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| 編輯推薦： |
1.作者知名本书作者刘庭风是我国建筑园林行业的知名专家，对园林理论和园林美学的研究有较为广泛的影响。
2.系统全面全书内容围绕各个朝代的画论中对景观的研究，进行了广泛而深入的探讨，画论对中国园林的影响非常深，园林设计与施工技术人员阅读该书会有深刻的体会和积极的借鉴。
3.启发性强园林设计人员了解和研究画论是必备的技能，画论是启发设计灵感的资料，对园林设计师的成长和提高具有巨大的影响。
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| 內容簡介： |
画论讨论的是在平面上操作景物，造园理论则研究在地面上操作景物，两者同样都属于造型艺术理论。绘画理论与造园理论的沟通、借鉴，使文人画和文人园高度融合。《画论景观语言》上篇讲述空间与形态操作，中篇讲述时间景观操作，下篇讲述园景操作。在空间与形态操作中，既有空间留白基本概念，也有宾主呼应、虚实、阴阳表里、显隐明晦、疏密聚散、形与势、转折曲折、纵横开合、高低起伏、中心轮廓、俯仰顾盼和法度宜忌。在时间景观操作中，既有一日的晨昏早晚景观，也有一年四季的春夏秋冬景观。在园景操作中，从风景和园林两个层面入手，分析了文人园与俗人园的差异，提出了行旅游览的价值和意义，同时对景和园的定义进行了全面阐述，进而对山水、天地和园林内要素进行释名。在景观操作上，对动静操作、比兴设计进行了重点分析。本书作者把画论中与景观有关系的内容进行了全面梳理，较系统地保存了画论景观语言的原真性，以供读者进一步研究。
本书可供风景园林研究人员，风景园林教师学生及规划设计施工人员，历史文化专业师生、绘画人员参考使用。
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| 關於作者： |
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刘庭风，同济大学博士，天津大学博士后，现为天津大学建筑学院风景园林系教授博导、天津大学风景园林分院副院长、天津大学地相研究所所长。社会兼职：中国风景园林理论历史分会副主任，英国园艺学会会员，中国建筑历史分会学术委员，《中国园林》编委、《人文园林》编委、《园林》编委。长期致力于中国传统园林研究，成果颇多，发表170篇文章，十二部论著。
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| 目錄：
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上篇 空间与形态操作
第1章 空间论
2 第1节 空
30 第2节 间
44 第3节 隙
48 第4节 虚
56 第5节 白
60 第6节 场和域
第2章 宾主呼应论
64 第1节 宾主
65 第2节 层次
66 第3节 呼应顾盼
68 第4节 掩映
69 第5节 过接与映带
71 第6节 断续
72 第7节 配搭
74 第8节 朝揖
75 第9节 抱、环、绕、回
第3章 虚实论
85 第1节 虚实
87 第2节 虚灵空白
第4章 阴阳向背论
90 第1节 阴阳
93 第2节 向背
96 第3节 表里
第5章 显隐旷奥论
99 第1节 显隐
100 第2节 藏露
101 第3节 晦明
108 第4节 旷奥
118 第5节 幽邃
第6章 疏密论
133 第1节 疏密
135 第2节 疏朗与迫塞
140 第3节 繁简
141 第4节 聚散
第7章 形势论
144 第1节 形势
147 第2节 取势
150 第3节 得势
152 第4节 形似
155 第5节 写形
157 第6节 取形
158 第7节 论形
159 第8节 图形
160 第9节 象形
160 第10节 形象
第8章 曲折论
163 第1节 转折
165 第2节 曲折
167 第3节 蜿蜒迤逦
第9章 开合收放论
168 第1节 纵横
170 第2节 开合
173 第3节 收放起讫
175 第4节 规矩方圆
第10章 高低错落论
179 第1节 高低
181 第2节 上下
183 第3节 高下
184 第4节 起伏
186 第5节 参差错落
188 第6节 坦仄横竖
189 第7节 凹凸
190 第8节 跌荡
191 第9节 夷险
第11章 中心轮廓论
193 第1节 中心
195 第2节 周围
197 第3节 轮廓
第12章 俯仰顾盼论
199 第1节 俯仰
200 第2节 偃仰
201 第3节 层叠
202 第4节 呼应、照应、相应
210 第5节 顾盼
第13章 章法宜忌论
212 第1节 适宜
222 第2节 忌
227 第3节 病
230 第4节 法度
232 第5节 章法
233 第6节 得法
235 第7节 合法
中篇时间操作
第14章 时辰观
238 第1节 晨昏朝暮
243 第2节 日与月
第15章 四时观：春夏秋冬
下篇园景操作
第16章 文人园与俗人园
260 第1节 文人
263 第2节 匠气
264 第3节 工拙
266 第4节 避俗
第17章 行旅游览
272 第1节 行
273 第2节 旅
276 第3节 游览
278 第4节 游
281 第5节 移步换景
第18章 论景
285 第1节 诸家论景
296 第2节 景物、景象、景界
308 第3节 布景、造景、借景
317 第4节 构景诸法
329 第5节 以景为号
第19章 园庭释名
330 第1节 园
357 第2节 囿
358 第3节 圃
359 第4节 苑
361 第5节 庭
364 第6节 院
372 第7节 亭
第20章 山水释名
380 第1节 假山
381 第2节 山水
384 第3节 云烟
第21章 天地观
389 第1节 天
402 第2节 天地
408 第3节 地
第22章 动静观
425 第1节 动静
427 第2节 动
431 第3节 静
第23章 比兴观
436 第1节 图腾比兴
441 第2节 四时比兴
442 第3节 山水动作比兴
447 第4节 人体衣物比兴
450 第5节 筋骨皮肉比兴
452 第6节 主客比兴
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| 內容試閱：
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画论是历代画家的毕生之作，对园林影响重大。画与园是如影随形和水乳交融的关系。绘画重平面，园林重立体，看似两体，实则一致，只不过后者增加了营造环节。画园通用一法谓之画园通法。园得画法，则如鱼得水。古代画家参与造园是不争的事实。他们无不画功扎实。陈从周在《园林与山水画》中说：不知中国画理画论，难以言中国园林。孙筱祥先生在《中国山水画论中有关园林布局理论的探讨》直接探讨画论对园林设计的影响。日本学者冈大路也认为建造园林是由画家以画论思想为指导而完成的。
然而，历代画论的数量巨大，令许多人望而却步。计成崇尚荆关画法，《园冶》就有八处提到画，所论设计亦有画论之意。今人研究只集中在几篇名论，如六法六要、《林泉高致》和《芥子园画谱》等，对于拥有上千篇的画论来说，简直就是挂一漏万。有些虽涉及立意布局和植物配置，也十分不系统。因未用原文表达，更令人难窥妙语天机。
本人的画论景观语言探索，从2004 年至今已有15 年了。以断代为目标陆续完成七篇研究生毕业论文：《中国古代画家、画论与园论》（李长华，2007 年）、《魏晋南北朝画论的园林分析》（孙伯航，2012 年）、《唐五代画论中的园林观研究》（郭美琦，2015 年）、《宋代画论中的园林观研究》（郭菲，2014 年）、《元代画论山水语言研究》（高志洁，2017 年）、《明代画论中的园林观研究》（刘妍，2014 年）、《清代画论中的园林观研究》（刘燕，2014 年）。这些论文系要素分析之法，关注山、水、石、建筑、植物五要，对于空间、形态、时间三者未予关注，故本作从后者入手，以期更深入探究景观设计之道。书中言语皆源于先贤本尊之作，原因是：古人之语，句句珠玑，难以篡改。虽曾有自撰之宏志，然越读原文越不敢妄言，最后只能逞编撰之能了。
在西方景观理论的大举进攻之下，传统理论一退再退。失去传统画论滋养的当代园林，一直未至文人园的境界，从而为国人诟病。故跳出本体，从画论中找到山水园的创作理论，将给园林找到回归和自信之路。
本书得到母校同济大学郑时龄院士和刘滨谊教授的肯定，为此书作序，深感荣幸，深表谢意。感谢出版社相关编校人员，感谢参与校审的研究生们，是你们的努力，才使这部浩繁之作能尽快地出版。同时，也感谢家人的大力支持。
天津大学建筑学院风景园林系 刘庭风
2019年11月25日
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