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| 編輯推薦： |
1.这是一部深入探索人性、成长和内心世界的文学作品。作者乔叶用细腻、深刻的笔触，描绘了一个少女在历经磨难后的成长历程。在这本书中，你将看到一个个真实而有力的场景，感受到每个人内心深处的挣扎和成长。
2.这不仅仅是一个故事，它更是一次深刻的心灵之旅。当你翻开这本书的时候，你将进入一个全新的内心世界，体验一次自我发现的过程。在这里，你将看到自己的影子，也会发现自己的力量。
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| 內容簡介： |
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《认罪书》中的每个人都是有罪的，他们在道德上都是有瑕疵的。主人公、叙事人金金是一个自我道德定位不高而心灵坚硬、眼光犀利、语言尖刻的女性。这样一个女性人物形象在乔叶小说的形象谱系中是具有连续性的，出身贫寒、备受屈辱、不甘低贱、勇于奋斗、不受拘束、率性自为是这一形象的人格特征。用乔叶在一些作品中的表述来说，这些女性心中积蓄了满满的毒，这毒是由不公平的命运所注入，又必将在命运的挣扎中释放出来。金金也是这样一个蓄毒又放毒的女性，她憎恨令自己耻辱的出身、厌恶虚伪的亲情，她出卖自己、利用别人，却没有什么好的结果，她没有固定的人生理想却也无所忌惮地寻找真爱，不成之后展开疯狂的报复，以至于造成毁灭性的后果。
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| 關於作者： |
本名李巧艳，河南修武人。现为北京老舍文学院专业作家。著有长篇小说《认罪书》《宝水》《拆楼记》《藏珠记》等，中短篇小说《最慢的是活着》《打火机》等，散文集《深夜醒来》《走神》等。
其中长篇小说《宝水》获第十一届茅盾文学奖，其他部分作品曾获鲁迅文学奖、人民文学奖、华语文学传媒奖、庄重文文学奖、《小说选刊》年度大奖等多个文学奖项。且有多部作品被翻译为多个语种，推介到英国、西班牙、俄罗斯、意大利、日本、韩国等国家。
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| 目錄：
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编者按/1
第一章/5
第二章/9
第三章/22
第四章/43
第五章/76
第六章/96
第七章/116
第八章/136
第九章/165
第十章/188
第十一章/208
第十二章/235
第十三章/267
第十四章/290
第十五章/320
第十六章/347
第十七章/365
第十八章/392
第十九章/421
第二十章/452
第二十一章/467
第二十二章/492
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| 內容試閱：
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总 序
“中国小说100强”(1978—2022)是资深出版人张明先生和腾讯读书知名记者张英先生共同策划发起的一套大型文学丛书。他们邀请我和宗仁发、谢有顺、顾建平、文欢一起组成编委会，并特邀徐晨亮参与，经过认真研讨和多轮投票最终评定了100人的入选小说家目录。由于编委们大多都是长期在中国文学现场与中国文学一路同行的一线编辑、出版家、评论家和文学记者，可以说都是最专业的文学读者，因此，本套书对专业性的追求是理所当然的，编委们的个人趣味、审美爱好虽有不同，但对作家和文学本身的尊重、对小说艺术的尊重、对文学史和阅读史的尊重，决定了丛书编选的原则、方向和基本逻辑。
从文学史的角度来说，1978年以后开启的新时期文学是中国当代文学的黄金时代，不仅涌现了一批至今享誉世界的优秀作家，而且创造了许多脍炙人口的文学经典，并某种程度上改写了20世纪中国文学史的版图。而在中国新时期文学的经典家族中，小说和小说家无疑是艺术成就最高、影响力最大的部分。“中国小说100强”(1978—2022)就是试图将这个时期的具有经典性的小说家和中国小说的经典之作完整、系统地筛选和呈现出来，并以此构成对新时期文学史的某种回顾与重读、观察与评判。呈现在读者面前的这套丛书是对1978—2022年间中国当代小说发展历程的一次全面、系统的整体性回顾与检阅，是中国当代文学经典化的重要成果，从特定的角度集中展示了中国新时期文学在小说创作方面的巨大成就。需要说明的是，与1978—2022年新时期文学繁荣兴盛的局面相比，100位作家和100本书还远远不能涵盖中国当代小说的全貌，很多堪称经典的小说也许因为各种原因并未能进入。莫言、苏童、余华等作家本来都在编委投票评定的名单里，但因为他们已与某些出版社签下了专有出版合同，不允许其他出版社另出小说集，因而只能因不可抗原因而割爱，遗珠之憾实难避免，而且文学的审美本身也是多元的，我们的判断、评价、选择也许与有些读者的认知和判断是冲突的，但我们绝无把自己的标准强加于别人的意思。我们呈现的只是我们观察中国这个时期当代小说的一个角度、一种标准，我们坚持文学性、学术性、专业性、民间性，注重作家个体的生活体验、叙事能力和艺术功力，我们突破代际局限，老、中、青小说家都平等对待，王蒙、冯骥才、梁晓声、铁凝、阿来等名家名作蔚为大观，徐则臣、阿乙、弋舟、鲁敏、林森等新人新作也是目不暇接，我们特别关注文学的新生力量，尤其是近10年作品多次获国家大奖、市场人气爆棚的新生代小说家，我们禀持包容、开放、多元的审美立场，无论是专注用现实题材传达个人迥异驳杂人生经验、用心用情书写和表现时代精神的现实主义作家，还是执着于艺术探索和个体风格的实验性作家，在丛书里都是一视同仁。我们坚信我们是忠实于自己的艺术理想、艺术原则和艺术良心的，但我们并不认为自己的角度和标准是唯一的，我们期待并尊重各种各样的观察角度和文学判断。
当然，编选和出版“中国小说100强”(1978—2022)这套大型丛书，除了上述对文学史、小说史成就的整体呈现这一追求之外，我们还有更深远、更宏大的学术目标，那就是全力推进中国当代文学“经典化”的历程和“全民阅读·书香中国”建设。
……很奇怪的，自从那个戳穿了梁知最深隐秘的夜晚之后，在对他极度厌恶和鄙视之后，慢慢的，我的心又开始对他一点一点地回软起来。而回软的根基，居然就是他那天的最后一句话：“其实，我们是一样的。”
“我跟你，永远都不可能一样。”当时，我如此断然地否定他。
但是，渐渐的，我不得不承认：确实，我跟他是一样的——丝毫没有比他好，可能跟他一样坏，甚至比他还要坏。
难道不是吗？
我，一个自诩的复仇者，一个自诩的法官，在来到梁家之后，以梅梅的历史为最初的线索和最后的铁证，一直追究、研析和审判着所有人的罪，但却几乎忘记了，自己也是一个有罪的人。对于婆婆和庄雅姑且不论，对于梁新，我的罪自不待言：欺瞒，哄骗，不忠，利诱，简直是罪大恶极。对于梅梅，我当然也是有罪的。如果说爱是一个银行，如果说梁知、梁新和婆婆他们都贷着梅梅银行的款， 那么，在梅梅死去十年之后，我却托她的福，开始享用这笔贷款的红利……我是梅梅的强盗和窃贼。不，不仅是对梁新和梅梅，还有我为了进县人民医院而利用过的青春痘，到郑州后为了打发无聊时光和 解决手头拮据而上过床的那些男人，在诊所打工时蒙蔽过的那些求医问药的陌生人，还有那个我拒不相认的差点儿被我推进井里的哑巴……即使是对于欠我最多的梁知，我也没有自己认为得那么委屈。从最初的认哥哥，到后来想方设法要他喜欢我，用尽心思想要怀上他的孩子，在怀上他的孩子后又跑到源城要他承担责任……“你要去看我。偶尔去看就成，一年一两次就成……”这是我求他时说的话，可这可能吗？难道我不想时时看到他的面容？不想时时嗅到他的气息？不想让他的汁液每天都浇灌我的身体？对于这个男人，我一直都是贪婪的。十分贪婪。可当这种十分贪婪的贪婪被他识破后我就恼羞成怒，还伪装成一个受害者的模样闯进他的生活，试图给他以绵延无期的纠缠和折磨……
我比他，好在哪里？
——我这是在干什么呢？脚下的路千里迢迢，心里的路万里迢迢，我走了这么远，走到如今，到底是为了什么？这些早已经在岁月里陈旧的秘密，像一坨屎，因为一直被冷冻在记忆的冰箱里，所以没有人能闻到它的臭味。就是偶尔拿出来一下或者被碰一下，它的臭味也因为被冻得太久而缩成了最小的一团。而且，很快就又被送回到了冰箱里。人们都想把它忘了。彻底地忘。而我，我却把它从冰箱里取了出来，不屈不挠不依不饶地取了出来，用火将它一点一点地加热，让冰冻的它一点一点融化，让它的臭味弥漫得越来越浓烈，让它令人恶心的粪汁四处流溢……
没错，我发现了他们的罪。他们一个一个都有罪。但是，现在，我居然也发现了自己的罪，这么多罪。我一直觉得自己是在与他们为敌。但是，现在，我知道了：其实我不是在与他们为敌，我是在与自己为敌，在与自己的内心为敌。在与自己的内心为敌了这么久之后，我最终发现：自己等于他们。
这都叫什么事儿啊。难不成我这么做到底，就是为了发现自己的罪？就是为了发现自己也是一坨屎？我他妈的到底在干什么呢？一直以为自己是个手执利器的战士，一直以为自己在英勇杀敌，难不成我其实一直是在自尽？
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