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| 編輯推薦： |
“小译林童书”精选世界儿童文学佳作，梅子涵、黄蓓佳、阿甲、张之路、张弘等大咖导读，全国知名语文教师赞誉推荐，为孩子成长赋能。
?孩子爱读的大奖童书
汇集世界儿童文学名家作品，精选荣获国际安徒生奖、路旁之石图书奖等童书大奖的佳作
?学校、图书馆推荐，入选多个推荐书单
所选图书入选全国中小学图书馆(室)、“祖庆说”&“百班千人”联合发布的2021年暑期阅读书目和一道共读书目，“2021亲近母语分级阅读书目?小学版”，阅伴秋季共读书目。
?黄蓓佳、张弘、南桥等精心撰写导读
?“接地气”的成长之书
奇幻之旅、家庭温暖、校园生活等主题贴近当代青少年生活状态和心理需求，陪伴孩子度过成长“敏感期”，为孩子成长赋能。
?精美彩色插画，美好阅读享受
收入获奖插画家和新锐插画师精美全彩插图，给孩子更好的阅读体验。同时赠送精致主题书签。
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| 內容簡介： |
“小译林童书”立足译林出版社外国文学的品牌优势，下沉读者年龄层次，精选经得起时间淘洗、能带给小读者爱与勇气的世界获奖儿童文学作品。这套书是一个开放性的书系，分辑出版，图文并茂。本套系主要目标读者是7—10岁少年儿童，精选的作品不仅是世界儿童文学知名奖项的精品佳作，更是世界儿童文学创作领域多年积淀之作，历久弥新。《魔柜小奇兵》是美国教育协会推荐的100本童书书单，获《纽约时报》年度小说、太平洋西北地区小读者选择奖等多个大奖。《妈妈的银行账户》英文版出版当年即荣登《纽约时报》畅销书榜，后成为美国中小学写作课题源、“全美中小学推荐读物”。《老师，水缸破了！》是安徒生奖决选作家代表作，伊朗、瑞士、奥地利年度童书。《我被爸爸绑架了》是日本路旁之石文学奖、“国家图书馆文津图书奖”推荐图书。
“小译林童书”系列主题温暖励志，符合当下主流价值观和儿童阅读趣味，引导孩子热爱阅读，开阔视野，在阅读中不断提升自我。这些作品十分贴近孩子的生活，又跟孩子的生活有所不同，阅读这样的好书，不仅可以激发孩子的阅读兴趣，还可以丰富孩子的人生体验。为帮助孩子读好、读懂这些作品，本套童书将邀请知名儿童文学作家或童书推广人，如黄蓓佳、张弘、南桥等撰写导读。
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| 關於作者： |
琳妮·里德·班克斯
英国作家，1929 年生于伦敦。班克斯写过 45 本书，代表作是儿童文学作品《魔柜小奇兵》，世界各国售出超1000 万册，并被搬上银幕，成为一部广为流传的儿童奇幻电影。该系列还陆续出版了《小奇兵归来》《小奇兵的秘密》《魔柜的秘密》《通往奇兵世界的钥匙》，这些书影响了整整一代英美小读者。
胡桑·莫拉迪·凯尔马尼
1944年生，伊朗知名儿童文学作家，作品风格清新温暖，画面感很强，多部作品被搬上电视和银幕，如《老师，水缸破了！》《妈妈的客人》《石榴开花》。2014年入选国际安徒生奖作家奖的六人决选名单。
角田光代
日本当代女作家，畅销小说家。与吉本芭娜娜、江国香织同被誉为当今日本文坛三大女作家。凭借出道作《寻找幸福的游戏》获海燕新人文学奖。此后，三次入围芥川奖。1990年代后期，角田光代开始创作儿童文学作品。1998年，《我是你哥哥》获得坪田让治文学奖；1999年，《我被爸爸绑架了》获得产经儿童出版文化奖，并于2000年再获路旁之石文学奖。
儿童文学的创作给角田光代的写作事业带来新的转机。2002年，《空中庭园》获日本大众文学*高奖项直木奖提名；2005年，《对岸的她》获直木奖；2007年，《第八日的蝉》获得第2届中央公论文艺奖。
凯瑟琳·福布斯
美国作家，祖籍挪威。1940年代，她以家族经历为背景创作了《妈妈的银行账户》《妈妈的房客》两篇故事，在《读者文摘》发表，读者反响热烈。她一口气续写了十几篇其他的故事。这些温馨感人的短篇后来结集成书，便有了这本《妈妈的银行账户》。
七十年来，《妈妈的银行账户》不断再版、重印，打动了一代又一代的读者。
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| 目錄：
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第 一 章 生日礼物
第 二 章 门关了
第 三 章 印第安人
第 四 章 户外探险
第 五 章 汤 米
第 六 章 酋长死了，酋长万岁
第 七 章 不请自入的兄弟俩
第 八 章 牛 仔
第 九 章 射击战
第 十 章 早餐停战协定
第十一章 学 校
第十二章 裤袋里的秘密
第十三章 美术课和玩具店
第十四章 钥匙不见了
第十五章 地板下的冒险
第十六章 异姓兄弟
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| 內容試閱：
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生命，是最大的魔法
张弘（儿童文学作家、魔法童书会创办人）
一个别人玩过的塑料小人，一个垃圾桶边捡回的老旧铁皮柜——亲爱的小读者，如果你在过生日时收到这样的“礼物”，恐怕会有一点儿小失落吧！现在谁不是在玩智能手机、智能手表？谁不曾戴上VR眼镜沉浸于3D游戏？谁还会稀罕“塑料小人”这种过时的玩意儿？——居然还要把塑料小人放进旧柜子里“办家家”？哦，我仿佛看见了你不屑的表情。
不，下这样的结论为时过早！在很多儿童文学作品里，生日那天总会有一些神奇的事发生！而且，真正的强大的魔法，无须借助VR、AI这类炫酷的科技，书中的小主人公奥姆里只是闭起眼睛，一心一意地转动起太婆留下的钥匙——柜门开了，从此一段神奇的冒险经历降临。
怎么个神奇法？铁皮柜里不只有一块搁板，它充满了再过一百年都无法实现的魔法：把塑料小人变成活人。
不是你以为的电子游戏中会跑会眨眼会说话的角色，而是活蹦乱跳的人！虽然活起来的印第安小人“只比（奥姆里的）中指大一丁点儿”，牙齿小到“要不是反光，你几乎都看不见”；可是你瞧，他“光溜溜的肩膀在不停地起伏，古铜色的皮肤亮晶晶的，上面全是汗，就连他头带后面插着的那根羽毛也在不停地颤动”，他是活的！
即使魔柜只有这么一个“大变活人”的本事，这个故事也够“吸睛”了。单单是书中对活起来的印第安小人细致入微的描摹，就让人们大开眼界。这种如闻其声、如见其人、如临其境的体验，是任何新潮的电子游戏都无法给予的。印第安小人仿佛就在我们的眼皮子底下，“坐在屋顶上，一只脚勾住屋顶的主梁，先用他的短刀仔细地把树皮切割成大小合适的条状，再把它们一条一条地搭上去”……
不过，只是让小人活起来，这充其量也就是一个魔术师的戏法，还称不上是神奇的魔法！读着读着，我们会和小主人公奥姆里一样发现，一旦玩具拥有了生命，他就不是任人摆布的玩具；一旦有肉有血，他就同时拥有了情感：恐惧、愤怒、忧愁、快乐……他自然会“嗷嗷待哺”，也会发号施令。魔柜真正的神奇在于：它变出了一个“真人”。它也让奥姆里认真地思量：成为“人”，拥有“真生命”，究竟是怎么一回事。
说到奥姆里，魔法令他的身份在不知不觉中改变：他不是玩具的小主人，而是印第安小人眼里的“巨无霸仆人”，更是可以把小人变回塑料，又唤醒其生命的“造物主”。而且，他不光可以“造出”一个印第安人，还可以“造出”马、牛仔、酋长、印第安小人中意的媳妇——却又可以将这所有的生命打回塑料原形——一切只需要转动铁皮柜的钥匙。
是的，发现魔柜这个“变来变去”的天大秘密的过程，让我们的心一直悬到了嗓子眼，让我们捧牢了这本书舍不得放下，看得张大了嘴说不出话来。本以为一切只是游戏一场，却没想到交到你手中的这把钥匙并非游戏遥控器，而是“生命遥控器”——怎么按下每一个键呢？我们跟随着奥姆里小心翼翼、如履薄冰，生怕一个失手酿成追悔莫及的大错。这场阅读由此成了大冒险，心情起起伏伏不算，每隔几页，灵魂就会被这些 “人性拷问”击中：
“他们……来自各自的时代、各自的地方，说着各自的语言，有各自的生活。你不能就这么把他们放在那儿，让他们做你想要他们做的事。”
“你别碰他！他是我买来的，我变活的……他是我的！”
“你利用他们，他们是人，你不能利用人。”
做出关乎生命权的决断，对于成人来说都是艰难的， 更何况对于奥姆里这么一个还在上小学的孩子。突然间他就要养一个小人，要给他食物，给他住处，给他马；要保护他，不能让任何人知道，还不能让他被老鼠咬了，更不能让伤病夺去他的性命；要调停他和牛仔小人之间的争斗；还要给他找媳妇……一开始，奥姆里真的觉得这份生日礼物开启了世上美妙的奇遇，可是猝不及防地，生命的难题接踵而至。或许，这才是真正有意思又有意义的故事：它比真实的生活精彩，又和真实的生活一样充满无常和无奈。而小读者，就是在享受这份晴天朗日的精彩的同时，突然被暴风雨劈头盖脑地袭击，由此见识了人生的荒诞与艰难，也不由得要发问要思考：生命究竟是怎样的一段历程？
奥姆里终于决定：不管开启这趟神奇的冒险旅程的魔法是什么，都必须再次借助它，把这些小人送回他们自己的时代、自己的国度。此时的他，已经是这场“游戏”的“赢家”：他放弃了当“造物主”，因为他已经隐约了解到生命的真正归属——虽然在他这个年龄，还有点儿说不清道不明。不过至少他已经明白了，同为生命，自己并不比小人优越，他无权操控他们的生死。
好的儿童文学作品就是这样，让孩子们笑，也让孩子们流泪，还让孩子们思考，更让孩子们体验未知的人生，由此丰富人生。《魔柜小奇兵》中就时时充满了感人至深的生命体验，无论是印第安人和牛仔、和奥姆里的结拜，还是印第安人和媳妇、马匹紧紧成为一体共同穿越时空，这些情节都以真诚拨动我们的心弦。特别是书的结尾，此情此景让人久久回味：
他们还在那儿，只是变成了塑料的——形态、轮廓和外表都保持了真人的样子。两个男孩各自拿起了自己的小人。一把他们拿在手里，他俩就控制不住地仔细检查起来，那些生命赋予的鲜活细节模糊了——塑料无法表现出精美的珠饰、飘逸的长发和健美的肌肉，还有兽皮的皱褶、马身上皮毛的光泽，以及女人光滑的肌肤。塑料小人还在这儿，但是，那几个人，那几个性格迥异的灵魂，已经不在了。
帕特里克的目光和奥姆里的目光相遇了，两个人的眼睛都湿润了。
“我们可以让他们回来，也就是几秒钟的事儿。”帕特里克哑着嗓子说道。
“不行。”
“我知道，他们回家了。”
合上书，你一定会和我一样好奇，写出这个魔法故事的作家是谁呢？
她叫琳妮·里德·班克斯，1929年出生于英国伦敦，今年已经九十二岁了。琳妮年轻时非常热爱舞台和电影，梦想成为一个大明星。虽然美梦没有成真，但是她始终痴迷戏剧。后来，她成为英国电视新闻中的*一位女记者，又在三十多岁时跟随丈夫移居以色列，并在当地教孩子们英文。种种经历成就了她的这本《魔柜小奇兵》：她懂得孩子们的小心思，她了解孩子们对异域文化的渴望，她更擅长把故事讲得一波三折，把人物刻画得惟妙惟肖，把一幕 幕场景写得活灵活现，仿佛一切就在你的眼前上演。
琳妮曾写过一篇自问自答式的“采访录”，其中透露了《魔柜小奇兵》的幕后故事：她有三个儿子（他们的名字和这本书中三兄弟的名字一模一样），老三奥姆里讨厌家中浴室里那个泛黄的铁皮柜，总想把它扔了，于是琳妮编了一个魔柜的故事“哄娃”，结果她自己也被这个故事迷住了，索性把它写成书，没想到畅销世界，卖了一千多万册。
《魔柜小奇兵》还圆了琳妮的“电影梦”，被成功搬上了大银幕。不过我敢打赌，电影再好看也不及这本书。电影里的印第安人和牛仔，因为是真人出演，所以免不了呈现出大人的言谈举止，可是在书中，我们看到的是一个叫奥姆里的男孩眼中的小人，他们打打闹闹、哭哭笑笑。每一个小读者，都会被印第安小人犀利的黑眼睛仰视，心里都会回响着印第安小人的声音：“兄弟！”
更何况，文字营造的想象世界，虽比电影朦胧，却有更多的可能性，字里行间传递出更多的情感，也留给我们更多慢慢回味、一步步往深处探寻的空间。就像书的结尾，奥姆里的小伙伴帕特里克把变回塑料的骑马牛仔放进口袋里，但他始终舍不得把手抽出来，而是一直插在口袋里捂着那个小人，好像还想继续给它温暖一样。
这本书也会一直温暖我们。虽然*后一页总会合上，但是曾经跟随奥姆里呵护过真的生命，曾经与小人们有过惊奇的对视，我们就永远忘不了这段跨越时空、走进彼此心灵的奇遇。下次，当你打开一个旧的铁皮柜时，当你翻出床底下的旧玩具时，你会想起这个故事，对不对？
奥姆里把那个铁皮柜放在他床边的桌子上，然后打开柜门，看着柜子里面，开始思考：放什么东西进去好呢？
“这种柜子一般是用来放药的，”吉利恩说，“你可以把你的滴鼻液放在里面。”
“不要！那是对它的浪费，而且我没有别的药了。”
“为什么不把这个放在里面呢？”妈妈伸出手，拿出了帕特里克送的印第安人，说，“我把你的裤子放进洗衣机的时候发现的。”
奥姆里小心翼翼地把印第安人立在那块搁板上。
“你要把柜门关上吗？”妈妈问。
“对，还要把它锁上。”
他锁好了柜门，亲了亲妈妈。妈妈帮他关了灯，他躺了下来，侧着身，看着那个柜子，心满意足。就在他快要睡着的时候，他的眼睛忽然唰地睁开了，他好像听到了一个很轻很轻的声音……不对，他听错了，周围很安静，他的眼睛又合上了。
而到了早上，他就没法再以为是自己听错了，事实上，他就是被这个声音吵醒的。
天还只是蒙蒙亮，他一动不动地躺在床上，瞪着那个柜子，那一连串诡异的声音就是从那里面传出来的，拍打声、敲打声、抓挠声，还有—他没听错吧？——一个尖厉的声音，像是——好吧，几乎就像是小小的人的声音。
说实话，奥姆里真的吓呆了，换谁谁不会呢？很显然，那个柜子里有个活的东西。后来，他终于伸出手，摸到了柜子，然后小心翼翼地拉了一下柜门，柜门关得很紧。就在他拉柜门的时候，那个柜子动了动，只是很轻的一下，随后里面的声音突然停止了。
他躺在床上发呆，心里纳闷：难道这一切都是他的幻想？过了好久，那个声音都没有再出现。终于，他忍不住小心地转了一下那把钥匙，打开了柜门。
那个印第安人不见了。
奥姆里一下子坐了起来，眼睛拼命地往黑暗的角落里瞧。突然，他看到了他，但是他已经不在那块搁板上了，而是到了柜子底层，而且，他也不是立正的姿态了。此刻，他正蜷缩在黑暗的角落里，身体被柜子的前挡板遮住了大半。还有，他活了。
这一点，奥姆里一眼就看出来了，因为尽管那个印第安人努力让自己保持静止不动—像刚才躺在床上的奥姆里那样—可他实际上一直在喘粗气，光溜溜的肩膀在不停地起伏，古铜色的皮肤亮晶晶的，上面全是汗，就连他头带后面插着的那根羽毛也在不停地颤动，就好像这个印第安人一直在发抖一样。奥姆里凑过去，想看得清楚一些。他呼出来的气喷在了那个已经缩成一团的小人身上。印第安人看到他一下子跳了起来，那只迷你的小手猛地伸向了自己的腰间，按在了一把比大头针还要小的短刀的刀柄上。
奥姆里和印第安人僵持在那儿，大概有一分半钟，两人谁都没动，连大气都没敢出，就这么面面相觑，干瞪着眼。印第安人的眼睛是黑色的，眼神既凶狠又惊恐。他咧着嘴，露出一口亮闪闪的白牙，他的牙太小了，要不是反光，你几乎都看不见。他贴着柜子里面的后柜板站着，手里紧紧地抓着他的刀，因为受到了惊吓，他的动作很僵硬，但脸上仍然是一副桀骜不驯的神情。
奥姆里开始从震惊中缓过神来，他的念头就是要把爸爸妈妈和两个哥哥叫来，但是，有一股力量（他也不知道那是什么）阻止了他。也许他是怕自己一把眼睛从那个印第安人身上移开，哪怕只移开一秒钟，印第安人就会消失，或者重新变回塑料小人。那么等家里人赶来，他们就会笑话他，而且还会责备他撒谎。这也不能怪他们，要不是亲眼所见，谁会相信这种事呢？
奥姆里没有叫人的另一个原因是：要是他没在做梦，要是这个小印第安人真的活了，那这肯定就是自己这辈子碰到过的神奇的事了，他想把这个秘密藏在心里，至少不要一开始就让别人知道。
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