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| 編輯推薦： |
俄罗斯的艺术总给人以厚重之感，但在本书中，作者于润生却以严谨而通达的学术表述，铺展开18—19世纪俄罗斯波澜壮阔的艺术史画卷，以大量史料讨论俄罗斯本国艺术对自身形象的塑造作用。书中除了采用艺术史研究中惯常的风格学、图像学、符号学，以及社会学等研究方法，新颖地通过借鉴修辞学以更好地揭示问题的核心。这般借鉴修辞学的研究方法，对今后的艺术史研究理解图像提供了示范，将风格、符号、含义的效果放大到社会、政治和经济语境中，为未来探讨艺术传播问题奠定了基础。
书中时时闪烁着睿智的论点、独特的视角以及新鲜的见解，不禁会为作者开阔的学术视野和勇于求变的勇气所折服。
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| 內容簡介： |
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俄罗斯艺术拥有悠久的传统和丰富多彩的现象。一切艺术作品在某种程度上对时代和社会都有所反映，可以说，整个俄罗斯艺术史就是一部俄罗斯历史和社会发展的缩影。在不同的流派、艺术家的作品中，俄国形象表现不一，其影响范围也各不相同。本书是一项对18—19世纪俄罗斯形象的研究，从俄罗斯的自我视角出发，利用造型艺术中的各种材料对其形象进行梳理和分析，讨论艺术对国家形象的塑造作用。
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| 關於作者： |
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于润生，博士，中央美术学院副教授、硕士研究生导师，巴黎国际艺术城访问学者。先后就读于北京大学、中央美术学院、莫斯科国立罗蒙诺索夫大学。长期从事俄罗斯和西方美术史、艺术传播学等方向的教学和研究工作。负责国家社科基金艺术学青年项目等多个科研项目。在国内外期刊发表有《俄罗斯历史画中的道路选择——以苏里科夫历史画创作为例》《从布留洛夫到伊万诺夫：历史画的终结与一种新的艺术史》等重要学术论文20余篇，组织并参与第三版《中国大百科全书》美术卷俄罗斯东欧分支词条的编写工作，另有编著、译著、合著多种。
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| 目錄：
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1 / 绪论 俄罗斯形象之谜
3 / 艺术中的俄罗斯形象
5 / 修辞和历史
7 / 章 历史：时间的形象
10 / 节 俄罗斯历史画的开始：《弗拉基米尔和罗格涅达》
2 0 / 第二节 历史时间与历史空间：从《彼得一世骑马像》到《米宁和波扎尔斯基纪念碑》
32 / 第三节 人民进入历史：《庞贝的末日》
44 / 第四节 人民的神化：《基督向人民显现》
61 / 第五节 “谁是救世主？”：《旷野中的基督》
74 / 第六节 父与子：《彼得一世在彼得宫城审问皇子阿列克谢》
81 / 第七节 “敌基督”：《伊万雷帝杀子》
91 / 第八节 历史画中的“真实”：苏里科夫历史画三部曲的再思考
99 / 小结：历史画的终结
102 / 第二章 土地：空间的形象
103 / 节 风景入画：12—17 世纪绘画中的景物描写
115 / 第二节 规训的风景：彼得一世的造园活动
127 / 第三节 园林、边疆和城市：帝国的风景
160 / 第四节 夜晚、海洋和影子：学院浪漫主义风景画
174 / 第五节 “到农村去”：巡回画派和现实主义风景画
191 / 第六节 情绪：被流放的风景
204 / 小结：大曰逝，逝曰远，远曰反
206 / 第三章 人民：人的形象
209 / 节 君主：时空之外的人
220 / 第二节 贵族：灵魂与影子
231 / 第三节 文学家的灵韵
248 / 第四节 农民：民族化身
261 / 第五节 城市与女性
271 / 小结：人——新的圣徒
274 / 第四章 收藏：俄罗斯形象的载体
276 / 节 收藏与俄罗斯人的现代化
286 / 第二节 19 世纪的肖像收藏与民族塑形
297 / 第三节 重构俄罗斯民族的万神殿——帕·特列季亚科夫肖像画廊
323 / 第四节 “肖似”与“性格”：帕·特列季亚科夫肖像画廊的审美特征
332 / 第五节 帕·特列季亚科夫肖像画廊的图像逻辑
346 / 小结：收藏历史图景
349 / 结论：艺术修辞中的俄罗斯
355 / 附表
362 / 参考文献
378 / 后记
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| 內容試閱：
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序 言
对于“俄罗斯形象”这一话题，可以有多种研究角度，从不同层次加以叙说和思考，而艺术正是其中重要的一种。因为包括美术在内的各种艺术在俄罗斯文化历史中的积累十分丰富，有发掘不完的新信息、新内涵，不断呈现出新的面貌。艺术之所以历经千万年仍散发出生命的活力，给我们感情和思想的启迪，因为蕴藏在它内部的奥秘，只有通过一代又一代新人的探索和揭示，才逐渐显露出来。而人们学习和研究过程中新的切入点和方法，又为这些艺术品增添了奇异的光彩和新的魅力。
于润生君的这本著作是结合美术史学与修辞学的跨学科硏究成果。他运用造型艺术中的形象材料，以历史画、风景画和肖像画三种主要体裁为基础，从历史范畴、地域范围和身份认同等方面展开讨论，后又结合艺术品收藏历史和展示方式的分析，形成对艺术的修辞和符号学反思。
力图从新的视野和角度，对俄罗斯 18、 19 世纪美术史上的经典作品做新的阐释和分析，是这本著作的一个特点。这些作品以其深厚的文化内涵和精湛的艺术语言，不仅予人以越读越新的感觉，而且其深藏于内部的对社会、人生的哲学的思考，会激发一代又一代人产生学习、硏究的兴趣和热情，也会由此产生新的学术观念和理论。于润生结合俄罗斯形象这一主题，对这一时期杰出的历史画、肖像画、风景画和部分风俗画变迁的历史，以及风格的衍变，做出了具有自己独立见解的分析，是难能可贵的。
俄罗斯是我们的近邻，它的艺术，特别是 19—20 世纪绘画深受我国美术界人士和人民大众的热爱，也对我国绘画创作产生过不小的影响。从不同视野和角度介绍、分析和研究俄罗斯美术，都会加深我们对俄罗斯的历史、文化以及俄罗斯民族性格的认识和理解，也会从中得到有益的启示。《俄罗斯的形象》一书的出版，也一定会为中国俄罗斯学和中俄文化交流做出新的贡献！
是为序。
邵大箴
2020 年 11 月
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