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| 編輯推薦： |
这是一本作者在学生时代和刚毕业留校任教时期（1959—1965）的影剧名家专题讲座听课笔记，记录了当年有丰富创作实践的导演、表演艺术家对导演、表演创作的探索，是一本有价值的艺术资料。
此书是对电影、戏剧艺术创作规律的探索，对年轻人研究导演、表演艺术的创作规律会有一些帮助，可供电影、戏剧从业者和广大艺术爱好者阅读，也可作为影视专业学生的课外教材。
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| 內容簡介： |
这是一本作者在学生时代和刚毕业留校任教时期（1959—1965）的影剧名家专题讲座听课笔记，记录了当年有丰富创作实践的导演、表演艺术家对导演、表演创作的探索，是一本有价值的艺术资料。
此书是对电影、戏剧艺术创作规律的探索，对年轻人研究导演、表演艺术的创作规律会有一些帮助，可供电影、戏剧从业者和广大艺术爱好者阅读，也可作为影视专业学生的课外教材。
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| 關於作者： |
北京电影学院教授，硕士生导师。 1961年毕业留校任教，曾担任表演系主任，已退休，现仍参与北京电影学院部分表演教学工作。
曾任中国电影家协会（第六届）理事，中国电影表演学会副会长兼秘书长；现为中国电影表演艺术学会顾问、中国电影教育研究中心特约研究员。
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| 目錄：
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探索传授篇
崔 嵬：演员表演问题（1959 年 2 月）/ 3
孙道临：谈谈表演艺术问题（1959 年 6 月）/ 11
附 我的电影表演创作（1991 年 12 月）/ 16
成 荫：谈电影演员问题（1961 年 3 月）/ 33
刁光覃：《蔡文姬》中曹操的创作及其他（1961 年 4 月）/ 40
白凤鸣：关于语言艺术（1961 年 5 月）/ 51
侯宝林：谈相声艺术（1961 年 5 月）/ 54
章 泯：青年演员的修养（1961 年 5 月）/ 57
谢 晋：谈《红色娘子军》的创作体会（1961 年 7 月）/ 65
附一 谢晋回答关于电影表演艺术的十个提问
——在北京电影学院谈电影表演（1990 年 6 月）/ 73
附二 谢晋关于表演的两次对话（1998 年 8 月）/ 88
白 杨：目前表演创作的三个问题与自己的八字演法（1961 年 7 月）/ 95
秦 怡：《青春之歌》林红的创作（1961 年 7 月）/ 100
赵 丹：解答电影表演艺术的四个问题（1961 年 7 月）/ 103
附 “这一个”
——赵丹、赵联关于表演问题的通信 / 109
成 荫：导演业务的基础知识（1961 年 7 月）/ 119
陈荒煤：关于电影艺术特性问题（1962 年 6 月）/ 137
电影戏剧大师讲表演
陈 强：人物形象创造（1962 年 9 月）/ 146
张瑞芳：谈李双双形象的创作及其他（1962 年 12 月）/ 153
胡 朋：谈谈生活、思想情感与表演艺术（1963 年 10 月）/ 161
焦菊隐：有关导演、表演艺术的问题（1963 年 10 月）/ 169
王 炎：影片《独立大队》的创作及其他（1964 年 5 月）/ 191
胡宗温：下乡生活及《山村姐妹》中金雁的创作（1965 年 10 月）/ 197
李长华：思想 ? 生活 ? 创作（1965 年 10 月）/ 203
学习耕耘篇
崔嵬银幕形象的美学价值和表演技巧（1989 年 3 月）/ 213
重视创造性格的基本功训练
——学习谢晋同志讲话，改进我系专业教学（1990 年 12 月）/ 223
论谢晋电影表演美学对中国电影的贡献（1998 年）/ 232
探索赵丹的艺术心灵
——王为一访谈（2005 年 3 月）/ 254
中国电影的现实主义表演体系初探（2005 年 12 月）/ 265
纪念章泯，学习章泯，严谨治学
——在纪念《章泯文集》出版研讨会上的发言（2010 年 10 月）/ 278
纪念、思考和传承
——在“张瑞芳银幕生涯研讨和中国电影文化的传承论坛”上的发言
（2010 年 11 月）/ 281
斯坦尼斯拉夫斯基、焦菊隐、北京人民艺术剧院
——纪念斯坦尼斯拉夫斯基诞生 150 周年（2013 年 1 月）/ 286
后记 / 293
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| 內容試閱：
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刘诗兵是我在北京电影学院的学长和同 事。1960 年我进入导演系学习时，他已经是 表演系三年级的学生了；1965 年我毕业留校 任教，与已经任教几年的他成为同事；一起 经过了“文化大革命”的磨难、改革开放后 的学院重建及新时期教学建设，我们是有着 几十年友谊的老朋友了。
刘诗兵记性特别 好，这在我们中间是 出了名的。你要是忘记了或不清楚过去几十 年中学院发生的事情或哪个教师、同学的名字，问他总会得到准确的答案。前不久学院 谢飞青年厂的工作人员在校史资料里发现一张 1953 年学生们在农村拍摄的黑 白工作照片，没有人知道是哪个班同学在实习，更不知道在拍什么，发到 老同学群里一问，刘诗兵马上发来回答：“是不是《赵小兰》？表演研究所 二届学生毕业拍摄过。林汝为、阎增和等同学演出过。”厉害吧？他 是 1957 年入的学，可是 1953 年前的事情都知道，并还记得！他的记性 好来源于他的勤奋好学、做事认真，特别是对学业、教学上的事情，不仅 用脑子记，而且手勤、笔勤，记录积累了大量的宝贵资料。这次，当他将 这本由他主编的《电影戏剧大师讲表演》的书稿拿给我看时，我是既惊讶 又不意外，只有他，才做得出这样有难度和有意义的著述！
讲座的时间跨度从 1959 年 2 月到 1965 年 10 月，包括戏剧、相声大师焦菊隐、章泯、侯宝林、刁光覃，影剧导演表演大师成荫、谢晋、白 杨、赵丹、崔嵬、孙道临、张瑞芳、秦怡等 20 人，他们当年到电影学院的讲座记录，时隔 50 多年，被他全部整理出来了！据他说：1962 年 9 月 演员陈强来院讲座，他有事没去成，事后是找我借讲座记录抄写的，后 用括弧标明“没有去听，抄谢飞飞（本人上学时的正式名字）记录”，其 求学之认真、勤勉，令人赞叹。
20 世纪 50 年代中期至 60 年代中期，我们进入电影学院学习与工作，正逢我国戏剧、电影的一个繁荣时期。特别是在庆祝新中国成立 10 周年 的献礼热潮中，一大批经典作品诞生了：话剧《茶馆》《蔡文姬》《骆驼祥 子》；电影《林则徐》《林家铺子》《红旗谱》《青春之歌》《五朵金花》等； 1961—1962 年中央下达了“关于当前文艺工作若干问题的意见”（即“文艺 八条”），进一步强调百花齐放、百家争鸣的方针，促使又一批电影艺术精 品的诞生：诸如电影《红色娘子军》《槐树庄》《李双双》《小兵张嘎》《独 立大队》《舞台姐妹》《早春二月》，等等。这十年是新中国社会主义影剧 繁荣结果的辉煌时期。这本听课笔录，用手材料记录了创造这些经典 作品的艺术家们当时的经验和心声。赵丹、白杨、崔嵬、焦菊隐、谢晋等 大师们来学院讲座时，正处于他们创作的旺年，面对我们这些刚刚步入艺 术学堂的年轻人，敞开心扉地讲述了他们的真知灼见和宝贵经验。虽然， 由于时代的原因，由于政治上的一些因素，给他们的创作带来了不少约束 和负面影响，但是艺术家们严肃认真的创作态度和娴熟技艺的光彩，在这 些作品和讲座里却时时闪耀，它们的历史及文化艺术价值是永恒的。阅读 这些过了半个世纪的宝贵艺术记录，让我们这些过来人感到非常亲切，对 正在学习电影与戏剧的年轻人来说，也是一份必须去了解、熟悉和研究的 难得资料。
刘诗兵老师的这本书的第二部分是新时期以来，他对以上这些艺术 前辈们创作经验的研究和探讨的论文集锦。他常年担任电影学院表演系主 任，并坚持在线，带班教授学生表演；教授表演学生的工作他一直坚 持到退休后的 20 年里。结合多年的教学实践，他对前辈表演艺术家赵丹、崔嵬、张瑞芳等的艺术成就进行了理论总结；对戏剧影视导演大家焦菊 隐、章泯、谢晋的表演艺术观与中国表演学派也进行了梳理。将他的这些 名家研究论文对照着前面的艺术家本人的讲座来读，有实有虚，可说是别 有滋味。从个体到一般，从实践到理论，刘诗兵老师用他主编的这本书， 也教会了我们学艺和从艺的根本路途。
我感谢作者的辛勤著述，也热情地向读者们推荐这本好书。
谢飞 北京电影学院教授、导演
2019 年 10 月 12 日
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