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| 編輯推薦： |
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本书分为三个部分，一是现状与批评，二是工艺与文化，三是是治玉与审美。包含文章十余篇及作者自序。内容涵盖国内手工艺现状评析与批评，治玉工艺评论等。是工艺美术理论与批评研究者、玉雕制作艺人们可以研读的一本著作。
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| 內容簡介： |
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该书主要是对手工艺展开系列研究，主要分为三个部分，一是现状与批评，二是工艺与文化，三是治玉与审美。现状与批评部分，主要是工艺美术批评的基础知识，当代工艺美术批评的现状与工艺美术现状的批评；工艺与文化部分，从手工艺的时间性、材料观、创作观以及与工艺相关的哲学文化角度展开研究，叙述传统审美维度下的创作观念，面向手工艺材料的审美意识等。治玉与审美部分，主要阐述琢玉工艺的观念，具体包括材料的审美、构思的原则、治玉的规范等。
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| 關於作者： |
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姜坤鹏，艺术学博士，北京大学访问学者，山东艺术学院副教授、高级工艺美术师、硕士研究生导师，全国非物质文化遗产名词审定委员会传统美术名词审定委员会副主任，中国工艺美术学会理事、非遗工作委员会副秘书长，国家级文化生态保护区齐鲁文化（潍坊）生态保护区特聘专家，中国美术家协会会员。2016 年以来，先后主持国家艺术基金项目“当代工艺美术评论人才培养”，山东省高等学校青创科技计划“传统手工艺与乡村振兴”创新团队和 4 项省部级教学与科研项目，在《民族艺术》《美术》《南京艺术学院学报》(美术与设计版) 等学术刊物发表论文30余篇，出版专著 3 部，编著1部。学术成果获得北京大学学术成果突出奖励，山东省高等学校人文社会科学优秀成果二等奖、三等奖，庆祝中国共产党成立100周年社会组织百项优秀成果优秀奖， 2022年度山东省文化和旅游优秀研究成果，中国工艺美术学会论文评选一等奖、二等奖等多项科研奖励。
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| 目錄：
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第一章 现状与批评
003 工艺美术批评的学科属性与意义
020 工艺美术批评与接受的关系
039 冀望中国当代工艺美术批评的发展
044 扎根人民与乡土
——新中国民间美术发展的时代风貌
071 当代琢玉艺术何去何从？
084 齐鲁手工艺在文旅融合中的现状及策略
111 何谓大师？
——兼议中国工艺美术行业大师的评定
第二章 工艺与文化
119 手工艺的时间美学
137 传统女红文化及当代发展
161 手工艺品高级定制的模式与价值
174 手工技艺的传承与创新
182 民间手工艺与齐鲁美丽乡村建设
201 象形与秩序
——龙山黑陶的艺术风格
210 琢玉工艺中由物见人的审美观
231 材美工巧，匠心独运
——论工艺之美的呈现方式
第三章 治玉与审美
245 从实用到审美：传统用玉的多元维度
279 以材为祖，审料治玉
294 玉石分化的人文因素
312 大巧若拙，借玉喻人
327 治玉尚美：琢玉中的匠心与巧思
346 切磋琢磨 以石攻玉
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| 內容試閱：
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自 序
手艺是手工技能、技艺，即前工业时代的技术。手工艺品是满足前工业社会乃至现代社会生活的物质载体。在智能制造的当代社会，手艺的价值非同小觑，不仅可以实现物质文化生产，而且还是一个民族文化成就的标志，展现着人类文明的演进，有利于丰富文化多样性。近些年来，国家越来越重视中华优秀传统文化的保护，提出《中国传统工艺振兴计划》，推动传统工艺高质量传承发展。经过不断发展，工艺美术产业取得骄人的成绩，工艺美术创作也提升到新的层次。
当代手工艺的发展更需要理论的支撑，以及工艺美术学科的建设。近几十年来，工艺美术历史与理论研究已经取得了一定的成绩。不过，工艺美术批评的建设亟待加强。工艺美术批评实践是架设在工艺美术创作与社会之间的桥梁，能够有效沟通协调工艺材料、艺术生产、审美形态、适销对路之间的关系。通过理性的认识，对工艺美术做多视点、多维度的引导与评判，可以有效引导工艺美术实践的发展。不过遗憾的是，现有工艺美术批评实践中，工艺美术欣赏多，深度评论少；大众的口头评论多，严谨的文章少，甚至是表扬多，辩证的批评少。鉴于工艺美术批评实践的现状与学科建设的紧缺，笔者试图多做工艺美术批评的基础理论研究，但是，基础理论研究又不是一朝一夕能完善的，并且也需要融入工艺美术实践研究中。也就是说，从工艺美术创作的描述、解释、评价开始，多做工艺美术实践的个案研究。当然，也可以在回溯传统工艺文化的语境中，研究并评价传统工艺美术的发展，还可以把当代手工艺与时代任务结合起来探讨工艺美术发展的契机。
基于以上想法，笔者坚持做手工艺批评与审美的研究， 本书收录了我 2017 年博士研究生毕业后已经发表或者尚未发表的手工艺研究系列文章。主要分为三个部分：一是现状与批评；二是工艺与文化；三是治玉与审美。现状与批评部分， 主要是尝试探讨工艺美术批评的学科属性与功能等，反映当代工艺美术发展与工艺美术批评的现状。工艺与文化部分， 从手工艺的时间性、材料观、创作观，以及与工艺相关的哲学文化角度展开研究，叙述传统审美维度下的创作观念，面向手工艺材料的审美意识等，这些社会文化形态的变化，是工艺美术批评的价值基础，决定着工艺美术批评的发展。治玉与审美部分，主要阐述琢玉工艺的理念与思想，具体包括材料的审美、构思的原则、治玉的规范等，在具体的工艺美术创作中，分析、评价工艺美术创作，提倡传统审美在当代的发展。这三部分的内容，既有工艺美术批评的直接论述， 也有工艺美术理论的研究，两者起着互相促进的作用。工艺美术批评需要把握时代的脉搏，反映工艺美术现实的变动和需求，所以工艺美术批评是工艺美术理论发展的前锋，需常常提出尖锐的问题和观点，向既有的工艺美术理论提出挑战， 推动工艺美术理论向前发展，以适应认识和评价新的工艺美术现实的需要。工艺美术理论一旦形成就具有一定的稳定性， 虽然是独立于工艺美术创作之外的抽象存在，但是经常为工艺美术批评应用。
一般来说，公众的工艺美术接受动机根源于其内在的趣味需求，对工艺美术作品的接受多限于鉴赏过程中的印象和感觉，要对工艺美术作品有进一步深入的理解，还需要批评的提升和引导。所以，建构中国工艺美术批评体系不可或缺。工艺美术审美与批评具有艺术批评与审美的一般特征， 在批评实践中也受到西方文艺思想影响。但是，当代中国工艺美术批评既不能照搬西方文艺批评体系，也不能由美术批评范式全权代之。这是因为工艺美术批评和美术批评虽然同以形式的审美问题为主要研究对象，但二者的审美评价从立场、标准到方法、任务都各有侧重。工艺美术自产生之日起就服务于人们的日常生活，并受到现实效果的检验，换言之，工艺美术与生俱来地带有实用性特征。这就决定了工艺美术批评应着眼于当代工艺美术实践活动，反映工艺美术创作现实的变动，甚至推动工艺美术史和理论研究不断前进。当代工艺美术批评更应立足现实问题，拓展工艺美术批评与理论建构的视野，探寻并建立当代中国工艺美术批评范式和理论人才队伍。鉴于此，笔者申报 2022 年度国家艺术基金艺术人才培养资助项目“当代工艺美术评论人才培养”并获批。该项目得到工艺美术界与学术圈的关注与好评，30 位学员的成果不断涌现，期待培训项目的系列活动能为行业发展及学科完善做出一些贡献。笔者的这些成果，也是近几年在持续关注工艺美术评论，并坚持申报国家艺术基金资助项目及其执行过程中的研究成果，也期待向各位师友、同人汇报交流。
总之，工艺美术批评的体系构建与基础理论研究任重道远，工艺美术批评实践也应更活跃。笔者的研究仅仅是微观的点的研究，“当代工艺美术评论人才培养”项目仅仅是工艺美术界第一个评论人才培养班。所以，工艺美术批评需要更多学人来关注，一起推动建立工艺美术批评的理论与实践框架，更好地服务工艺美术事业的发展。
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