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| 編輯推薦： |
影视表演=念台词 肢体动作？
——其实远不止于此。
本书以“镜头之眼”，直视并揭露与表演相关的诸多细节：
◎北美一线“技术流”表演指导教师20余年经验总结。
◎打破分析训练式表演的瓶颈，从镜头（观众）视角，理解何为优秀的影视表演。
◎挑战传统表演理论，从切实可见的影像成果，重置演员工作时的情绪体验。
◎综合应用跨学科——行为科学 心理学 艺术等学科领域的研究成果。
◎分享超实用试镜技巧，助从业者提高试镜成功率，增强自信心。
◎影视从业人员、零基础表演者、短视频表演者均可快速获得一手经验。
◎手把手教你成为专业演员的技能与行业规则，一站式提升演员自我修养。
◎简约典雅版式设计 本白双胶纸，阅读不累眼。
◎32开 “幸运红”封面设计 印金工艺，大气有质感，可随身携带，常读常新。
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| 內容簡介： |
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本书是一本讲述“如何在镜头前表演”的实用表演教学指南。镜头前表演指的是以摄影机（镜头）作为录制表演的工具，呈现在银幕或屏幕上的表演。作者根据亲身经验和心理学、行为科学、艺术等领域的研究成果，从微表情、情绪基调、自然冲动、声音、身体等方面，分享实用性极强的表演技巧，指导演员如何在镜头前表演会更自然、更自信、更“上镜”，从而创造出让人印象深刻的角色。
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| 關於作者： |
安德里亚·莫里斯（Andréa Morris），电视节目制作人，《福布斯》杂志“科学与艺术”版块专栏作家，行为神经学专家，保罗·埃克曼博士F.A.C.E.微表情训练项目高级技术认证专家。在影视行业工作20余年，致力于研究和试验镜头拍摄人脸的独特视角。在镜头前后的现场工作中，她使用将创意、科学和技术融会贯通的跨学科方法，培养演员完成的上镜表演。
林思韵，演员、歌手、主持人。2021年凭借《囡囡》（Apart，Together）获得伦敦独立电影节、洛杉矶独立电影节、美国纽约曼哈顿奥尼罗影展等多个国际电影节展女主角奖。林思韵毕业于美国加州大学洛杉矶分校戏剧表演系和传媒系。师从奥斯卡影帝凯文·史派西的私人表演教练约翰·斯旺贝克和好莱坞表演大师戴安娜·卡索，曾在全美排的UCB剧团训练即兴戏剧。除表演作品外，她还曾给《流浪地球》Netflix版英文配音“韩朵朵”，演唱《我的前半生》人物主题曲，双语主持博物馆类电视节目《玩美主义》、访谈节目《对话好莱坞》等。
董灵素，北京外国语大学比较文学硕士，译言古登堡计划译者。
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| 目錄：
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章 镜头看到的是什么
镜头里的“我”
传统的分析表演法
表演的科学法则
镜头：你的老师、好的朋友、伟大的合作者
才华
第二章 为角色做准备
自然主义——饰演你自己
关于自然主义表演的疑难解答
角色和喜剧
情绪基调
疑难解答：喜剧与角色
情绪的反启动
情绪强度设定点
第三章 镜头前表演的运作机制
培养“上镜脸”——一张被习惯塑形的脸
信念与表演
三种错误
台词
声音
身体
后记 DIY电影制作
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| 內容試閱：
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后记：
DIY 电影制作
2008年11月初， 我的经纪人打电话通知我去索尼影业，和导演凯文·麦克唐纳德（Kevin MacDonald）见面。此前导演收到了我为他的下一部电影《国家要案》（State of Play） 中索尼娅·贝克一角提交的试镜视频。那时，这部电影的明星是布拉德·皮特（Brad Pitt）和爱德华·诺顿（Edward Norton）。我被告知不需要再试镜了，我的经纪人提交的线上试镜视频已经足矣。凯文大概描述了索尼娅的戏，同时我们确认了12月在华盛顿特区的拍摄档期。彼时是2007年到2008年编剧游行的前夕，而我为自己能在逼近的工作淡季前拿到项目而松了一口气。
但是皮特提出了修改剧本的要求。11月5日的午夜，游行开始了，任何修改都不可能了。皮特退出了，诺顿退出了。索尼娅·贝克这个角色也换了另一位女演员来演，这个角色的戏份也被大大地缩减了。如果不是相似的情况在我和我认识的每一位演员身上已经发生过无数次，这件事将更令我苦恼。只是现在的我已经通过许多证据证实了我的试镜是很优秀的，所以我意识到“走传统的路线更需要运气而非技巧”，这对我来说还挺重要的。
在游行快要结束时，全球经济衰退到来了。对于在好莱坞为剧本工作的人来说，工作机会几乎没有了。在创作焦虑广播的时期，我买了一卡车的摄影机设备（别学我，租就行了），建立起一个剪辑工作台，制作和执导了一部即兴表演的样片。我就这样爱上了电影制作的每一个方面。通过选角，我更好地理解了试镜过程。通过剪辑，我学到了剪辑出一个场景所需要的理想的表演要素是什么。这段经历也让我对演员的声音，以及录音和混音的艺术肃然起敬。
到了这个阶段，我领悟到这个行业就像鲁比克的魔方。你必须不停地转动魔方，直到每一面的色块终回归完整。这会花费很多时间，需要创造性思考和耐心，而DIY的方式使你能够撕下其中一些色块纸，然后把它们放在你想要的地方。
我曾和两位大三的年轻女孩一起吃午饭，她们在北美有声望的表演学校就读。一位女生描述了她对电影制作每一个领域的热忱，无论台前还是幕后。但是大学里的辅导员引用了一些老旧的观点，建议她必须在台前或者幕后工作中做出取舍。幕后工作为这个行业和电影表演的艺术提供了无价的视角，没有比这更好的学习机会了，更别提它还可以帮你支付租金。2012年，我为某家大型电影制作公司的高层工作，在这里，我看到好莱坞虚假的规矩正在空前犀利的常识性审视之下崩塌。我认为处理这种事的底线是：如果你秉持着正直的品行追求你的目标，那么你可以做任何工作，只要你不为此感到难为情。永远不要为学习感到难为情。
2012年，我的苹果4S手机搭配FiLMiC专业版手机软件，已经比松下HVX200摄影机好用很多了；在2008年，后者是艺术的象征，拍摄了许多独立电影，苹果手机加上软件只值摄影机六分之一的价格。剪辑软件很快在手机上得到应用。近，我听到一个后期制作公司的首席执行官说，他所在的领域在接下来的十年中将被淘汰，因为大多数剪辑将会在云端实时完成。在我开始整理后记的几个月中，科技又经历了一场新的变革。由于这个原因，我将放弃对DIY电影制作的详细描述。从过去一年的谷歌搜索结果中，你能获得关于科技和潮流的更即时的信息。同时，我建议你主动联系其他有兴趣或者已经在电影行业工作的人。DIY的做法已经很普遍了，和你生活在同一个区域、想用镜头讲故事的人就在你身边。
我不是在建议所有演员放弃传统道路。我只是指出，在本书出版之际，许多演员，甚至是拥有经纪人的演员，都会发现：只通过选角被发掘是很困难的。努力争取机会吧，请求别人给予工作的传统道路会让演员在停工期充满焦虑，而这些时间本能轻易地分配到更有生产力、且更能让人获得创作满足感的工作上。这些工作与传统道路是相辅相成的。
在解析一种实用性强的现代表演技巧的过程中，我爱上了电影制作。但是在这个领域，我仍然是一位新人。我是从这个新视角出发，从头学习一切的。我希望通过本书未来的再版以及我在网站（www.TheScienceOfOnCameraActing.com）上的文章， 为演员提供更多与时俱进的技巧。与此同时，我鼓励你与镜头合作，通过与其他方法对比来测试它的有效性，并在此基础上延伸和拓展。去结识一些值得信赖的人，跟他们一起看你在镜头前表演，并寻求建设性的反馈意见。保持对自己艺术技艺的尊重，拒绝胡扯，基于事实来做试验、观察。不久之后，你将既能胜任多种角色，又能持续地呈现精彩的镜头前表演，成为一名才华横溢的影视演员。我祝你成功，并期待看到你的作品。
近年来，随着国内外各类节事旅游的频繁举行，节事旅游逐渐成为国内外市场及学界的研究热点。举办节事活动对举办地具有优化旅游资源配制、完善旅游环境、塑造旅游整体形象、提升地方知名度、弥补淡季需求不足、弘扬传统文化、推进精神文明建设、带动旅游相关消费、推进招商引资、促进相关产业发展和创造就业机会等作用。节事产业的兴盛也推动了相关的学术研究，围绕节事活动及节事旅游产生了策划、管理、金融、营销、人力资源、实际操作等相关领域的研究和讨论。尽管市场已有大量相关人才的支持，仍不能满足这个新兴产业逐渐增长的人才需要，为了适应市场需要，我们反复斟酌了教材的编写版块和相应的知识要点，以提供相应的人才培养支持。
本书认为，节事活动和节事旅游的策划管理是实际操作性很强的专业领域，故本书的编者在章节的编排上更加着重于实际运用，本书共分为四个篇章十五章。
篇章是基础理论篇，由节事概述、节事旅游概论、节事旅游的旅游者和旅游产品及旅游产业、节事研究与发展四个章节构成。有助于读者从了解节事的相关理论界定，明确节事活动不同于其他活动的特点，了解节事旅游者身份的双重性及国内外节事旅游产业发展的趋势等内容，并从宏观上分析中外的节事研究及其发展趋势。
第二篇章是活动策划篇，由节事活动策划的基本流程、节事活动的可行性分析、节事活动的形象策划、节事活动的营销策划及节事活动策划案的编写五个章节构成。这部分是节事活动及节事旅游的前期策划阶段的相关理论介绍和实际操作指导。
第三篇章是节事旅游的活动管理篇，侧重于旅游活动中的组织与管理，由节事活动的组织结构策划、节事活动的进度管理与时间节点控制、节事活动的财务管理与成本控制三个章节构成。任何类型的节事活动，不管是否有严密的可行性研究，是否拥有雄厚的资金保证或其他物质基础，终都需要由具有主观能动性的人来组织实施。所以组建合理的组织结构是非常重要的。本篇意在帮助读者了解如何有效地进行一次节事活动的组织与管理，将有限的资金运用到实际活动当中。
第四篇章是节事旅游的活动专章，是将以上篇章当中的理论知识同实际运营相结合的篇章，是将理论运用到实际当中的现代节事活动的案例汇编及分析，由西方传统节事活动、中国传统节事活动、现代节事活动三个章节构成。西方和中国的传统节事活动是对西方及中国节事活动的历史渊源及由来的介绍，并对传统的节事活动结合理论进行分析。由古至今，中外节事活动都有各自演变与发展的过程，每个时代的节事有其丰富的内容和特征，同时也反映了当时的社会观念，并对社会的整合有着不可小觑的重要意义，对今天的节事活动和节事旅游的研究有极大的借鉴价值。
如上所述，由于节事活动具有跨学科、多领域和综合性的特点，因此本书涉及的内容和知识点较多，建议在使用中对前三篇进行深入教学，对第四篇可根据各学校、专业的特点或学生的兴趣适当选择并调整内容。此外，书中还涉及社会学、人类学等其他学科的一些理论知识，对于没有学习过相关课程的学生来说，这些学科的知识有一定的难度，建议有重点地对相关的文献和参考书进行学习指导，以便对节事旅游有较浓厚兴趣的学生掌握一定的基础理论知识。
纵观全书，以下三个特点值得强调：
其一，本书将节事活动的理论和实际操作环节分为不同的篇章进行编排，让读者能够更清晰地建立起理论构架，并更好地将理论构架运用到实际操作当中。
其二，本书按照节事旅游活动的流程和步骤编排相应篇章的章节内容，便于读者按照章节内容进行节事活动的策划、组织与管理，更利于读者理清思路。
其三，本书每个章节末尾都配有国内外节事旅游经典案例，便于启发学生深入思考，活学活用。
本书汇聚了主编、副主编及编委们多年从事节事旅游研究和教学的经验，各编委研究方向涉及会展管理、财务管理、营销策划、景区策划及国际文化等方面，可谓取众家之长。本书可以作为旅游管理专业学生的学习用书以及节事旅游相关从业人员的业务读本。
本书由昆明学院旅游学院的罗伊玲副教授负责编写，全书的写作分工为：罗伊玲副教授承担主编工作，罗伊玲副教授和张欣老师负责设计教材整体框架，刘亚彬副教授负责全书的统稿及各章的沟通协调工作，杨扬负责全书统稿及校稿工作。具体分工如下：罗伊玲、张欣、杨扬、龚捷负责章；张欣负责第二章、第四章；王国才（昆明学院旅游学院）负责第三章、第五章；刘艳萍（昆明学院旅游学院）负责第六章、第八章；罗伊玲、刘亚彬负责第七章、第十一章；周明洁（昆明学院旅游学院）负责第九章、第十章；环绍军（昆明学院旅游学院）负责第十二章；董丹晔（昆明学院外语学院）负责第十三章；杨芬、和旭（昆明学院外语学院）负责第十四章、第十五章。
在教材的编写过程中，编者参阅了国内外众多专家、学者们的著作和观点，因数量较多，不便一一列举，在此一并表示感谢！另外，还要特别感谢出版社领导和编辑对本书的大力支持，使本书得以在计划时间内顺利出版。
由于编者水平有限，书中的不足之处在所难免，敬请广大读者多提宝贵意见，以便再版时加以修改与订正。
编者2016年3月10日
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