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| 編輯推薦： |
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在《电视编剧：从创意到播出（第 2 版）》一书中，好莱坞人士玛蒂·库克提供了一些非常实用的建议，帮助你撰写出创新性的电视剧本，将脑海中的创意变为现实，搬上屏幕！这一版本更新的部分包括：◎ 来自好莱坞人士的建议和技巧，可以立即应用到自己的影视项目中。◎ 扩充了试播、推销、网络剧、青少年剧、深夜节目秀和重写等内容。◎ 提供实用的资源，包括可以提交作品的各种竞赛和电影节的信息。◎ 厘清令人困惑的电视从业人员层级结构，提供包括如何建立联络网、找到经纪人、谋求一份编剧工作，甚至与制片人一起午餐等一系列详细的职场建议。◎ 针对《杰茜驾到》（New Girl）、《 公园与游憩》（Parks and Recreation）、《 罪恶黑名单》（The Blacklist）、《抑制热情》（Curb Your Enthusiasm）、《犯罪现场调查》（CSI）、《肥伦今夜秀》（The Tonight Show Starring Jimmy Fallon）等热门剧集的编剧和制片人的采访。
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| 內容簡介： |
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本书将帮助读者适应多元化的节目类型，学习写作有趣的原创故事和剧本，包括电视喜剧、电视剧、试播剧、动画片、电视电影、深夜节目秀和电视真人秀等。书中收录的来自影视工作室、制片公司、剧本代理人和经理人的实用建议与反馈，可以帮助读者跳过电视编剧中常见的问题与陷阱，撰写出创新性的电视剧本，将脑海中的创意变为现实，搬上屏幕！你可以将书中来自好莱坞人士的建议和技巧，立即应用到自己的影视项目中！
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| 關於作者： |
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本书作者玛蒂·库克(Martie Cook)在好莱坞是一位受人尊敬的影视编剧和制片人，拥有过30年的从业经验，有在四大电视网和美国公共电视网（PBS）工作的经历，也有在华纳兄弟（Warner Bros.）、20世纪福斯（20th Century Fox）、 哥伦比亚电影公司（Columbia Pictures）和环球影业（Universal Studios）工作的经历。本书译者张敬华现就职于中国艺术研究院，致力于影视艺术研究和文化研究。主要译著有《故事情节设计：从生活中提炼创作的金点子》《电影叙事节奏：编剧的 120分钟设计技巧》等，合著有《丝路法雨》《五台山》等。多篇文章发表于《人民日报》《中国文化报》《现代传播》《中国电视》《电影艺术》等。
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| 目錄：
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目录第 一部分 好莱坞工作流程 1第 1章 电视工业概要 3喜新厌旧 3抓住重点 6何为娱乐产业 7何谓“收视普查月” 8专职创作和自由创作 8你住在洛杉矶吗 9第 2章 电视产业概要 11为现有节目创作 11什么是待售剧本 11选择哪一个剧本待售 12写作之前，先研究细节 14找到剧本样本 14剧本无人问津的原因 15不要为一次失败而沮丧 16开动时间到 17第3章 阅读脚本 19公告天下 19初次面试 20推介邀约 21购买故事后会怎样 22你愿意写电视剧吗 23他们不会剽窃你的创意 23你的稿酬及何时得到稿酬 24你的前途在哪里 24第二部分 喜剧 25第４章 情景喜剧 27喜剧写作的条件 27幽默感清单 28情景喜剧编剧如何工作 29编剧团队的组成 29多镜头喜剧与单镜头喜剧 31情景喜剧编剧的一周日志 33自由编剧如何融入 36第5章 开发故事 37入门 37好故事的重要性 38如何写出原创故事 38为现有节目写原创故事 39研究起来 40打破创作困境 41远离这些故事 42确认内容为原创 43喜剧动作 43视觉笑点 44A故事，B故事，偶尔C故事和D故事 44冲突为王 45牢记为谁而创作 45得到反馈 46故事清单 46第6章 情景喜剧的结构 47故事结构的重要性 47双幕结构与现代三幕结构 47冷开场 48尾声 49重大喜剧场面 49创造反转 50连续笑料 50情景喜剧结构 50结构样本 52故事结构检查表 53第7章 情景喜剧故事大纲 55为何要划分为幕和场 55大纲如何完成 56良好的写作基础才是关键 56关于格式 57故事大纲有多长 57只需列出何时发生何事 58抛弃被动语态 58抛弃“我们” 58情景喜剧的大纲案例 59其他要求 61多镜头节目的格式差异 62大声朗读 63修改大纲 63故事大纲清单 63第8章 撰写情景喜剧 65剧本格式 65初稿与拍摄剧本的区别 65单镜头剧本格式 66多镜头剧本格式 70关于封面 79场景写作的顺序 80每页几个笑料 80成功设计笑料 81高明笑料笑声更大 81笑料从哪里来 82融入普遍幽默 82避免“无礼”笑料 83远离时事话题 83喜剧的三步魅力 84重复的韵律 84使人物行为与其性格相反 84观众的优势视角 85别忘了以爆笑结束 85可怕的润色 85注意节奏 85删除时间到 86第9章 其他类型喜剧 87动画创作 87深夜节目秀写作 89草图剧本 90单人喜剧与即兴表演 96第三部分 黄金档电视剧 99第 10章 情节驱动型的电视剧 101来自新闻头条 103创造真实世界的重要性 103调查研究：关于警察、律师、医生和其他职业 104大学和学院 105美国编剧协会 105创造有力的主角和反派 106构造冲突和危险 106一小时剧集结构 107有线电视网的剧本有哪些不同 108如何安排情节驱动型的剧本结构 108如何用好索引卡 108情节驱动型剧本的待确认事项 109第 11章 人物驱动型的电视剧 111一切关乎人物 111连续剧 111人物驱动型与情节驱动型的剧本在结构上有何不同 113彩色索引卡的重要性 113生活里的事不一定都适合写进剧本 114如何给个人经历赋予戏剧性 115人物驱动型剧本的待确认事项 117肥皂上的污垢 117第 12章 黄金时段剧情剧的格式安排 119黄金时段剧情剧的样本提纲 119黄金时段剧情剧的剧本创作 120第四部分 原创电视剧写作 133第 13章 电视试播剧 135为什么要写试播剧 135试播季的流程 137电视网节目时间安排：亦敌亦友 138为什么一些有线电视网的时间安排不同 139第 14章 找到创作的前提 141电视网想要长青剧/热播剧 141了解市场 142开发未来趋势 142加入你的观点 144难以完成的任务 145有前提和无前提 145了解其他人在写什么 146试播剧的大纲样本 146展现出剧集的未来 147无须知道未来发生什么 147开始的几页 147争取帮助 153试播剧写作清单 154第 15章 销售原创构思 155伟大的创意 155延展和扩充 156令人失望的打击 157从头再来 158适时推介你的构思 158推销准备 160向制作公司推销 161达成协议 162确定节目运营官 162与节目运营官合作 163向电视网推销 164重中之重的剧本 166“绿灯”还是“红灯” 166我的经验教训 166第五部分 电视电影创作 169第 16章 电视电影创作 171以贺曼频道为标杆 171电视电影的目标观众：女性 172热门类型分析 173请远离的故事类型 174进军电视电影行业 175改编真实故事 175主角对抗反派 176如何获得改编权 176是否应该写迷你剧 179不要把两小时变成四小时 180确定结构 180适用于剧情片和电视电影的故事 181三幕结构 181第六部分 角色 183第 17章 创造复杂的、令人信服的角色 185角色的三个层次 185什么是背景故事 186基于真实人物的角色 186角色不一定是人类 186要让观众喜欢你的多个角色 187创造持有对立观点的角色 188次要角色很重要 190如何写好讨人喜欢的“怪咖”角色 191角色简历 191关于每个人物的19个问题 192第七部分 儿童节目市场 193第 18章 儿童节目 195儿童节目开发 195前提 196关于人物 197儿童对话 197击中笑点 197儿童节目清单 198第八部分 对话 199第 19章 对话写作：在纸上跳舞 201重要的：对话来自人物 201对话就像打乒乓球 202提炼人物口头禅 202多样性对话 202对话的职业风格 203粗口和俚语 203大白话：错！ 203当心称呼 204保持对话的原动力 204为何不能用对话来揭示背景故事 204关于手机的建议 205角色的特征是否相似 205对白写作清单 205第九部分 重写：不可避免的不幸 207第 20章 重写 209个人化的“圆桌阅读会” 209当修改成为常态 210新人注意事项 211第十部分 如何推销喜剧、情节剧与电视电影 215第 21章 推销要素 217谁在会议室 217别忘了谷歌 218提前到达 218衣着得体 219不断练习 219气氛控制 220几个禁区 220使用记事本 220察言观色：为何“不行”就是“不行” 221当故事被修改的时候 221对于提问，提前准备 222推销文本留与不留 222熟能生巧 223第 22章 为在播节目和电视推销创意 225一次谈几个 225故事顺序 226细节的多少 226推销样本 227不买怎么办 227学会尊重 227第 23章 推销试播剧 229大创意 229简洁才是法宝 230建立情感联系 230核心和灵魂 231更多的样本剧集 231像二手车销售一样 231第十一部分 网络剧写作 233第 24章 网络系列剧写作 235电视系列剧和网络系列剧 236创作属于你的网络系列剧 236小处着眼，跳出框框 237视频集锦的好处 238第十二部分 真人秀 239第 25章 真人秀写作 241真人秀并不新 241为何真人秀常青 241真人秀为何令人迷恋 243纪录类与游戏类 243真人秀是制片人的游戏 244如何为真人秀撰写剧本 244真人秀的伦理观 245第十三部分 电视的商业性 247第 26章 经纪人、经理和娱乐律师 249为什么需要经纪人 249经纪人实际做什么 249代理费用有多少 250不要付钱请人看你的作品 250推荐选择 250编剧为何会保护自己的经纪人 251选择适合的经纪人 251洛杉矶还是巴尔港？经纪人的位置很重要吗？ 252接受自由投稿的经纪人 252你是否需要经理人 253娱乐律师 253查询经纪人和经理人 254询问信样本：好和坏 255确定版本 256耐心也是美德 256不要把剧本传到网上 257联系经纪人或经理人之前要做的工作清单 257第 27章 美国编剧工会 259美国编剧工会 259如何成为会员 259工会保障的利益 260如何查阅余款 260什么是仲裁 260万一编剧罢工 261如何保护你的作品 261其他福利 261第 28章 写作伙伴 263需要找个写作伙伴？ 263合作的好处 263对伙伴的事业负责 264合作的缺点 264如何选择写作伙伴 265第十四部分 如何迈入职业大门 267第 29章 如何找到一份电视编剧的工作 269为什么需要计划（和备用计划） 269实习的重要性 269广泛联络，聊聊理想 270谋生：行业内还是行业外 271初级职位入门指南 272简历和求职信 272如何写简历 273简历样本 274如何写一封求职信 275求职信的五个段落 277求职信样本 277面试所传达的信息 278应聘需要时机 278尽快投递简历 279掌握电话礼仪 279记住助理的名字很重要 279如何及何时使用语音留言 280如何/何时使用电子邮件 281第30章 面试机会 283面试准备 283控制面试 284信心是关键 284感谢信的力量 285有用的后续电话 285把“不”变成“是” 285第31章 恭喜得到工作，然后呢 287微笑面对工作 287抓住每一个机会 288找到导师 288勇于承担错误 289记住目标：制订写作计划并坚持下去 290在入门级岗位上待多久 290下一步计划 291第32章 网络的力量 293保持联系是第三项工作 293定制自己的卡片 293多存名片 293创建自己的通讯录 294节日问候的重要性 294如何享用午餐 294邀请对象 295优先权 295如何去寻求帮助 295谁来付账 296是否需要随身带着剧本 296第33章 助你成功的一些事 297尽快离开 297写作伙伴 298怎样找到联系人 298参加研讨会 298利用科技手段发布你的作品 299参加比赛 299用天赋帮助别人 300学做评论家 300坚持是需要的品格 300不要放弃 301别放弃你想要的 302一些提示 302其他忠告 303中英文词汇对照表 305译者后记 313
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