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| 內容簡介： |
李少春原名宝琳，生于1919年，祖籍河北霸州，著名梆子和京剧演员李桂春（艺名“小达子”）之子。从李少春幼年起，其父就为他制定了一条与众不同的学戏之路。先习武后练唱，想学什么就学什么，看什么好就学什么。这种既严格又自由的学习策略，为李少春的艺术之路打下了坚实的根基。一般人只知道他唱宗余（叔岩）派，武宗杨（小楼）派。其实不然，李少春从7岁就开始练功学戏，授业老师很多，如沈燕臣、贾德保、陈福寿、产保福、朱德芳、丁永利、陈秀华、余叔岩、周信芳、盖叫天等。他学戏并非一成不变，刻意模仿，而能广纳百川，学流派又不拘泥流派，汲取多种艺术营养。由于他本人的勤奋好学，加上长时期的舞台实践，因此能在继承传统的基础上推陈出新，进行新的尝试、新的探索。他所创作的艺术精品广为流传，深受观众的欢迎和喜爱，影响深远。他开创了一个具有雄浑洒脱、凝重刚健、清新壮丽艺术风格的艺术流派——亦文亦武的李派艺术。
为了京剧事业，李少春一生始终在不懈地追求、探索、实践。他所演出的传统戏、新编历史剧和现代戏中，对人物的理解、体现和安排都注入了新的血液，在继承传统的基础上总是有所创造和革新。正是因为有李少春这样一批承前启后的艺术家的努力，才推动了京剧艺术的发展。
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| 關於作者： |
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本书为自成一派的京剧表演艺术家李少春经典表演剧目的唱腔琴谱集，收录了《将相和》《上天台》《打金砖》《灞陵桥》《长坂坡》《群英会》《借东风》《失街亭》《定军山》《响马传》《野猪林》等很多传统经典京剧剧目中生行唱段的琴谱和唱腔，并简要地介绍了相关剧目的情节和剧目上演的情况，对表演者的演唱风格和艺术成就略作赏析评述。李少春文学余叔岩，武学杨小楼，但到了他身上已融合、发展为一个自己的体系，形成一种专享的流派，其特点是文武全才，世称 李派 。更值得一提的是，他参与创编的《白毛女》《林海雪原》《红灯记》成了现代戏的典范，其创腔设计对新创编剧目以及复排上演这些经典戏有很实用的参考价值。
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| 目錄：
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编者的话／许俊德
将相和
【西皮摇板】臣不学那聂政刺客孟浪
【西皮流水】【摇板】【散板】奉王旨意到秦邦
【西皮流水】【摇板】相如举目来观望
【西皮散板】背转身来暗微笑
【西皮散板】适才施巧计
【西皮导板】【快板】【摇板】宝璧回程五日整
【西皮散板】五霸尚且行德政
【西皮散板】相告列国使节听
【西皮摇板】秦王做事真无礼
【西皮原板】【流水】蔺相如暗思忖吉凶难料
【西皮摇板】今日里封首相身当重任
【西皮散板】百姓们琼浆酒献上
【西皮摇板】【快板】听说小巷又被挡
【西皮快板】二次三番为哪桩
【西皮导板】【原板】蔺相如在书房深思苦想
【二黄散板】【摇板】真若是老将军肯相原谅
【二黄摇板】每日里忧国事愁眉难放
【二黄散板】见此情不由人伤心泪降
【二黄导板】【回龙】【原板】辅赵邦用心机深思苦想
打金砖
【二黄慢板】金钟响玉鼓催王登九重
【二黄快三眼】姚皇兄休得要告职归林
【西皮散板】内侍摆驾昭阳进
【西皮原板】君姬们对坐饮琼浆
【西皮散板】内侍摆驾金殿上
【西皮小导板】【散板】一见人头珠泪滚
【西皮散板】马皇兄宫门殉自尽
【西皮散板】一班老臣俱杀尽
【二黄导板】【回龙】【原板】【散板】汉刘秀在后宫神魂难稳
灞陵桥
【西皮摇板】汝南得信喜过望
【西皮摇板】急惊风偏遇着郎中延宕
【西皮导板】【快板】【散板】催马再次曹府往
【西皮导板】【原板】【快板】【散板】灞陵桥这杯酒难辨恩怨
【西皮散板】这锦囊妙计恕我不能成全
长坂坡
【西皮散板】黑夜之间破曹阵
【西皮散板】来了靠山保驾之人
……
群英会
借东风
赤壁之战
定军山
失街亭
响马传
秦琼卖马
法场换子
四郎探母·坐宫
洪羊洞
穆桂英挂帅
野猪林
翠屏山
断臂说书
满江红
战太平
蝴蝶杯
白蛇传
打侄上坟
林海雪原
柯山红日
白毛女
美帝豺狼休逞强
红灯记
后记／许俊德
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| 內容試閱：
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李少春原名宝琳，生于1919年，祖籍河北霸州，著名梆子和京剧演员李桂春（艺名“小达子”）之子。从李少春幼年起，其父就为他制定了一条与众不同的学戏之路。先习武后练唱，想学什么就学什么，看什么好就学什么。这种既严格又自由的学习策略，为李少春的艺术之路打下了坚实的根基。一般人只知道他唱宗余（叔岩）派，武宗杨（小楼）派。其实不然，李少春从7岁就开始练功学戏，授业老师很多，如沈燕臣、贾德保、陈福寿、产保福、朱德芳、丁永利、陈秀华、余叔岩、周信芳、盖叫天等。他学戏并非一成不变，刻意模仿，而能广纳百川，学流派又不拘泥流派，汲取多种艺术营养。由于他本人的勤奋好学，加上长时期的舞台实践，因此能在继承传统的基础上推陈出新，进行新的尝试、新的探索。他所创作的艺术精品广为流传，深受观众的欢迎和喜爱，影响深远。他开创了一个具有雄浑洒脱、凝重刚健、清新壮丽艺术风格的艺术流派——亦文亦武的李派艺术。
李少春一生中演过二百多个剧目，饰演和创造了一百多个艺术形象。无论文武老生戏、小生戏、武生戏、红生戏还是猴戏，全都有精彩完美的表现。青年时即以演武生戏《战马超》中的马超、老生戏《击鼓骂曹》中的祢衡震惊剧坛。从他擅演剧目上就可以窥其艺术道路、艺术造诣之一斑。《上天台》《打金砖》中的刘秀、《群英会》《赤壁之战》中的鲁肃、《借东风》《失街亭》中的诸葛亮、《四郎探母》中的杨延辉、《断臂说书》中的王佐、《打侄上坟》中的陈伯愚、《长坂坡》中的赵云、《灞陵桥》《古城会》《汉津口》《华容道》中的关羽、《三岔口》中的任堂惠、《夜奔》中的林冲、《武松打虎》中的武松、《水帘洞》《大闹天宫》《十八罗汉斗悟空》《智激美猴王》中的孙悟空、新编历史剧《野猪林》中的林冲、《响马传》中的秦琼、《满江红》中的岳飞、《蝴蝶杯》中的田云山、《宋景诗》中的宋景诗、《白蛇传》中的许仙、现代京剧《白毛女》中的杨白劳、《林海雪原》中的少剑波、《柯山红曰》中的杨帆、《红灯记》中的李玉和……不论传统剧目、新编历史剧目还是现代京剧，李少春总是能够把握住剧中人物思想感情和性格特征的变化，用人物的情去感动人，总能把一个有血有肉的生动的人物，充分地展现在观众面前。
“只演武戏不算有能耐，只演文戏也没什么了不起，要什么都能演。”这是李少春自幼的艺术追求和标准。他继承了余（叔岩）派的清洌苍劲、婉转细腻、字音纯正、韵味醇厚的特点，又博采众长，吸取其他流派的唱法，并且在长期的舞台实践中丰富并发展了余派的演唱特色，所以他的唱非常见功夫，具有韵味深长、爽快大方、苍劲深厚、吐字清晰等诸多优点，逐步形成了自己的演唱风格。正如戏曲音乐家刘吉典先生讲的：“他的歌唱既有余派的神韵，又另有一番清润醇厚、圆活含蓄的特色。在他的唱腔中格调也比较清新，字音清晰，感情丰富，行腔流畅，曲意深刻，对不同人物形象的刻画都是异常生动感人的。”不仅如此，李少春在设计唱腔方面也非常成功。因为他熟悉、精通京剧唱腔音乐的程式和规律。每当他接受新的角色时，总是从人物感情出发，寻找适合人物的板式与旋律，有选择、有分析地进行重新创作，使唱腔既符合程式规律，又因为融进新的因素而有新的突破，听起来很容易被人接受，收到“讨俏”“叫好”的舞台效果。如大家非常熟悉的现代京剧《白毛女》一剧，杨白劳次上场唱的【反西皮散板】“躲藏七天离家外”到“大鬼、小鬼叫他进不来”，这组唱腔其板式选择、安排没有采用通常的【西皮散板】，而采用音域下降四度，低沉哀婉的【反西皮散板】唱腔，把一个为了躲债而离家出外，忍饥受冻、饱受风霜之苦又万般无奈的杨白劳演得活灵活现。“耐”字又出现了一个甩腔，从“1”音下滑三度到“6”音，又从同音上滑五度到“5”音，利用这样一个大起大落的旋律，把杨白劳内心的隐忍无奈、求救无门的思想感情表达得淋漓尽致。再如新编历史剧《野猪林》中的“大雪飘，扑人面”一段唱腔，编者早年在中国戏曲学校学习时接触此剧，后面只唱几句【吹腔】，非常简略，草草而过。北京电影制片厂1962年拍摄戏剧艺术片《野猪林》时，重新对此唱腔进行了改编、加工、设计，既突出了林冲的艺术形象，又展现了演员的唱、念、做、打功夫。此唱段采用了【反二黄】唱腔，在音乐上伴随着风和雪的音响效果，乐队选用醒目的镲锅【五击头】伴林冲上场。几个散音过度，起唱【反二黄散板】“大雪飘、扑人面”，旋律低沉、迂回、徐缓，意味深长，紧随“寒”字的尾音，单楗大锣一击转入【反二黄原板】“彤云低锁山河暗”。回忆往事，思念家乡，忍气吞声，痛恨奸贼，曲意延绵，勾画出英雄被难的形象来。“遭危难”迂回的行腔；“问苍天”宽舒高亢的拖腔；“壮怀得舒展”简洁有力的垛句，节奏很紧凑。此段唱腔设计有方，减去不必要的部分，不拖泥带水，益发精练，更加扣人心弦，也更加精彩。
为了京剧事业，李少春一生始终在不懈地追求、探索、实践。他所演出的传统戏、新编历史剧和现代戏中，对人物的理解、体现和安排都注入了新的血液，在继承传统的基础上总是有所创造和革新。正是因为有李少春这样一批承前启后的艺术家的努力，才推动了京剧艺术的发展。
本人从事京剧音乐工作已有五十多个年头了，在长期的舞台实践中，李（少春）派表演艺术对我的影响是极大的，心中的印象也是极深的。在平时工作中、生活中经常碰到李派艺术的崇拜者，渴望能找到学习李派的书籍。本人一是出于对李派艺术的热爱，二是能够为弘扬李派艺术略尽微薄之力，遂将收集到的李少春生前二十多出戏的音像资料，记录、整理成《李少春唱腔琴谱集》。在此郑重感谢霸州市人民政府、霸州市文化局和霸州市李少春纪念馆，正是他们对这本书的出版工作给予了热情的关心、积极的支持和实实在在的帮助，本书才得以丰富和完善，并顺利面世。
愿与有志于传承李派艺术的同好携起手来，为京剧艺术的繁荣和发展做出更大的贡献。
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