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| 編輯推薦： |
★ 58首诗词及历史背景解读，深度了解诗词的创作背景，赏析绘画大师的红色山水，展示领袖细腻的情感和豪迈的气魄。
★ 30余幅亲笔手书，一睹毛体的大气磅礴、豪放酣畅与不拘一格。
★ 近百幅诗意画名作：精选傅抱石、潘天寿、李可染等绘画大师的代表作，配有画意赏析，讲解绘画的精妙之处，宛如一堂生动的美术作品鉴赏课。
★ 50余幅诗词篆刻精品：韩登安、孙曰修、郁重今、茅大容等大师作品，呈现汉字独有的艺术形式。
★ 集诗词、历史、绘画、书法、篆刻于一体，翻开此书，可全面了解主席诗词、研习毛体书法、欣赏名家绘画和篆刻艺术。
★ 全彩四色精美印刷，内附大幅手迹精美拉页；纯质纸张，高度还原图画色彩；环保绿色、无污染油墨印刷，是鉴赏收藏的佳品。
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| 內容簡介： |
《云锦天章：毛.泽.东诗词画意》收录公开发表的毛.泽.东诗词58首，以写作时间为序，突出历史脉络，并设“诗史解读”板块，梳理主席的写作背景，让人能更深刻、全面理解主席的诗词。
在“诗史解读”后，配以傅抱石、潘天寿、李可染、陆俨少、关山月等现当代山水画大家的代表作品近百幅，用绘画的形式再现诗词中的场景，诗画结合，相得益彰，让读者在诵读雄词的同时，又可以欣赏美术名作。
《云锦天章：毛.泽.东诗词画意》中，除诗词和绘画外，还收录毛.泽.东手书自己诗作的书法精品30余幅，让读者一览毛体书法的大气磅礴、豪放酣畅与不拘一格。
汉字独有的艺术形式篆刻在《云锦天章：毛.泽.东诗词画意》中也有展示，含篆刻大家的诗词篆刻精品50余幅。
集诗词、历史、绘画、书法、篆刻于一体是《云锦天章：毛.泽.东诗词画意》的特点，因此，本书还具有阅读、鉴赏、收藏价值。
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| 關於作者： |
本书顾问：
石仲泉：著名中共党史学家。博士生导师。曾任中共中央党史研究室副主任，现任思想邓小平理论研究会会长。参加过《关于建国以来党的若干历史问题的决议》起草小组工作。撰写和主编的专著有：《的读书生活》《的艰辛开拓》《〈哲学批注集〉导论》《长征行》等。
潘公凯：著名画家。博士生导师。国画大师潘天寿先生之子。曾任中国美术学院院长、中央美术学院院长，现任中国美术家协会副主席。主编和编撰的著作有：《潘天寿书画集》《现代设计大系》《中国绘画史》等。
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| 目錄：
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前言
首 虞美人.枕上
第二首 贺新郎.别友
第三首 沁园春.长沙
第四首 菩萨蛮.黄鹤楼
第五首 西江月.秋收起义
第六首 西江月.井冈山
第七首 清平乐.蒋桂战争
第八首 采桑子.重阳
第九首 如梦令.元旦
第十首 减字木兰花.广昌路上
第十一首 蝶恋花.从汀州向长沙
第十二首 渔家傲.反次大“围剿”
第十三首 渔家傲.反第二次大“围剿”
第十四首 菩萨蛮.大柏地
第十五首 清平乐.会昌
第十六首 十六字令三首
第十七首 忆秦娥.娄山关
第十八首 七律.长征
第十九首 念奴娇.昆仑
第二十首 清平乐.六盘山
第二十一首 六言诗.给彭德怀同志
第二十二首 沁园春.雪
第二十三首 五律.张冠道中
第二十四首 五律.喜闻捷报
第二十五首 七律.人民解放军占领南京
第二十六首 七律.和柳亚子先生
第二十七首 浣溪沙.和柳亚子先生
一九五零年国庆观剧，柳亚子先生即席赋《浣溪沙》，因步其韵奉和
第二十八首 浣溪沙.和柳亚子先生
第二十九首 浪淘沙.北戴河
第三十首 五律.看山
第三十一首 七绝.莫干山
第三十二首 水调歌头.游泳
第三十三首 蝶恋花.答李淑一
第三十四首 七绝.观潮
第三十五首 七律二首.送瘟神
第三十六首 七律.到韶山
第三十七首 七律.登庐山
第三十八首 七绝.为女民兵题照
第三十九首 七律.答友人
第四十首 七绝.为李进同志题所摄庐山仙人洞照
第四十一首 七绝.屈原
第四十二首 七绝.纪念鲁迅八十寿辰
第四十三首 七律.和郭沫若同志
第四十四首 卜算子.咏梅
第四十五首 七律.冬云
第四十六首 满江红.和郭沫若同志
第四十七首 杂言诗.八连颂
第四十八首 七律.吊罗荣桓同志
第四十九首 贺新郎.读史
第五十首 念奴娇.井冈山
第五十一首 水调歌头.重上井冈山
第五十二首 念奴娇.鸟儿问答
第五十三首 七律.洪都
第五十四首 七律.有所思
附录
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| 內容試閱：
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前言
毛.泽.东不仅是伟大的革命家，还是伟大的诗人，他的革命理想和艺术激情感染了一代又一代人。他的诗怀豪情在文学史上留有光灿的一页。
留下了许多经典诗篇。他的诗词气魄雄伟豪迈，格调阳刚恢弘，意境磅礴高远，树立了革命现实主义和革命浪漫主义相结合的文艺创作典范。他善于将革命理想与山川景致、群众运动相联系，创作出富含哲理和激情的诗词作品，有着指导方向和鼓舞意志的作用。先探索诗意画创作的画家傅抱石说，的诗词“遣词属高，就有那么一种令人景仰、令人崇拜、令人折服的魄力。不但如此，而且往往排奡纵横之中又极细致飘逸，真像唐人《颂玄奘法师碑》上的两句话：‘松风水月，未足比其清华；仙露明珠，讵能方其朗润’，如‘指点江山，激扬文字’‘把酒酹滔滔，心潮逐浪高’‘敌军围困万千重，我自岿然不动’‘数风流人物，还看今朝’‘牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量’等。假使容我胡说一通，我还觉得，主席的确又是一位写景的神手。当然，主席的写景，目的并不范围在‘景’，而是通过‘景’来宣传革命。”
毛.泽.东的诗词，还是勾画中国革命和建设的一幅宏伟画卷。在土地革命战争时期写下了较多诗词。“军叫工农革命，旗号镰刀斧头”等词句，反映了秋收起义轰轰烈烈的场面。“红军不怕远征难，万水千山只等闲”等诗句，描绘了红军长征的艰难行程。“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江”的诗句，则是中国人民推翻蒋介石政权的写照。新中国成立后，写下了很多歌颂祖国新貌和成就的诗篇，“萧瑟秋风今又是，换了人间”等诗句，反映了全国翻天覆地的变化。
诗因画传，画因诗显。诗歌与绘画，如云锦天章，在中国历史上向来珠联璧合。用画来表现诗，也体现了中华民族诗画一脉相承的传统。新中国成立后，即开始了中国画改造的步伐，它将传统国画中脱离尘世的清高、闲逸改变为与现实的紧密结合。画家们顺应时代变革，在内容和形式上寻求突破。从20世纪50年代开始，出现了大量反映国家建设和时代新貌的作品。题材的蜕变，笔墨的出新，极大地改观了山水画的结构图式，一扫古典山水的荒寒萧索，审美趣味也趋向宏大明朗。由于写生活动的广泛开展，加之50年代后期革命现实主义和革命浪漫主义相结合创作方法的提出，诗意画成为与建设题材山水画、革命圣地山水画并驾齐驱的一种典型山水图式。对于画家而言，以诗词作为创作题材，既是表达对领袖的崇敬与爱戴，彰显绘画的社会意义与教化功能，又是充分挖掘诗词中潜在的可创作因素，寻找绘画创新的突破口。20世纪50到70年代，诗词深深感染着广大画家，激发了他们的创作欲望，山水画家几乎人人都画诗意画，如傅抱石、李可染、钱松、陆俨少、关山月、黎雄才、魏紫熙、何海霞、潘天寿、唐云等，有的诗词主题还反复图绘。画家们怀着满腔热情投入艺术创作中，不计名利，一丝不苟，废寝忘食，创作了一批具有鲜明时代特征的名作，“红色山水”成为20世纪五六十年代中国画改造的主流风格和重要成果。诗意画也成为一种特殊的画作品类。特殊年代、特殊题材造就了诗意画的特殊价值。它不仅具有艺术价值，而且具有文献和历史价值。
毛.泽.东诗词，公开结集出版的共有67首，其中收录有正编42首、副编25首。目前可见的对于诗词的各种注释、解读、赏析的著作很多，不过把诗词与绘画结合起来的，所见无几。诗画结合，相得益彰，是这本书的主要特点。让读者在诵读雄词的同时，又可以欣赏美图。书中收录的诗意画，虽非全部，但应该算是其中比较有代表性的名家名作。少量画作可能不是专门为诗词而作，但其画面或意境与诗词或其中名句正配，故而收录进来。书中还对每幅画作配有“画意赏析”的内容，由美术专家对画作进行简要点评，引领读者进入经典美术世界。本书的另一个主要特点是诗史结合，以诗串史。书中所选诗词，以写作时间为序排列，突出其历史脉络。并设“诗史解读”板块，着重介绍诗词写作前后的历史背景以及的历史活动，以期读者穿过诗词，看到后面的历史。
另外，书中还收录了毛.泽.东手书自己诗作的精品30多幅，及现当代篆刻大家韩登安、孙曰修、郁重今、茅大容的诗词篆刻精品近50幅，使得本书形成诗、画、史、书、篆五位一体的结合，具有较高的阅读收藏价值。
本书也有一些遗憾。书中共收录诗词共58首，与全部公开发表的67首相比，所缺为副编中的9首（《挽易昌陶》《送纵宇一郎东行》《给丁玲同志》《挽戴安澜将军》《和周世钊同志》《五云山》《刘》《贾谊》《咏贾谊》)。所以有缺，主要是尚无适当的画作相配。在此也呼吁当代美术家，能继续投入到诗意画的创作中，涌现精品力作。届时就可以补录进来，出版一部诗意画集的全本了。
沁园春.长沙
沁园春.长沙
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；
漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，
鱼翔浅底，
万类霜天竞自由。
怅寥廓，
问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；
书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，
粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！
一九二五
（附书法：手迹《沁园春.长沙》
诗史解读
1925年3月，孙中山在北京逝世。国共两党组织各界群众，广泛传播三民主义革命精神。接着，五卅运动席卷全国，把大革命推向高潮。与此同时，国民党内左派和右派进一步分化。以1925年8月国民党左派领袖廖仲恺被暗杀为标志，国民党内部逐步形成以蒋介石、戴季陶、胡汉民为代表的新右派。国共合作的关系更加复杂了。
这段风起云涌的日子，正在湖南养病。他的主要精力转向了另一件事情——农民运动。从3月起，在韶山组织了农民协会，农民运动开展得有声有色。当时，湖南仍处于军阀赵恒惕统治下。的活动，引起了土豪劣绅的忌恨。8月底，赵恒惕电令通缉。在湘江边上、橘子洲头，回想当年，写下著名的“问苍茫大地，谁主沉浮？”1925年9月，从湖南归来，到达广州，之后出任中国国民党中央代理宣传部长一职。
（附图《万山红遍》/李可染/国画/1964年）
画意赏析
李可染是20世纪山水画坛的一代宗师，独创以“黑、满、崛、涩”为特征的李家山水，拓展了中国山水画表现的艺术空间。《万山红遍》是李可染的重要代表作，画家从诗词中提炼出一个富有寓意的山水画主题——万山红遍，从而摆脱了单纯解读，进入一个自由的表达境界。画作构图饱满丰实，层次丰富。全幅以黑色垫底，用朱砂点染满山红树，间以瀑布飞泉、缭绕白云和深山人家，留出少量白色以透气透光，同时也为庄严壮观的画面增添了动感。 据说作画时用了得自故宫内府的朱砂，红彤一片，亮而不浮，绚丽华滋，谧静中包含无限喜悦，一扫中国传统山水画的萧瑟清淡之气，恰到好处地表现了诗词的意境。整幅画作塑造出一种崭新的审美境界，有着纪念碑的分量，成为一个时代的红色经典图式。
（附图《沁园春.长沙词意图》/傅抱石/国画/1965年）
画意赏析
新金陵画派在20世纪60年代初即与长安画派、岭南画派成鼎足之势，新金陵画派概括起来有“四新”：题材新，意境新，笔墨新，观念新。傅抱石是新金陵画派的主帅。他也是诗意山水画的开创者，一生绘制众多画作，形成一种特殊的山水画品类， 拓展了中国画的表现空间，为山水画家的创作思路开启了新的门墉。这幅画中扁舟横江，同学少年在舟中指点江山，虽为背影，精练传神。远处是洒满红光的群山层林， 赭石渲染的远山， 浓淡积染， 浑融而有层次感，用散锋偃笔勾出的漾漾水波， 是画家典型的画水法。整个画面境界寥廓， 诗意盎然。
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