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| 編輯推薦： |
★ 一部群星闪耀的六朝文学史，一代风流名士的生命思考
★ 备受北大学子追捧的国文课系列作品，人气老师张一南全新力作重磅来袭
★ 句句精辟、篇篇爆梗，沉浸式体验六朝诗人的精神世界
★ 文学觉醒时代的灵性与自由；不读六朝文学，不知风流为何物
★ 从东汉末年到隋朝初年，清晰梳理300余年文学史的发展脉络，深刻剖析士族文化对文学变迁的影响
★ 至高无上的曹植、众体兼善的另类贵族陶渊明、素颜也帅气的嵇康、放羊娃出身的大佬张华、塑料美男子潘岳、城市流浪者左思……生动解读30多位名士的见识风骨，深入贵族名士的精神世界
★ 《短歌行》《七步诗》《形影神》《山居赋》……名篇佳作，逐句解析，领略六朝文学的独特魅力
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| 內容簡介： |
北大人气老师张一南全新力作，带你一次读懂中国六朝文学。
从东汉末年到隋朝初年，跨越300余年的六朝文坛，涌现出许多耳熟能详的大诗人，从曹家三父子到建安七子，从田园诗人陶渊明到山水诗人谢灵运，从素颜也帅气的嵇康到塑料美男子潘岳等。没有六朝诗人的探索，就没有中国诗歌的黄金时代。
作者在本书中，悉心详解六朝文学史的发展脉络，通透解读30余位文人的生平经历、名篇佳句与创作风格，以一贯的轻松幽默、深入浅出的方式呈现六朝名士的精神世界，带读者领略六朝文学的独特魅力，句句精辟，篇篇爆梗。
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| 關於作者： |
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张一南，北京大学中文系助理教授、文学博士，中华诗教学会理事。研究方向为中国传统文体学、中古诗学及相关文化背景。教授中国中古文学史、大学国文、中国古典文学欣赏、诗词创作等课程。其中，大学国文通识教育课深受学生喜爱，成了“不太容易选到的课”，经常教室爆满，学生甚至需要站在过道听课。已出版《年轻人的国文课》《张一南北大国文课》《跟<红楼梦>学诗词》《晚唐齐梁诗风研究》等。
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| 目錄：
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绪论 ?
第一章 建安文学：五言的发轫 ?
建安以前 ?
老父亲曹操 ?
至高无上的曹植 ?
曹植的左右护法 ?
曹植的哥哥曹丕 ?
另外一些建安文人 ?
第二章 正始文学：个人的显露 ?
素颜也帅气的嵇康 ?
不说话的阮籍 ?
应璩和向秀 ?
第三章 太康文学：门阀与对偶 ?
士族那些事 ?
风趣的老先生——傅玄 ?
放羊娃出身的大佬——张华 ?
没落贵族——陆机 ?
塑料美男子——潘岳 ?
城市流浪者——左思 ?
清雅的士人——张协 ?
会看风的“吃货”——张翰 ?
学者束皙与英雄刘琨 ?
南渡士人的代表——郭璞 ?
第四章 元嘉文学：士族性的探索 ?
文学的门阀 ?
东晋版谢灵运——孙绰 ?
众体兼善的另类贵族——陶渊明 ?
谢灵运的土壤——乌衣巷诗人 ?
再多谈谈谢灵运 ?
谢灵运的附庸——谢惠连 ?
两脚书橱颜延之 ?
最初的谢粉——鲍照 ?
刘宋的小字辈——刘骏和谢庄 ?
《世说新语》的读法 ?
第五章 永明文学：声律与优美 ?
古近体的分水岭 ?
老头子江淹 ?
标致的王融 ?
天才的谢朓 ?
“竟陵八友”及其他 ?
民间的歌唱 ?
第六章 萧梁文学：格律与客体 ?
“东宫之体” ?
三大流派 ?
教父吴均 ?
东宫之主萧纲 ?
候补太子萧绎 ?
宫体诗人 ?
才女沈满愿 ?
第七章 “后三国”文学：士族文化的定型 ?
再一次三足鼎立 ?
北朝的赋 ?
陈朝的诗 ?
北朝和隋的诗和乐府 ?
我怎样读志怪小说 ?
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| 內容試閱：
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我知道你跟我一样，不喜欢看绪论，所以请把这一节跳过去，直接看后面的故事吧。如果看着有不明白的地方，再回来看这里。
这本书依然出自我上课的讲义，不过是“中国中古文学史”（以下简称“文学史”）这门专业课的讲义。在北大，经常有外系的同学听了我讲的大学国文课，就想转到中文系来，对此，我都是劝退的。我跟他们说：“真来了中文系，我就不能这么哄着你玩了，你们就得老老实实学专业课了。”所以，我讲文学史的时候，就没有大学国文那么好玩了。
其实，我在大学国文课上讲的那些段子，特别是关于六朝的段子，也是从我的文学史讲义中拿出来的。大学国文好比是玉，文学史好比是山，山上的石头可能没有玉那么精彩，但如果你喜欢一块玉，不妨也来看看出产这块玉的山，看看这块玉是从哪块石头中凿出来的，看看它本来连着哪块脉络，看看它周围的草木风云，也会是很有意思的事。
这本书会优先讲文学史上那些好玩的故事，至于那些艰深的理论，我就尽量省略了。不过我想，你听了这些文学家的故事，也总会想读一读他们的诗吧。所以，我除了讲故事，也会尽量“友好”地讲讲他们的诗。
北大的课程体系，把中国古代文学史分成四段，我讲的是第二段。我们这一段的名字非常复杂，叫“魏晋南北朝隋唐五代文学”，每次填表都是一个巨大的负担。为了避免麻烦，我们把这门课称作“王浩然”，哦不，称作“第二段”。我自己喜欢把这一段称作“中古”，但是，有的老师在用“中古”这个词的时候，指的又不是这一段。我在这里申明一下，这本书里的“中古”，指的是魏晋到五代，这纯粹是为了方便，不代表我的任何史学倾向。有的老师总结，我们的范围是“从曹操到李煜”，这个总结倒是简单明了。
这门课的内容非常繁复，每学期永远讲不完，所以这本书先讲其中的前半段，也就是唐代以前的部分，从曹操到隋炀帝。这个时代，我们习惯上称为“六朝”，实际上远远不止六个朝代。
中国的朝代那么多，要怎么才能记得住呢？我有一个归类记忆的方法。我把中国的朝代分成三类。
第一类是唐型王朝。汉、唐、明是唐型王朝。这三个朝代是比较像的，都是大乱世之后的大一统的大王朝，皇权都比较强势。
这三个王朝的发展阶段，都是可以对照着看的。
第二类是宋型王朝。跟在唐型王朝后面的，晋朝、宋朝、清朝，包括上一轮的周朝，都是宋型王朝。唐型王朝后面一定跟着宋型王朝，这不是迷信，而是规律。因为一个新王朝建立，肯定要拼命骂上一个王朝，会采取跟上一个王朝相反的策略。宋型王朝前面都没有大乱世，只有小乱世，他们的江山都是安安稳稳从上一个王朝继承来的，与此同时，他们也继承了上一个王朝的贵族世家。所以，他们的皇权相对比较弱势，皇帝有事都尽量跟士大夫商量着来。这几个王朝的发展阶段，是可以对照着看的。
唐型王朝比较整齐，宋型王朝往往比较破碎，一般会被外族打成两截，并且衍生出一些小王朝来。除此以外，历史越发展，王朝越整齐。清朝就还算整齐，而我们这一段的宋型王朝就比较破碎，还衍生出了南北朝这些破碎的王朝，看上去很复杂的样子。
第三类是过渡型王朝，就是垫在唐型王朝前面的、短暂的统一王朝。秦朝、隋朝，甚至不太短的元朝，都是过渡型王朝。因为在他们之前，中华分裂得太久了，刚统一起来的时候，往往是站不住的。这些王朝，就算是唐型王朝的垫场戏，已经透露出下一个大王朝的一些先声来。
唐型王朝和宋型王朝的色调是不一样的。唐型王朝是暖色的，宋型王朝是冷色的。在我研究的范围内，恰恰什么样的王朝都有。汉朝和唐朝是暖色的，两晋南北朝是冷色的。我们这本书，就以冷色的两晋南北朝为主。
这个时代，是个什么样的时代呢？
首先，它是贵族的时代。
这个时代，皇帝比较弱势，有事要和贵族商量着来。贵族也比较敢于公然说，自己是世家大族，怎样怎样。
但是，请注意，汉朝以后的中国贵族，身份又是暧昧的。这时候早就不是封建领主制了，不存在“谁地盘大谁就厉害”这么简单粗暴的原则，爵位也不是什么好使的东西了。这时候的贵族，已经是“精神贵族”了，更多的是一种文化上的优越，也就是让人说一句“他可是谁谁的孙子”的水平。而谁的孙子能让人说一句“他可是谁谁的孙子”，也是玄学。官位高不一定好使，官位不够高，也未必不让人敬畏。这样的贵族，也许叫“士族”更好一点。
这样的贵族，或者说士族，跟权贵不是一回事。权贵，尤其是暴发的权贵，往往不受人敬重，不能跟“谁谁的孙子”比。皇权跟士族之间，也有微妙的张力，士族跟皇帝不是一头的，往往对皇权构成一种制约。当然，皇权要是不讲理起来，可以发狠说“你们士族有什么了不起，我把你们都杀了”；士族要跟皇帝傲娇起来，也可以说“我们都是些草民，陛下一句话就把我们都杀了”。但这种傲娇的话，不能信，皇上不能把士族都杀了，发过狠，还得上士族那里去做小伏低。何况是魏晋南北朝这种时代，就更不好发狠。
士族的上限，是高官世家，所谓“四世三公”的人家。这种人家的孩子，往往已经不怎么写诗了，跟文学史关系不大。这种家庭，除非摊上大事了，才会出文学家，陆机、谢灵运都是这种人。士族的下限，可以是地方上的书香门第。这种人家，可能没做过大官，但是孩子可以脱产读书，家里也有书给他们读，跟普通庶人还是有天壤之别的。只要达到了这样的条件，他们的孩子接受的教育，跟“四世三公”的人家也没有大差别，他们的孩子只要聪明，也可以做官，也可以写诗，进入文学史，像左思、鲍照就是这种人。我们讲中古文学史，涉及的主要是从陆机、谢灵运到左思、鲍照之间的阶层。这些人的审美趣味、情感模式和理想追求，其实没有大的差别，比如鲍照就是谢灵运的“铁粉”。
那么，我们读这些人的诗，就要稍微注意一下他们家里是干什么的，要注意到他们士族出身的共性，也要注意到他们在士族内部的出身高低，带给他们微妙的心理差异。不过，这个差异不应该夸大。
其次，它是走向规范的时代。
在这个贵族的时代，大家一开始还有点疑惑，怎么才算贵族呢？慢慢地，大家越来越确定，什么样的人算贵族了。越确定，就越不依赖官位之类的外在标准了，贵族的标准内化了。
与此同时，诗也越来越规范了，从古体诗变成了近体诗。六朝的诗，总的趋势是走向规范，走向近体。建安的诗就已经借鉴了汉赋的铺陈和对偶，晋宋的诗彻底解决了对仗问题，齐梁的诗则解决了声律的问题，到了陈隋，人们几乎都懒得写古体诗了。
贵族标准的规范化和诗的规范化，几乎是同步发生的，这里面像是有某种奇妙的联系。为什么会这样呢？我也说不清道理，但是这应该不是偶然的，应该是确实有联系的。
再次，它是文体学大繁荣的时代。
中国封建社会是“以诗取士”的，那么，尊崇“士”的时代，“诗”就会成为显学。六朝时代，文体系统已经十分丰富了。论体式，有古体和近体，有五言、七言和杂言；论功能，有徒诗和乐府，有赋和散文。什么样的形式，有什么样的艺术标准，适合写什么内容，也都有了分工。因为形式丰富了，所以我们就要讲究一些。这时候还出了文体学的奠基之作，刘勰的《文心雕龙》和钟嵘的《诗品》，还有萧统的《昭明文选》。我们今天的研究，无非是顺着他们三个人的路子往下做。
《文心雕龙》是讨论文学形式和创作理论的，之所以能讨论，是因为这时候的创作丰富了。钟嵘的《诗品》是以作家为线索，讨论每个作家的创作的，因为诗品说到底就是人品，讨论诗就是讨论人。《昭明文选》既把文学分成不同的体式类型，又在每一个类型下，具体地讨论不同时代、不同作家的特点。一个是讲形式，一个是以人为本，我认为，这就是中国传统文体学的精神。
六朝文学可以划分为汉魏、晋宋、齐梁、陈隋四个时代，可粗略地分别以这些朝代的建立和灭亡为界。每个时代又进一步分为前后两期。
汉魏时代从蔡邕去世（192 年）开始，到西晋建立（266 年）为止。这个时代，就是《三国演义》讲述的时代，中国北方大体由曹氏家族控制。这里说的“汉”，是指汉末，不是指整个汉朝。
汉魏时代，五言诗刚刚从乐府中独立出来，走上雅化的道路，还带有很多原始、古朴的色彩。可以说，这是五言诗最年轻、最有生命力的时代。后来五言诗的各种可能性，都已经蕴藏在了这个时代中。
汉魏时代以曹叡去世（239 年）为界，又可以分为前后两期。前期可以称为“建安文学”，是曹氏父子和建安七子的时代。这个时代，诗人们都还是习惯于作赋的汉朝士人，刚刚学着把五言诗拿来写，所以这个时代，五言诗向赋学习了很多。这个时代的人，个性张扬，敢于把自己最真实的感受、最崇高的理想写出来，而且敢于使用最华丽的辞藻，是一群有着极强表现欲的青春少年。后期可以称为“正始文学”，是嵇康和阮籍的时代。这个时代，曹魏政权走向绝望，诗人开始变得内敛起来，辞藻不再华丽，表达感情不再直接，转向了深沉的思考。这个时代，五言诗在赋和乐府以外获得了独立的地位，正式开始成为士人个体情感的载体。
晋宋时代包括西晋、东晋和南朝的第一个朝代——宋。南朝的宋，我们一般称为刘宋。晋宋时代从西晋建立开始，到刘宋灭亡（479 年）为止。这个时代，五言诗主要解决了对仗的问题。对仗本来是赋的特点，这时候被五言诗学到手了。与此相关，这时候的五言诗不再满足于“缘情”，而开始“体物”了。也就是说，不再满足于只写感情，而是热衷于描绘客观事物了。而描绘客观事物，曾经被西晋诗人陆机认为是赋的专利。也就是说，五言诗侵入了原本属于赋的生存空间。
晋宋时代以西晋的灭亡（316 年）为界，分成前后两期。西晋文学，是陆机和潘岳的时代，主要解决对仗的问题，在形式上争夺赋的空间。后期东晋和刘宋的文学，是陶渊明和谢灵运的时代，是五言诗从豪奢转向真正贵族性的探索的时代。在这个探索的过程中，五言诗解决了体物的问题，在功能上争夺了赋的空间。在这个时代，还出现了天才的诗人鲍照，打开了七言诗的大门。
齐梁时代（479—557 年）包括南朝的齐和梁两个朝代。这个时代，五言近体诗在声律上基本定型。这个时代，五言诗主要解决了声律的问题，并且变得艳丽。六朝文学“走向近体诗”的任务，到此已经基本完成。五言诗的美从生命力的美蜕变为规范的美，与贵族性绑定在了一起。
这个时代以南齐的灭亡（502 年）为界，划分为前后两期。前期，也就是南齐的文学，我们一般称为“永明文学”。这是王融和谢朓的时代，初步解决了声律的问题，同时让五言诗从崇高转向优美。后期，也就是南梁的文学，我们称为“萧梁”文学。这是萧纲和他的宫体诗的时代，进一步完善了声律问题，同时让日常生活，特别是女性的身体与情感，进入了诗的国度。
陈隋时代包括南朝的陈和初步统一了中国的隋，也包括北朝文学，是六朝文学的最后阶段。这个时代，最后巩固了五言诗的声律，并把齐梁诗的审美推向了极致。
梁朝灭亡以后，萧纲的东宫培养的文人一部分留在南朝，成为陈朝（557—589 年）的官员；一部分流落到北朝，成为北朝的官员。北朝的文学向来不发达，直到这时候才迎来了一点起色。所以所谓北朝文学的骨干，仍然是梁朝的文人。陈朝的文人和北朝的文人，虽然命运很不相同，但是都接受过同样的文学训练。所以我把北朝文学和陈朝文学放在一起讲。后来隋朝统一了南北，这两批梁朝文人的流裔又合在了一起，同时又加上了一点北方的悲怆，这种艳丽而悲怆的风格，提示着唐代文学的来临。这个时代，是徐陵和庾信的时代。
关于六朝文学，我还有好多的感悟，好多的总结。不过，因为怕你烦，所以在这里都不说了吧。我还是讲故事，也许在故事的夹缝中批评几句，就把我想说的话融化在故事里了。至于你能听到多少，还是随缘吧。
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