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『簡體書』上海之死（1941年孤岛上海的谍战风云，一个女明星兼女间谍的家国之义）

書城自編碼： 3737923
分類：簡體書→大陸圖書→小說→中國當代小說
作者： [英国]虹影
國際書號(ISBN)： 9787536096271
出版社： 花城出版社
出版日期： 2022-03-01

頁數/字數： /
書度/開本： 大32开 釘裝： 精装

售價：HK$ 66.0

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編輯推薦：
1.娄烨新片《兰心大剧院》原著小说，入围第76届威尼斯电影节“主竞赛单元”、第44届多伦多国际电影节“特别展映单元”；
2.5000，000册畅销书作家，纽约《特尔菲卡》杂志“中国优秀短篇小说奖”、意大利“罗马文学奖”得主虹影的重磅长篇小说；
3.作品被译介到31个国家的作者虹影的多次再版佳作。
內容簡介：
本书的主人公是上海家喻户晓的名演员于堇，舞台上她是美艳绝伦的红舞娘，舞台下她是西方情报机构的谍报人员。她时隔三年从香港回到上海，表面上是为了出演上海著名左翼导演谭呐的新戏《狐步上海》，也有人觉得她是为了营救自己被抓入76号的前夫倪则仁，甚至称她为“孟姜女”，但事实上她是为了得到日军偷袭美国军舰的准确时间和地点，才被自己的养父兼上级休伯特召回上海进行谍报任务。在这座上海“孤岛”，山雨欲来，于堇在巨大压力之下，一边当好演员，一边与各方势力周旋，终完成了任务，也做出了自己的选择。
關於作者：
虹影
享誉世界文坛的著名作家、编剧、诗人、美食家。中国女性主义文学的代表之一。
代表作有长篇《饥饿的女儿》《好儿女花》《K：英国情人》《上海王》，诗集《我也叫萨朗波》，童书“神奇少年桑桑系列”、《米米朵拉》（四本）等。有六部长篇被译成三十多种文字在欧美、以色列、澳大利亚、日本、韩国和越南等国出版。许多作品被改编成影视作品，其中《上海之死》是入围威尼斯电影节主竞赛单元著名导演娄烨的电影《兰心大剧院》的原著。
曾获纽约《特尔菲卡》杂志“中国秀短篇小说奖”。长篇自传体小说《饥饿的女儿》获台湾1997年《联合报》读书人书奖。《K：英国情人》被英国《独立报》评为2002年Books of the Year十大好书之一。2005年获意大利的奥斯卡文学大奖“罗马文学奖”。《好儿女花》获《亚洲周刊》2009年全球中文十大小说奖。2009年被重庆市民选为重庆城市形象推广大使。
目錄：
001 上部
066 中部
174 下部
264 《上海之死》重大事件时间表
267 后记及鸣谢
內容試閱：
后记：

我这部小说，是部中文“旅馆小说”。不是“部中国旅馆小说”。旅馆小说的创始人，是一位奥地利犹太女作家维吉·鲍姆（Vicki Baum）。她的名著《上海37》，1939年改成剧本《上海大旅馆》（Hotel Shanghai)，以沙逊大楼Cathay旅馆在“八·一三”战事中遭受日军炮击为背景。前不久，我在伦敦一个普通住宅墙上，看到这个当年著名女作家故居的“蓝瓷纪念牌”，不由得感慨世界真小。
虽然她是犹太人，“部中国旅馆小说”，荣誉属于她。原因是：休伯特在福州路开的书店，卖过她的书；索尔·夏皮罗在维也纳后东躲西藏的日子，读过她的本小说《旅馆人》，到上海不久又读到《上海37》。想到自己竟然跟着她的小说人物走。很多事情，是命运前定。
这本小说写了一年。中间回北京，还得接着写，每天早上8点不到就起床写作，楼上的邻居在装修，电锯声刺耳，所以就开大音响，换上宗教气氛浓烈的音乐。一旦感觉置身于音乐厅里，屏幕就腾开空间，我就能飞身去1941年的孤岛。
此小说的初稿发在《收获》上。该杂志在介绍此小说时，称它为《上海王》的姐妹篇，是有道理的。同为旧上海的两个名伶，皆为传奇人物。
写筱月桂，是写她成长为一个黑帮女王的过程；写于堇，是写一个已经成长的女人，如何面对爱恨，如何选择生死。
不少人认为，本书的情节，不可能发生：一个中国女子，本来有能力能改变世界历史的进程，只是因为她的特殊考虑，决定让历史朝另一个方向走。
或许在别的情况下不可能，在小说描写的珍珠港事件中，却是非常有可能。日本海军偷袭得手之前，盟军起码有一打机会得到情报。如果说情报解读困难，至少有四份情报，得到接近正确的解读。只是这些已破解的情报，因为各种原因，没有送达。
只说其中一份：英国在剑郡布赖奇利庄园设立的密电码破解中心，1941年11月底破译了日本海军新使用的JN-25密码，12月2日截获山本五十六给已经出发的攻击舰群直接命令，但是情报被丘吉尔扣住了。二战胜利日，丘吉尔下令销毁布赖奇利庄园全部档案，包括几台早的电子计算机，不留任何记录。一般的解释，是丘吉尔不想让德国人日本人觉得“输得冤枉”，又想重打一仗。但是他也有不想让盟国知道的东西，所以一干二脆全部烧掉。
于堇的情报，就是已经解读，却没有送达的那几份情报中的一份。情报送达出错，原因复杂，我的书做了仔细解释，读者看完了就会明白。
父亲的妹妹住在富民路，那幢老房子我今天还记得清清楚楚。十多年前我在复旦读书，经常去那儿，然后常与堂哥去逛南京路。周末看国泰影院的连场电影，半夜才跌跌撞撞出来，深夜走过国际饭店门口。我一个人站在马路上，那时年轻，胆大包天，觉得夜色特别迷人：老租界有一种魅惑，在那高大的建筑投下的阴影中，当代的政治口号全看不见了。我好像看见几十年前曾经发生过的一切，那东方西方各国人等，黑白红黄诸道各路人马，都在这里斗智斗决心，远离战场，搏杀却更加激烈。有人称之为东方的卡萨布兰卡、东方的里斯本，其实上海可能是当年全世界间谍战激烈的地方。
我不止一次感觉到一个灵巧的身影，从那些窗口探出来看这个年代的我。她当然就是于堇。如同昨天我在伦敦SOHO一家法国咖啡馆二楼，看见墙上竟然挂着一张用镜框装裱起来上海月份牌女子，动人心魄，如带刺之花。
这几年我住进国际饭店几次，住老饭店使我梦连着梦，好像踏上神秘之途，我与曾住在这里的人对话。现在这些对话终于成了这部小说。感谢我的姑姑一家子多年前对我的关照，感谢国际饭店刘莎经理给我方便，让我进那特殊的几层楼，好像埃谢尔的画中世界，让我通过魔幻玻璃球，看到当年想楼梯上走来的温柔女子。
此书献给我过世的父亲，他曾经在这儿出发，走过长江各城市，后停在长江上游的山城重庆，度过他的一生。每一次民族之难，都成为他个人之灾。
感谢止庵，尤其感谢他的母亲林伟女士，给我许多当年她在孤岛的亲身感受。感谢李君维先生，这个海派文学仅剩的代表人物，耐心地回答我的各种问题。
感谢张一白，送我关于上海的书。感谢好多朋友，与我一起探讨旧上海。感谢钟红明的5岁女儿，她精灵般的话语，我借用了几句。
维吉·鲍姆的部旅馆小说，米高梅改成电影，嘉宝主演，得到奥斯卡奖，里面有名句：“人们又来了，人们又会走。从来不变的，是旅馆依旧。”我多次住进国际饭店，日日翻阅档案，夜夜查问邻居。每次我离开时，都会回望那高耸的棕色墙面。70年来，几多生来死去，难数有爱有恨，我知道：旅馆天天在变，从不依旧。

夜降临太早，这场雨真的永远没完。上海的马路，像一个织妇的手把细丝般的水掂捏成一束，从路角汇集到铁阴沟盖，汩汩地流下去。下水道被泡过后，潮气升出，带着磷火的蓝光，幽幽地游动在四周。
法租界兰心大戏院门口人头攒动，伞和尖顶的雨衣密密麻麻占了蒲石路与迈尔西爱路口。这不奇怪，每晚都如此，今天一个令人不安的消息传遍了大街小巷，信不信由你。
一辆汽车驶过霓虹灯光闪闪的夜总会，往兰心大戏院而来，车夫猛地停住汽车。从里面下来两个女人，一看就是母女俩，他们心急火燎地往戏院门口售票处跑去。门口亮着“客满”的霓虹灯。女儿回过身来，失望地对举着伞的母亲叫喊。
母亲看看门口的票贩子，从皮包里掏出钱来。票贩子瞧瞧女人手里的钱，摇摇头走开。女儿不服气地翻找母亲的皮包。的确，没有多带钱。
票贩子在等票者中穿越进行，讨价还价加上诅咒发誓，不时有惊喜或失望的尖叫。
上海早就裂成几块，法租界、公共租界，以及日本人占据的苏州河以北，电车早已互不相通，看一场戏要换几趟车，不容易。

票房墙上挂着一个西式日历：1941年12月6日，日历已经只剩下后一小沓。
今夜的观众，与以前不一样，他们发表自己的看法。
“晚报说的！”
“不可能！”
“怎么回事？”有人在急切地打听。
“这是谣言！”有人否认，那吼喊带着愤怒。
在戏该开场时，戏院门外的人越聚越多，扎断了街，堵塞了交通，人数远远超出剧场能容纳的数量。这一整个夜晚，兰心大戏院人流不断。连不远处国泰影院的不少观众，中断看电影，甚至那些夜总会里的男女，都往兰心赶来。
他们赶到这儿，不是想看戏，而是想知道戏能否开演。尽管这年月天天有重大消息，他们就是在家里坐不住，就是要到这里来，看事件如何发生，如何发展。

剧场里，富丽的圆顶灯光如菊，光焰四射，也不见暗淡几分。观众觉得这一切太不真实，他们站起来，离开自己得意的座位，厅内过道上，铺着华丽地毯的走廊挤满了人。不时有人激动地往后台走，想进入后台看个究竟：女主角是否在化妆，布景工是否在检查绳索？但台口守着的人一律拦住。
“那么是真的？”他们挑战似的问。
看守者平淡地说：“没听说那消息。”
早过了开场时间，台上还是没有动静。观众们陷入悬疑，又不知底细，觉得自己在受命运愚弄。他们的这份愤慨，像风中之火，往台上卷。
终于，幕布拉开，灯光仅打在一片江水之景的舞台上，一个人走出来，剧场渐渐静了下来。他戴着眼镜，穿着长衫，平时看着很高，这时孤零零的身影，却在空旷的舞台上显得个小。
老戏迷马上明白这不再是戏，这人是著名导演、爱艺剧团的团长谭呐。
谭呐镇静地朝进口招招手，让收票的人把戏院门打开，让场外的观众都进来。人们有秩序地鱼贯而入，不久过道都站满人，沾着雨珠的雨具收拾得妥帖。场内已经没有窃窃私语，一切都太像一个仪式。已经化了装的全班演员有次序地走上舞台，连乐队也拿着乐器，站到台上两侧。
谭呐回头看了一下台上的人，转过身来。他拍拍话筒，觉得声音清晰了，才抬起脸来面对观众，宣布了大家已经知道的消息：她已经离开人世。
但是全场不知道如何反应，愣了一下才满堂炸锅似的大声哄然。

没有一个人退票，没有买到票的人，也把钱放到义捐箱里。
谭呐静穆地站在那儿，陌生人的脸在他面前出现，又消失。他的助手搬来一把椅子，让他坐下。他固执地摇了摇头，酸涩的口水艰难地涌上舌尖，吞回喉咙。
记者们赶来。谭呐不得不对他们说话。一江寒水涌入这个冬季，这一夜恐怕才刚刚开始。他尚不到35岁的脸上，爬上好几条皱纹。他不想演说，那蹦出嘴的话，吓了他自己一跳：什么时候，我是这样不注意措辞，倾倒出心里想说的一切？

第二天早晨，上海中西文报纸大版面报道这件惨事，在名字上加了黑框。《申报》记者在头版头条引用了导演谭呐的原话：“一个时代的结束！”。
她的各种剧照，都被找了出来。报纸都说这是“现代孟姜女哭夫”“多情女以身殉情”：她赶到孤岛上海租界来，应邀参加话剧《狐步上海》的演出，目的是救不幸被汪伪特务机构76号逮捕的丈夫。76号假意释放，却秘密枪杀其夫，她痛苦万状，只能自杀殉情。
爱艺剧团的同事们，租了一辆灵车，提前一个小时从兰心大戏院出来，赶到集合地，然后与自动集合送葬的戏迷们一起往国际饭店方向来。没有口号，没有横幅标语，只有灵车上架着的巨幅美丽画像，那是美术师连夜按照片画出来的，装在一个木架上。美人玉殒，笑颜不再，这本身就够让人悲哀的了。况且许多东西将随着她消失：那些千奇百怪的传闻，那些纠缠不清的艳事，那让上海永远生机勃勃的女性气息。
人流经过国际饭店门口时，纷纷驻足抬头，看耸入云端的上海高楼那堡垒式的塔顶，想象那个绝色美女气咽命绝时的惨景。国际饭店里好多中外住客也拥了出来，加入到送葬队伍中。

 

 

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