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| 編輯推薦： |
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早稻田戏剧王子，收视奇迹《半泽直树》的热血主演，人气日剧《LEGAL HIGH》的毒舌律师，被国内观众亲切称为“雅人叔”的日本演员堺雅人在拍戏期间所思所想，尽收书中。特别收录“粉丝福利”：堺雅人为本书拍摄全彩写真。布面精装，适于收藏。“演员就是虽然不知道自己到底能做什么，有什么特长，但还是下定决心坚持在那里的人。”——堺雅人
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| 內容簡介： |
《文·堺雅人：憧憬的日子》是日本著名男演员堺雅人的首部随笔集，汇集了他从二○○四年到二○○九年创作的随笔五十多篇。本书亦是堺雅人某种形式上的自传，轻描淡写间，娓娓道来过往人生：高中参加的戏剧社团、大学退学的艰辛生活、艺术人生中的点滴感悟……
他的思考别具一格，下笔活泼灵动，揭示了演员这一职业所不为人知的欣喜和困苦。书中还收录了堺雅人为本书拍摄的独家写真。
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| 關於作者： |
作者简介：
堺雅人，日本演技派男演员，1973年生于宫崎县，在早稻田大学读书时加入剧团，开始了演艺活动，如今活跃在电影、电视剧、舞台剧等多个领域。2013年主演的热门电视剧《半泽直树》勇夺年度收视冠军，他凭借在剧中的精彩演出获得日剧学院赏最佳男主角奖，并在众多杂志及媒体平台发起的观众票选中获得“最喜爱的男演员”称号。
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| 目錄：
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目 录
始（代前言）
髭
酒
钝
绊
好
子
讹
声
旅
乡
访谈 真应该当官来着
灵
学
鼓
寒
街
病
休
暇
诗
西
备
伪
术
马
死
兄
剧
容
教
型
试
春
肉
雪
住
憧
服
位
命
品
守
家
女
父
夏
志
时
横
静
战
食
师
终（代后记）
文库版后记
主要演出作品列表
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| 內容試閱：
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始（代前言）
对于我曾经就读的宫崎县立高中来说，“一九八八年”是颇值得纪念的年份。就是那一年，我校棒球部首次打入甲子园。
那是我入学前一年的事情。
打入甲子园，对于地方的公立普通高中来说，简直堪称壮举。据说在值得纪念的“一九八八年”，其他的社团及当年的考生也都意气风发，整个学校都沉浸在热烈昂扬的气氛中。
当然，尚未入学的我们无从感受当时的盛况。但老师及前辈们时不时会跟我们新生讲起“一九八八年”的故事，每次听，我都不由自主联想到东京奥运会及之后的经济高速增长期。
我入学那一年（一九八九年），起初也是如此，整个学校洋溢着一份喧嚣的期待感，期待着今年也有令人惊喜的美事发生。就像是期待着逐渐走弱的余火再一次盛大燃起一般，真是奇妙的氛围（遗憾的是，余火并未复燃，高涨的氛围最终慢慢平复下来）。
一九八九年对于我的高中来说，就是盛大节日之后余热缭绕的一年。
即便二十年后的今天，每当回忆起“一九八九年”的那个春天，我的内心仍然感到没着没落，就像是高高飞扬的东西即将坠落之前那种轻飘飘的失重感一般。或许，春天本身或多或少会让人产生这种心绪吧。
不，或许事情其实很简单，之所以整个学校都很喧嚣，只是因为施工而已。学校校舍从数年前就开始重建，那一年恰好是这份期待要落实的日子。
日以继日的施工，导致空气中尘土飞扬，噪音不断。工地的运货卡车频繁出入校门，见到建筑工人的机会比见到老师的机会还要多，学校随处都有“禁止入内”的标识，让人心生整个学校只是临时居所之感。
旧校舍被蒙上苫布拆除，陌生的新建筑物散发着新油漆的气味。刚刚记住的学校旧貌接二连三地换新颜，我觉得我似乎永远也无法把握学校的全貌。
我曾经问过我的高中同学，几乎没有人能够清晰记住“一九八九年”那个春天学校的样子。正如过路的人不会试图去记忆一座正在重新开发的城市在建设过程中是何种样子一样。
过路人可以权宜性地让时间“暂时停止”，快步走过建筑工地。反正，旧的风景很快便会被新的风景替代，不会有好事者特意停下脚步流连欣赏。人们有意识地对新建筑物成形、整座城市重新开始计时之前的风景采取“视而不见”的态度。毕竟，建筑过程中发生的事情只会作为断片性的记忆，存在于少数几个人的脑海中，甚至这少数人脑海中的记忆断片不久也会如刨花般随风飘散，消失得无影无踪。自毕业之后，我从来不曾回过我的高中母校，但我知道，那一年的春天在那里已踪迹全无。就如刨花般，被吹散在天涯。
一九八九年的春天，一直在考虑加入一个小规模的文化社团的我，最终决定要到戏剧部感受一下。
说起来，我也并非一定要参加戏剧部。其实，只要是小而精的文化社团，任何主题我都可以接受。可能对于从不太大的中学考到宫崎县立高中的我来说，这所每天都有新变化的大校园让我有莫名的压迫感吧。我想要一处能够让自己的心沉稳下来、属于我们自己的“地盘”。
决定到戏剧部感受氛围倒是容易，但要找到戏剧部的活动室却着实让我吃了苦头。过于“小而精”的戏剧部，在到处都是施工现场的校内就如浩瀚烟海中的小岛，不可望，不可及。而大部分的学生甚至都不知道自己的学校还有戏剧部这样一个社团。询问多位前辈之后终于得知，戏剧部活动室原来在学校东侧的一个角落。
......
钝
舞台剧《父亲的恋情》排练开始。
我扮演的是一位卧床不起的父亲，三十一岁，有两个姐姐。没有工作，四处闲逛，在家里几乎没有发言权。
因而（可能也不是因为上面说的原因），跟其他的角色相比，他的台词特别少。在排练过程中，大部分时间我只是站在舞台上发呆。因为他多是一言不发地观察着家人之间发生的纠纷。
对于演员来说，那份寡言少语很有趣。
有一种说法叫作“运·钝·根”。它是在何地以何种契机留在我脑海中的已不可考，但我清晰地记得它的意思是“运气好，微微迟钝，有毅力”类型的人比较容易诸事顺利。
我身边的舞台剧演员朋友们似乎并不知道这句话，应该并非此行的格言。但不知为何，我一直坚信这是演员的行业守则。
我自身并非聪明机灵的类型，故而“微钝”这一点于我那是如鱼得水。它同时也是我工作进展不顺时的推脱之词。
“没关系，对于舞台剧演员，微微有些迟钝反而刚刚好。”我经常如此安慰自己。
事实上，我们的工作可能真的需要心灵稍微迟钝一些比较好。
从根本上来说，演员是“被动型”职业。按照规定的时间，到规定的地点去，做事先已被规定好的事情——我觉得，演员归根结底就是这样一种职业。
如果有人发出“号啕大哭”的指令，那么我们就要哇哇大哭。开始哭的时间点不由我决定，而哭泣时喊叫的话语也多是事先已规定好的。
“为什么要号啕大哭呢？”这基本上只能是自言自语。对于任何设定都只能想“啊，这么回事”表示接受，否则一切都无法进行。
不仅如此，演员这份工作经常是在反复做同样的事情。在舞台上每天都要重复相同的对话，拍电影和电视剧也经常在不同的地方重复拍摄同样的场景。从上面拍，从远处拍，偶尔会从背后拍，而我们演员只要号啕大哭。
等待也是家常便饭。拍摄电影时，等待自己出场等上半天是常有之事。即便轮到自己出场，在工作人员做各种准备时，演员也只能是调整好自己的状态，等待。号啕大哭，等十分钟，然后，再一次号啕大哭。
我经常感觉导演与舞台指导简直就是神一样的存在，可怜又无能的演员则像是被各路神仙玩弄于股掌之上的古代希腊人。
费尽心思发挥出自以为不错的演技，不料在画面上却只是黄豆粒一般大小的形象。
我经常忍不住心生怀疑：“站在那里的人即便不是我也丝毫没有影响吧？”其实仔细想来，正是为了“那里有人”，我们才被雇来的，这是人尽皆知的事实。
当然，这份工作也会带给我们各种各样的乐趣，（下面的论据可能说服力不够强）我本人很喜欢。虽然内心深处的某个角落微有麻痹，但“在那里”的确是我们的工作，不是吗？
即便是像我所饰演的角色那样被称作Neet的人们，或许也是出于他们自身不得已的理由而有意将心灵“钝化”的。我并不知道这是好事还是坏事，但如果从演员的立场来说的话，“在那里，什么也不做”与“做点什么”同等重要。“在那里”这件事情本身就是令人感动的。
如果有人硬说这也只是“推脱之词”的话，那我也无话可说。
......
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