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| 內容簡介： |
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台湾的水墨画艺术经福建东南沿海地区传入，从风格上来说，在“闽习”画风的基础上逐渐走向多元，这与台湾社会发展的阶段性特征相吻合。从题材与内涵上来说，早期的水墨画基本延续了文人画的传统，以花鸟四君子为主，兼有简逸的人物画和山水画，后逐渐重视表现台湾乡土情感。本书试图厘清台湾水墨画传播的逻辑关系与风格发展问题，将台湾地区美术发展置入整个中国美术发展的历史脉络之中，把握两岸文化艺术发展同一性的同时，进一步观看中国海疆地区的文化艺术特征。
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| 關於作者： |
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刘北一，1983年生于河北省三河市，2004年考入中国人民大学，先后获得文学学士和文学硕士学位，2012年-2014年就读于台湾大学社会科学院、2014-2016年就读于台湾艺术大学美术学院，2016年获得艺术学博士学位。在台期间拜师台湾水墨名家李奇茂教授及张大千关门弟子孙家勤教授，为大风堂再传弟子。2016年9月任职于闽南师范大学艺术学院，担任美术教研室主任及科研秘书等职务，从事艺术史、书法、设计、美学、民间美术等课程的教学与研究。专注于20世纪中国美术发展与变迁专题研究，包括两岸美术发展与交流、当代艺术发展等。当前已在两岸发表十余篇期刊论文。在书法的学习过程中，楷书从师北京书协田伯平先生，篆书受台湾书法家高华山先生的教导，由秦篆入手，后追先秦刻石及铜器文，并以泰山刻石和石鼓文为宗。花鸟画师从北京画家陈葆棣先生及台湾水墨名家李奇茂教授，以写意花鸟为主。
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| 目錄：
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引言
一汉文化对台湾社会发展的重要意义
1.汉人开发台湾的历史脉络
2.儒汉文化在台湾主导地位的确立
二“渡海画家”的概念界定与考略
1.“渡海画家”的概念建构
2.“渡海画家”群体梳理
三传统水墨画风格在台湾的传播
1.文人画传统在台湾画坛的延续
2.“闽习”绘画风格对台湾的影响
3.民间画师与水墨画家
四台湾画家的成长与水墨画风格的多元发展
1.台湾画家水墨画风格的形成
2.台湾水墨画风格的多元趋势
五日本殖民统治时期台湾水墨画的风格延续与嬗变
1.日本殖民统治前期台湾水墨画风格探究
2.“官展”制度下的台湾画坛风格转型
3.台湾水墨画风格的延续与嬗变
结论
参考文献
附录
后记
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| 內容試閱：
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序言（一）
梁国扬
台湾地区美术事业的发展历程作为整个中国美术史的重要组成部分，呈现出极其丰富与多元的艺术面貌，在以大陆地区美术为主体特征的前提下又兼具外来文化及本土文化的双重个性。明清时期的台湾经历了移民、垦荒、融合、发展的不同历史阶段，然而传统水墨画在上层社会始终占据着主导地位，其风格与表现内涵皆带有文人画的气质。由于两岸地缘的联系，早期渡海来台的书画家基本都来自闽浙地区，故而当时的水墨画深受该地区绘画风尚的影响，既注重表达传统的社会伦理和文化内涵，又呈现出较为“狂野”的意趣，形成具有地区特点的风貌，也使水墨画成为台湾画坛的正统。
若从整个中国美术发展史的视角来看，“五四”新文化运动掀起了中国现代美术发展的潮流，“以西润中”成为改良中国画的重要举措。此时期的台湾画坛自然也受到这种观念的影响，开始注重吸收西方绘画的技法，通过形态、色彩等方面的尝试增强画面的表现力，在题材与内涵上又注重表现台湾的乡土情感。我们可以看到，以中为本、中西融通的水墨技法成为当时的主流，用这样的技法是台湾画家从事创作的一大特色。在此过程中涌现出许多杰出的艺术家，创作了大量的优秀作品，在台湾地区现代美术发展史上留下了重要一页。
近年来台湾地区的美术发展受到了学术界的重视，大陆学界的相关研究也在逐步深入。该项研究从中华文化在台湾的发展视角入手分析水墨画在台湾的传播脉络和风格发展，旨在说明两岸水墨画的渊源以及台湾水墨画在承袭大陆绘画传统的同时凸显自身的发展变量。总体来说，台湾与大陆地区水墨画发展的阶段性特征相吻合，20世纪初叶的特殊发展阶段，体现了西方绘画观念对台湾水墨画风格的影响，该研究在分析时代因素的同时，重在说明中国地域性美术发展的多元因素，具有学术上探讨的价值。
本书作者，汇集整理以往众多学者关于台湾美术史研究的成果，并与同时期大陆书画发展状况作比对，形成上述观点，是一本具有学术价值......
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