦幻”艺术的博弈
——以《双子杀手》为例谈数字技术对影像语言的突破 姜庆丽 涂佳颖
89 / 从研究型纪录片《群山》看艺术电影所涉及的研究理论、方法及学科 彭晓阳
97 / 失序、症候与重置：后疫情时代台湾家庭电影的情感结构和伦理叙事 杨蓥莹
108 / 没有先例：如何重塑香港录像和新媒体艺术的历史 苏 伟
电视研究
117 / 唤醒内在力量 凝聚价值共识
——国产剧集、综艺节目对青年积极心理建构效果探析 李 莉 杨越明
125 / 遗忘与记起：仙侠剧多重时空交织下的情感叙事 唐 嘉
132 / 中国电视动画的传播形态发展与价值传播 裴旖旎
142 / 点亮童心
——中国电视金鹰奖电视动画片历届获奖作品综述 赵 远
150 / 中国内地主流电视奖项比较研究 储双月
161 / 中国电视金鹰奖的社会影响与未来发展榷略 陈晓红
电影类型与个案
171 / 媒介流变中《茶馆》的生产与传播
——以1982电影版与2022北京人艺70周年院庆版为例 孙 萌
183 / 武侠电影彰显的中国美学精神 林 琳
193 / 囧，一个电影文化基因的生长历程
——徐峥囧系列电影创意解读 周清平
202 / 阿彼察邦《记忆》的当代隐喻 肖怀德
外国电影研究
209 / 21 世纪的英国电影 石同云 郭少冲
224 / 使底层成为关键层
——新西兰底层电影及其三层产业结构 刘 炜
235 / 哈萨克斯坦电影艺术考览 黄书亭
241 / 经典戏仿与色彩游戏：泰国导演韦西?沙赞那庭的电影创作
——以《黑虎的眼泪》《大狗民》为例 崔 颖 里晓行
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