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『簡體書』设计时重要的事

書城自編碼: 3508365
分類:簡體書→大陸圖書→藝術设计
作者: 佐藤卓
國際書號(ISBN): 9787521716832
出版社: 中信出版社
出版日期: 2020-06-01

頁數/字數: /
書度/開本: 32开 釘裝: 平装

售價:HK$ 91.1

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編輯推薦:
1.佐藤卓是日本中生代代表性设计师、策展人,2020东京奥林匹克运动会主海报设计师。几代人都在用的很多日常消费品和畅销品的包装设计,都出自佐藤卓之手。比如乐天口香糖、狮王香皂、资生堂护肤品等等。他特别为人称道的是赋予日常设计一种熟悉又新鲜的感觉,深受消费者喜爱。
2.30多年来打造经典的73个关键思考,佐藤卓代表性设计作品如何从无到有、从有到优。佐藤卓回顾尤为精彩和具有影响力的73件经典案例,从创意、沟通到执行落地,覆盖包装设计、广告设计、海报设计、书籍设计、展览设计等平面设计几乎所有领域,260多张高清产品彩图再现创意过程。
3.从创意、沟通到执行落地,帮创意工作者升级理念、执行过程:拆解创意工作中会遇到的各种问题,以亲身经历分析如何。比如怎样激发灵感做出好的创意,怎样将生活经验应用在创意中,怎样突破前人的框架做出自己的新意,怎样更好地与委托方沟通,在创意过程中需要推倒重来时怎样推进,如何接受失败经验和重新认识自己等等。
4.给策展人、大型活动策划方的决策指导和行动指南。作为知名的展览人,佐藤卓将自己策划举办的展览从主题策划、现场视觉设计、效果呈现等细节分享,可为策展人、会场等
內容簡介:
佐藤卓是日本中生代设计大师、策展人。2020东京奥林匹克运动会海报、几代人都在用的日常消费品包装设计,都出自佐藤卓之手。他的设计作品总是在简约中散发独特魅力,能在市场上屹立数十年不倒。在本书中,佐藤卓分享30年来决定设计方向时的关键思考,剖析每个案例的沟通和创意产生过程。从他的细述中,可以深刻领略这位大师对设计的见解和对生活的洞察:
设计不是制作物品,而是联系人和环境的媒介。物品是信息的入口。
设计师需要清楚地了解自己只是一位翻译,工作的关键在于提取创作人的想法,了解创作人想通过作品传递什么,以及创作人未留意之处。
在残酷的淘汰战中,1000种商品里能够生存的只有1种。好的设计不用太多花招,重内涵,重细节,而且还要诚实地与消费者沟通。
天底下没有无聊的案子,你设想它是无聊的,就会把它做得很无聊。只有抱着要把它变得有趣的决心,作品才会是有趣的。
關於作者:
佐藤卓,日本中生代代表性设计师。1955年出生于东京,1984年成立佐藤卓设计事务所。
在产品设计、企业形象设计等领域积累了30多年经验,设计过乐天口香糖系列、一甲纯麦芽威士忌、明治好喝牛奶等经典畅销商品。
举办过主题为新装饰主义设计的解剖潜藏在都市的LUMEN设计的原形纸的化石日常设计等的展览。
曾获每日设计奖、东京艺术指导俱乐部奖、东京字体指导俱乐部奖、纽约艺术指导协会年度大奖、日本包装设计大奖、日本优良设计大奖、设计论坛金奖、原弘奖等。
目錄
推荐序:诚实的设计最打动人心(李永铨)
前言
经验的设计:一甲纯麦芽威士忌(1984年)
质疑概念:蜜丝佛陀fec. 系列化妆品(1986年)
以进化为前提的设计:湖池屋咔辣姆久薯片(1989年)
便利带来的损失:会津清川有机农法纯米酒(1989年)
以颜色作为 招牌:日东超市茶包(1989年)
举止的设计:佳丽宝口红ROUGE''90(1990年)
色彩的勾玉:美宝莲彩妆(1990年)
自己的工具:佐藤卓设计事务所的海报(1991年)
科技带来的可能性:《内景》杂志海报(1991年)
设计的轴心:卡乐比玉米片(1991年)
消失的设计:可尔必思乳酸饮料(1993年)
建构甲类烧酌现代设计:宝酒造的委托案(1992年)
多目的的形状:宝酒造回收酒瓶(1993年)
日本美式设计:福乐冰激凌(1992年)
艰难时代的艰难选择:BANCO绘图工具(1989年)
一个人的眼光:高丝蔻丝魅宝系列化妆品(1993年)
有意义的形状:富士银行收银盘(1993年)
小小的整理整顿:东洋水产的委托案(1994年)
声音的影像:铂傲海报 BANG 和 OLUFSEN(1995 年)
日本人这个主题:圣保罗美术馆展览会海报(1995年)
日本的饮食文化和保鲜盒(1996年)
企业的介面:林原生物化学研究所(1991年)
为创作人而进行的设计:作品集的委托案(1991年)
设计的隐喻:乐天木糖醇口香糖(1997年)
设计的符号性:轩尼诗 NA-GEANNA(1998年)
望着兄长的身影,设计弟弟:轩尼诗 CLASSIQUE(1999年)
消失这件事情:菲婷资生堂的委托案(1994年)
寄托在一张海报上的想法:冲浪主题海报(1999年)
设计风土:柿之舞甜品(1999年)
原有风味的设计:明治乳业的设计案( 2001年)
设计是什么:设计的解剖展( 2001年)
以使用为目的的设计:狮王香皂( 2002年)
內容試閱
以前我总觉得平面设计师这个职业可有可无。可是,最近我开始产生不同的想法。随着工作范围越来越广泛,我越来越能够正视这个职业的称谓了。什么都行的万事通令人难以相信。比如我总觉得在没有国别菜式限定的餐厅中,无法尝到真正美味的料理。万事通往往对自己非常宽容,进而纵容自己的工作。虽然这个世上或许存在着纵容有理的工作,但是我不想成为那样的设计师。最近,我有幸参与了各式各样的工作。然而万事起头难在广告工作的第一线,最初我全部精力都投注在牢记每件事情上,如牢记震撼力十足的照片、牢记意义深远的文字设计等。无论是海报、报纸广告、杂志广告和电车车厢内的广告,或只是将文字排列整齐、搭配已经耗尽心力的广告宣传单排版等,我都来者不拒,向左或向右微调文字的细节也都是亲力亲为。换言之,平面设计的基本功都是在广告制作的第一线磨炼而成的。在工作现场获得的一点一滴的经验,在体内构成了量尺,逐年刻画记录。这把量尺能够适用在任何地方,这把设计的量尺能够放诸四海皆准。
因此,我才逐渐认同了这个职业,最近我终于能够毫不迟疑地介绍自己是平面设计师了。
天底下没有一蹴而就的工作,反而总是必须经由一再地讨论,才能向前推进。本书的重点在于我所参与过的工作,尤其是在决定设计方向时,自己印象深刻的部分。书中多是叙述日常理所当然之事,希望能够给各位读者提供在闲暇之余轻松阅读的乐趣。

 

 

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