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| 編輯推薦： |
★中国现代文学大师沈从文毕生写作秘诀全面大集结！
沈从文何以成为中国现代文学大师、诺贝尔文学奖候选人？
沈从文何以写出《边城》《长河》《湘行散记》等传世名作？
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沈从文以小说、散文闻名于世，其作品《边城》《长河》《湘行散记》等善于描写湘西地区的风俗民情和人性单纯美好的一面，成为长盛不衰的经典，为世人所喜爱。
其语言简洁平易、古朴典雅、蕴藉隽永，其风格诗意浪漫、醇厚质朴、散淡从容，俨然“清水出芙蓉，天然去雕饰”，值得广大文学爱好者学习。
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全书按内容分为创作观、小说艺术、散文技巧三大类，
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既有切实可行的方法论，也有具体的作品案例探讨，
手把手教你写出诗意空灵的小说、简洁隽美的散文！
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关于技巧，沈从文这样说：
就“技巧”一词加以诠释，真正意义应
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| 內容簡介： |
本书是著名作家沈从文有关小说、散文写作技巧的文章选集。
何为好的小说？何为好的散文？怎样才能写出诗意空灵的小说、简洁隽美的散文，有何诀窍？
本书中，沈从文从创作观、小说艺术、散文秘诀三方面，与读者坦诚分享自己毕生在小说和散文方面的写作经验、写作技巧，内容涉及思想、语言、描写、结构等，既有切实可行的方法论，也有具体的作品案例探讨，对于专业写作者、文学爱好者、写作学习者在小说和散文领域的写作颇有指导帮助作用。
此外，本书还特别收录沈从文经典短篇小说、散文各五篇为范本，相信本书帮助读者掌握现代文学大师沈从文的写作秘诀！
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| 關於作者： |
本书是著名作家沈从文有关小说、散文写作技巧的文章选集。
何为好的小说？何为好的散文？怎样才能写出诗意空灵的小说、简洁隽美的散文，有何诀窍？
本书中，沈从文从创作观、小说艺术、散文秘诀三方面，与读者坦诚分享自己毕生在小说和散文方面的写作经验、写作技巧，内容涉及思想、语言、描写、结构等，既有切实可行的方法论，也有具体的作品案例探讨，对于专业写作者、文学爱好者、写作学习者在小说和散文领域的写作颇有指导帮助作用。
此外，本书还特别收录沈从文经典短篇小说、散文各五篇为范本，相信本书帮助读者掌握现代文学大师沈从文的写作秘诀！
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| 目錄：
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一个作品的成立，是从技巧上着眼的
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几年来文学词典上有个名词极不走运，就是“技巧”。多数人说到技巧时，就有一种鄙视意识。另外有一部分人却极害羞，在人面前深怕提这两个字。“技巧”两个字似乎包含了纤细、琐碎、空洞等意味，有时甚至于带点猥亵下流意味。对于小玩具、小摆设，我们褒奖赞颂中，离不了“技巧”一词，批评一篇文章，加上“技巧得很”时，就隐寓?似褒实贬。说及一个人，若说他“为人有技巧”，这人便俨然是个世故滑头样子。总而言之，“技巧”一字已被流行观念所限制，所拘束，成为要不得的东西了。流行观念的成立，值得注意。流行观念的是非，值得讨论。
《诗经》上的诗，有些篇章读来觉得极美丽，《楚辞》上的文章，有些读来也觉得极有热情，它们是靠技巧存在的。骈体文写得十分典雅，八股文章写得十分老到，毫无可疑，也在技巧。前者具永久性，因为注重安排文字，达到另外一个目的，就是亲切、妥帖、近情、合理的目的。后者无永久性，因为除了玩弄文字以外毫无好处，近于精力白费，空洞无物。
同样是技巧，技巧的价值，是在看它如何使用而决定的。
一件恋爱故事，赵五爷爱上了钱少奶奶，孙大娘原是赵五爷的宝贝，知道情形，觉得失恋，气愤不过，便用小洋刀抹脖子自杀了。同样这件事，由一个新闻记者笔下写来，至多不过是就原来的故事，加上死者胡同名称，门牌号数，再随意记记屋中情形，附上几句公子多情，佳人命薄……于是血染茵席，返魂无术，如此而已。可是这件事若由冰心女士写下来，大致就不同了。记者用的是记者笔调，可写成一篇社会新闻。冰心女士懂得文学技巧，又能运用文学技巧，也许写出来便成一篇杰作了。从这一点说来，一个作品的成立，是从技巧上着眼的。
同样这么一件事，冰心女士动手把它写成一篇小说，称为杰作；另外一个作家，用同一方法，同一组织写成一个作品，结果却完全失败。在这里，我们更可以看到一个作品的成败，是决定在技巧上的。就“技巧”一词加以诠释，真正意义应当是“选择”，是“谨慎处置”，是“求妥帖”，是“求恰当”。一个作者下笔时，关于运用文字铺排故事方面，能够细心选择，能够谨慎处置，能够妥帖，能够恰当，不是坏事情。
假定有一个人，在同一主题下连续写故事两篇，一则马马虎虎，信手写下，杂凑而成；一则对于一句话一个字，全部发展，整个组织，皆求其恰到好处，看去俨然不多不少。这两个作品本身的优劣，以及留给读者的印象，明明白白，摆在眼前。一个懂得技巧在艺术完成上的责任的人，对于技巧的态度，似乎应当看得客观一点的。
也许有人会那么说：“一个作品的成功，有许多原因。其一是文字经济，不浪费，自然，能亲切而近人情，有时虽有某些夸张，那好处仍然是能用人心来衡量，用人事作比较。至于矫揉造作、雕琢刻画的技巧，没有它，不妨事。”请问阁下：能经济，能不浪费，能亲切而近人情，不是技巧是什么？所谓矫揉造作，实在是技巧不足；所谓雕琢刻画，实在是技巧过多。是“不足”与“过多”的过失，非技巧本身过失。
文章徒重技巧，于是不可免转入空洞、累赘、芜杂，猥琐的骈体文与应制文产生。文章不重技巧而重思想，方可希望言之有物，不作枝枝节节描述，产生伟大作品。所谓伟大作品，自然是有思想，有魄力，有内容，文字虽泥沙杂下，却具有一泻千里的气势的作品。技巧被诅咒、被轻视，同时也近于被误解，便因为：第一，技巧在某种习气下已发展过多，转入空疏；第二，新时代所需要，实在不在乎此。社会需变革，必变革，方能进步。徒重技巧的文字，就文字本身言已成为进步阻碍，就社会言更无多少帮助。技巧有害于新文学运动，自然不能否认。
唯过犹不及。正由于数年来“技巧”二字被侮辱、被蔑视，许多所谓有思想的作品企图刻画时代变动的一部分或全体，在时间面前，却站立不住，反而更容易被“时代”淘汰忘却了。
一面流行观念虽已把“技巧”二字抛入茅坑里，事实是，有思想的作家，若预备写出一点有思想的作品，引起读者注意，推动社会产生变革，作家应当做的第一件事，还是得把技巧学会。
目前中国作者，若希望把本人作品成为光明的颂歌、未来世界的圣典，既不知如何驾驭文字，尽文字本能，使其具有光辉、效力，更不知如何安排作品，使作品似乎符咒，产生魔力，这颂歌、这圣典，是无法产生的。
人类高尚的理想、健康的理想，必须先融解在文字里，这理想方可成为“艺术”。无视文字的德行与效率，想望作品可以做杠杆、做火炬、做炸药，皆为徒然妄想。
因为艺术同技巧原本不可分开，莫轻视技巧，莫忽视技巧，莫滥用技巧。
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| 內容試閱：
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中国现代文学大师沈从文以小说、散文闻名于世，其作品《边城》《长河》《湘行散记》等善于描写湘西地区的风俗民情和人性单纯美好的一面，成为长盛不衰的经典，为世人所喜爱。其语言简洁平易、古朴典雅、蕴藉隽永，其风格诗意浪漫、醇厚质朴、散淡从容，俨然“清水出芙蓉，天然去雕饰”。虽然沈从文具备文学天赋，但其成就更多来自后天的学习摸索、勤写苦练，终使其实现从天真小兵到文学巨匠的华丽转身。
在数十年的文学生涯中，沈从文自发或应邀发表过不少关于文学创作的文章或演讲，也乐于与文学青年、作家同行书信往来，共同探讨创作心得，既涉及小说，也涉及散文，时有金玉良言，可圈可点，令人感觉如醍醐灌顶。这些作品星散于沈从文的文集中，表现了他对于文学创作的真知灼见，虽并非“放之天下而皆准”，却也成一家之言；虽历经数十年的时间洗礼，却犹未过时。
为方便今天的读者学习，本书以中国广播电视出版社一九九四年版的《沈从文散文·第二集》《沈从文散文·第三集》《沈从文散文·第四集》为底本，从中辑录出沈从文谈论文学创作的数十篇精华之作结集为一册，命名为《沈从文的写作课》，以集中展示沈从文的文学创作思想。现将编选、编辑原则说明如下：
一、按内容分为创作观、小说艺术、散文技巧三大类；
二、为保持沈从文作品原貌，除修改校订错别字、统一字词现今用法（如“的”“作”）外，其惯用的表达方式不作改动；
三、为便于读者理解，对于入选文章，尽最大可能交代原始出处、创作背景、写作时间（因年代过于久远，部分文章原始出处或写作时间已无法寻获）；
四、为便于读者理解，对于冷僻的方言俚语，均加脚注说明；
五、特别收录沈从文经典短篇小说、散文各五篇为范本，供广大读者学习参考。
因编者水平有限，本书或有错讹、不当之处，祈望读者海涵。
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