新書推薦：
《
理想国译丛030：资本之都：21世纪德里的美好与野蛮
》
售價：HK$
122.4
《
新质生产力
》
售價：HK$
81.6
《
沙盘游戏疗法
》
售價：HK$
106.8
《
图坦卡蒙和改变世界的陵墓
》
售價：HK$
95.8
《
儿童心理画：孩子的画会说话，孩子的画这样读
》
售價：HK$
82.8
《
朱雀：唐代的南方意向
》
售價：HK$
106.8
《
海外中国研究·古代中华观念的形成
》
售價：HK$
93.6
《
街头官僚：公共服务中的个人困境（公共行政与公共管理经典译丛；“十二五”国家重点图书出版规划项目）
》
售價：HK$
105.6
|
| 編輯推薦： |
◆百万销量作家贵志祐介真诚分享小说创作心得技巧。贵志祐介横跨恐怖、推理、科幻小说领域，曾获日本恐怖小说大奖、日本推理作家协会奖、日本科幻小说大奖、山田风太郎奖。本书是他多年写作经验的总结记录。
◆小说的销量密码是什么？贵志祐介从6个创作维度，梳理出72个写作要点，展现小说写作的秘诀。
◆案例丰富，作者以自身作品为例，如《来自新世界》《青之炎》《黑屋吊影》，多角度分析解读，带你探索小说中的世界。
|
| 內容簡介： |
创作没有灵感怎么办？小说题材是否有禁忌？反面角色有哪些特权？让人手不释卷的秘诀是什么？怎样让读者代入情感？如何从电影和漫画作品中偷师？
贵志祐介认为，小说写作不能是作者的自娱自乐，而是要想方设法取悦读者、服务读者。如何才能写出让读者沉浸其中欲罢不能的小说呢？
横扫恐怖、推理、科幻领域小说大奖的多栖作家贵志祐介，从灵感、大纲、角色、写法、推敲、技巧六个维度，列出七十二个要点，结合自身作品案例，真诚解说小说创作理念和技法，手把手带你写出引人入胜的小说。
|
| 關於作者： |
著者简介
贵志祐介，日本作家。
一九五九年生于大阪。毕业于京都大学。一九九六年凭借《第十三种人格的恐怖》出道。翌年，《黑屋吊影》获日本恐怖小说大奖。二〇〇五年，以《玻璃之锤》获日本推理作家协会奖。二〇〇八年，以《来自新世界》获日本科幻小说大奖。二〇一〇年，以《恶之教典》获山田风太郎奖。
译者简介
董纾含，日本东北大学比较文化论方向硕士，中央戏剧学院东方戏剧方向博士。时常笔译，零散口译。爱猫嗜闲散。
|
| 目錄：
|
章 灵感
第二章 大纲
第三章 角色
第四章 写法
第五章 推敲
第六章 技巧
|
| 內容試閱：
|
前 言
赖山阳创作过一首著名的歌谣，常被当作解释“起承转合”的范例。
京都三条线铺女，姐姐十六妹十四。
各国王侯杀人以弓矢，线铺小女杀人以眼神。
这首歌谣还有一些其他版本，多是大同小异，比如将“京都三条”换成了“大阪本町”，或者女孩子的年龄变成了“十八”和“十五”，又或者将“弓矢”变成“刀”，等等。也不知道哪一个版本是对的。但是这首歌谣的含义想必不用做过多解释了吧。原作一上来就提到了正值妙龄的线铺小女，令人满怀期待，以为接下来会谈及“美色”。然而第三句却十分“唐突”地出现“各国王侯杀人以弓矢”这样颇具杀气的文字，这句便是起承转合中的“转”。后一句，点明这首歌谣的主题还是在讲“线铺小女”，也应和了大家初的预期，落脚于“美色”之上。这真是可喜可贺，可喜可贺。
我从前就十分讨厌这个例子。简直太无趣了。就是满脑子只想着怎么潇洒结尾，却直接落入俗套，真是令人扫兴至极。从内容上看，使用的也不是谐音冷笑话，倒是更接近落语中的“双关语”。这与其说是想要激发读者内心的共鸣，不如说是作者耽于自我满足的结果。对从没听说过“起承转合”概念的人来说，这或许是个比较合适的例子，但是对想要创作小说，尤其是创作“娱乐小说”的人来说，以此为例真是有百害而无一利。
所以，我在此稍稍修改如下：
京都三条线铺女，姐姐十六妹十四。
各国王侯杀人以弓矢，线铺小女杀人以吹箭。
当然，我并不是想说修改后的内容优于原作。从歌谣的角度来看，改写版简直差到不忍直视。后一句的“吹箭”倒是和前面两句的“弓矢”和“线铺”押韵。后愣是把字数改得比都都逸字数还多，不过请大家先无视这些问题吧。把原作改成这样主要是为了引出我创作小说的方法，明知有的读者读到这里会想直接合上书，我还是硬着头皮“献丑”了。
准备开始创作小说的朋友，请务必提醒自己，一定要高度警惕“杀人以眼神”这种毫无想象力的文字。且不说这姐妹二人又不是拥有石化之眼的美杜莎，我只能说，作者是在无条件地期待读者产生那种不疼不痒的共鸣，同时笑得一脸猥琐，仿佛在说：“你看！掉进我设计的陷阱了吧？”并露出一副扬扬自得的神色。大家注意了，这种做法对各个领域的创作者们来说都是大忌。
话说回来，当今的读者们看到“各国王侯杀人以弓矢”这句话，谁都不会感到惊讶吧。就算是次见，估计也预想得到后一句会以“杀人以眼神”做结了。所以这句话产生的冲击效果基本为零。那么一开始就应该想一个能够颠覆这种“预想”的点子，不是吗？
同时， 原作中属于“转” 的那句话本来也只是个比喻，并不会引发故事的根本变化。改写之后，虽然还是比喻，但是“合”的部分却显然被“转”所影响并产生了质变。这一点是两版的本质区别（当然也可能只是改“烂”了而已）。
即便如此，如果有人问：那线铺的女儿们为什么要用“吹箭”啊？完全不懂这一句的意思啊。那我要说，你会这么想就太对了。我希望你能够在此基础上，展开想象的翅膀去思考其中因由。京都三条的线铺—听上去是一家家底丰实的老牌店铺了。这样一家老牌店铺的两个女儿，为何会染指杀人的勾当呢？其中究竟有着怎样不为人知的悲惨故事呢？而且，杀人工具还是“吹箭”这样不常见的武器。当然，箭头上应该还涂了毒，是什么毒呢？乌头？还是鸩毒？她们狙杀的目标是谁？从哪里进行狙杀呢？从打开的薄拉门，还是从隔扇的缝隙？又或者是将天花板移开一点儿，从那里实施暗杀？要想偷偷爬到天花板的内侧，那得要身体素质超强才行，说不定她们两个人是忍者？
看到这儿，或许有人会说“你是白痴吗”，但是我想说：小说的本质就是妄想。成败的关键就在于你的妄想是否详尽并使人信服。其次就是你能写出怎样新颖的妄想了。那就是说，奇人、怪人适合创作小说喽？说得没错！正适合你哦。
我本人在出道前阅读过不少介绍小说创作技巧的书，其中既有令人茅塞顿开的佳作，也有让人如鲠在喉的平庸之作。不过，多读一些书，必然有所收获。倘若我这本书能让你有所收获，那便再好不过了（好是“茅塞顿开”的收获哦）。
|
|
購物車/收銀台(
0
) | 在線留言板
| 付款方式
| 運費計算
| 聯絡我們
| 幫助中心 |
加入書簽
HOME
新書上架
