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| 編輯推薦： |
★《草岁月，花年华》集多篇精品散文和经典散文于一册，不仅适合阅读而且适合收藏，不是一次性消费品，而是长久的阅读食粮。可以是畅销书，更会是常销书。
★《草岁月，花年华》超越了乡土散文的表面化和单纯生活化，以生活层面的叙述为基础，上升到生命层面甚至灵魂层面。不浅薄，也不深奥。对故乡和亲人的书写有温度，对生活和生命的感悟有高度，诗意的语言有风度。
★《草岁月，花年华》既有极高的文学鉴赏价值，又有难得的史料价值。厚重、粗犷与细致并存，写意与工笔俱在，既有生活的旖旎之美，生命的珍惜之吟，生活的苍凉之叹，又有时代的风浪之思，生活的取舍之暖，生存的智慧之哲。这些文章颠覆了常规写法，文本创新是*亮点，写蒲扇、笸箩、竹器、燕子、麻雀、西瓜、萝卜、春节、戏曲，每一样都在跌宕的文字里看见了宏大的人生。语言高度凝练有诗意之美，同时具备了哲学和灵动的特征，哲学通俗朴素而实用，诗意语言彰显了中国传统散文的传承之美。
★人性光辉是《草岁月，花年华》的另一特色，乡间生活的劳累和困苦，贫瘠岁月的捉襟见肘，都没有影响人们对生活的发现和热爱，人性的美好，这些在文集中随处可见，闪着灼灼光辉。
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| 內容簡介： |
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《草岁月，花年华》是充满浓郁乡情、朴素哲思、生存智慧，闪耀着灵动诗性语言和灿烂人性光辉的乡土散文集。文集以平凡的乡间岁月展开叙述，沿袭着乡土文学的浓烈情感，又打破传统写法，将平凡物象赋予生命的厚重和灵魂高度，笔触穿透生活的丰富层面，抵达了生命的沉思，能引起读者的共鸣和思考。《草岁月，花年华》记录那些被生命铭记、被血液继承、被灵魂放飞的岁月，将凡俗的日子打磨出崇高的光辉，从而放飞到精神领域。将繁琐事物写出了大格局、大境界，是乡土文学中卓尔不群的创新之作。
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| 關於作者： |
张金凤
民进会员，中国作协会员，青岛市文联签约作家，青岛文化之星。文字见于《人民文学》《中国作家》《诗刊》《人民日报》《散文选刊》《散文海外版》等；迷音乐、爱旅行，更喜欢用文字去抵达远方和更多心灵。俯身大地，仰望星空。曾获鄂尔多斯文学奖、老舍散文奖、孙犁散文奖、叶圣陶教师文学奖、林语堂散文奖等；出版散文集《空碗朝天》等三部。
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| 目錄：
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第一辑 时光酿酒，节令芬芳
掬一捧时光的晶莹，携一枚节气的清露，酿成永恒的芬芳。
蒲 扇002 节气之美009 蝉声喊醒的夏天014 大红中国年026 旧时光里的花朵032 八月彩笺036 菊黄蟹040 年 画044 桃花笺051 瓜 事057
第二辑 剪灯成诗，取土而生
撮一把故乡粗糙的泥土，用内心的诗情和韧性，塑成梦的模样。
踏雪归乡070 佛心曼陀罗074 风中的荷083 中年的茶台087 一地清霜091 平民萝卜095 剪段时光绾花儿戴104
花子令107
泥巴上的童年121
香 椿124
第三辑 炊烟喊归，乡音带路
那屋顶飘荡的炊烟，是一缕招魂的幡，跟着它走，灵魂不会迷路；那街头响起的乡音，梦里也会来探看，乡音不改，故乡就不遥远。
耳朵的乡愁132
家乡戏137
春风一声雷142 旗袍的时光花信146 街心喇叭变奏曲150 梦中流过那条河158 粽 香164 竹枝词168 炊烟喊我回家173 水 缸179 第四辑 我在天涯，你在故乡
槐花香，柳丝长，故乡的凝视，温暖前行的脚步；那些留在故乡的事物和记忆，是一座无尽的宝矿。
都是母亲堂前客186 绣朵花儿当补丁193 梁间燕子岂无情198 老家子206 槐花香，柳丝长213 扶你走过半生黑夜219 母亲的晚餐227 植物的心思230 熠熠闪光的夜晚235 暗香的旅程240
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| 內容試閱：
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敬字如佛或文如酿酒
散文集《草岁月，花年华》好像来得很快，紧踩着《空碗朝天》的脚印。其实，其中任何一篇文章都不是速生品，都是窖藏数年不断沉淀的酒，只是现在才拿出来。文集中最久的文章，大约写在十年之前。这 对我来说并不稀奇，我的文档里养着不少这样的文稿，它在打磨中不断 成长着，等待功成出山。对待文字我越来越挑剔，生怕亵渎了它。我就像虔诚的香客，在 文字面前膜拜，交出自己的形骸和灵魂。我曾看到些轻慢文字的作者，不能不引以为戒。一篇网文把乡间 的凤仙花叫成了夹竹桃，讲述了凤仙花的种种和用捣烂的花瓣来染指甲 的详细过程。看罢此文我大吃一惊，凤仙花俗称家桃花，一定是作者将 名字搞混了，凤仙花可以染指甲而夹竹桃却不能，它有毒，且对孕妇伤 害极大。这个网站人气很旺，文章点击率也很高，我不禁为读者着急， 倘若有不了解真实情况的，读了文章贸然用夹竹桃花来染指甲，岂不 是被它的毒性所伤害？这个因无知而传播错误信息的事件，我一直引以 为戒。一个写字的人，一旦文字被媒体传播，就面对着无数读者，这时 候，作者的每一句话、每一个字都背负责任。还在报纸上读过一篇写槐花的散文，文章属严重拼接型，竟然将洋槐花和国槐花混为一谈。国槐与洋槐的花不论是花期、用途甚至花色都相差很大。那位作者一会儿描述槐花的甜美，一会儿又说槐米茶的药 用，整篇读下来，就是将两种槐树搅在一起。读罢文章我替作者叹息， 更为读者着急。这不负责任的作者，自己还没搞明白，却拼凑出文章来 误人子弟。倘若读者是年少的学生娃，岂不是被他的谬论混淆了视听？这样的事并不少见，几天前还读了篇写蛙鸣的文章，作者连青蛙 与蛤蟆（蟾蜍）都分不清，文字跳来绕去，把两个物种写成一个，甚是滑稽。如果文字是给自己看的，你怎么写都可以。如果是拿出去给别人看， 却万不能轻率，一个错字可以让你脸红一辈子，何况是知识性错误。每每写文，都谨慎再谨慎。应一个单位邀请去参观，参观完毕之后 要求写一些文字。这些文字写起来没什么趣味，不过是应景而已，同行 的文友问我怎么写，我说应付一下就行。不久，文字竟在行业报纸上登 出来，文友电话问我说，你也太厉害了，应付一下竟然文字就这么好。 说实话我真的没有应付，真正坐下来写的时候，养成的文字职业道德告 诉自己，不可轻慢一个文字。于是深挖广读，写下了很负责任的文字。不轻慢一个文字，对一个写字的人来说，是基本的职业操守，就 像一个虔诚的香客对待心中的神圣一样。我对写下的每一行字，每一段 字都要仔细阅读，直至自己挑剔不出任何毛病。这样做是不是太过了？ 当你发现，你的书被读者用各色笔密密麻麻地勾画圈点时，当你发现你 的文章被文友详细解读到每字每词每句，甚至找出所有的修辞方法时， 当你发现你的文章被数百人的读书会课堂在当范文学习仿写时，当你收 到一份读者全文抄录的文稿时，你敢轻慢吗？一篇文章一经问世，有多 少关注的眼睛？我只能越来越苛刻地对待我的文字。《草岁月，花年华》这本书是踩着岁月的脚印在行走，是《空碗朝天》的姊妹书，所写的仍是乡间的平凡事物，浓郁的乡情、朴素的哲 思、生存的智慧，这一切我用尽量闪耀着灵动诗性的语言来穿起，表达 着世间灿烂的人性光辉。文集沿平凡的乡间岁月展开叙述，沿袭着乡土文学的浓烈情感，又 力争打破传统写法，将平凡物象赋予生命的厚重和灵魂高度，笔触穿透 生活的丰富层面，抵达生命的沉思，抵达灵魂的救赎。那些平凡的乡间事物，如蒲扇、笸箩、炊烟、竹器、燕子、麻雀、 西瓜、萝卜、春节、年画、戏曲、夜路、槐香，每一样都在岁月里生动 着，但似乎又离我们很远了。我们有多久没有好好地接触、审视这些曾 经渗入我们血液中的器物呢？我努力用文字还原着这些久远而珍贵的记 忆，用文章唤醒我们的初心，在嘈杂而欲望膨胀的生活里，唯愿这些记 忆能纯洁我们的情怀。在万物沉寂的深夜或清晨，我沐浴净手，一个人面对电脑，以一 颗无比虔诚的心，打捞我们曾经的记忆，打捞生活遗失的珍珠。欣慰的 是，我用文字挖掘出许多被时光尘埃湮没的事物，这是我们的珍贵记 忆，更是给晚辈们还原的一个真实的从前。 《草岁月，花年华》里的时光是有香味的，节令是立体的，全书四 辑各有侧重，第一辑着重写时光里的沉淀和节令的芬芳，第二辑文字中带着一个中年人对这世界折射的思考。第三辑写乡音乡梦，第四辑写的 是那些远去的故乡人和事，记叙了如亲在侧的美好时光。曾经看过一则趣闻，姜文说自己拍电影就像酿葡萄酒，而冯小刚拍 的电影是葡萄，最多算是葡萄汁。葡萄是大众化的水果，比之葡萄酒，太过简单，从枝头采下就可食用，而且受众多。但是葡萄酒就不同，好好的葡萄要经过腐变发酵沉淀过滤等诸多程序，折损许多光鲜才能有酒出世。很显然，喝葡萄酒的永远少于吃葡萄的。葡萄与酒一个是经典一个是大众。通俗的可以受众蜂拥、日进斗金，而经典的却只有具备一定品位的人才喜欢。我想做一个酿葡萄酒的人，不想把生活的葡萄直接给你。我的前 一本散文集《空碗朝天》发行后，颇受读者欢迎，也有不少读者说太难 读，里面的信息量太大。张金凤的书，读起来太慢，简直不是叫人来读的，是叫人来品的，叫人来嚼的！（李蕾《 太难读》）需要坐下来、沉下心慢慢去品的，那才是酒。也许那坛酒度数太高，酒 量小的人为它眩晕了。那是我十年历练出的文字，自然有不低的酒精度。同样的文字装在《草岁月，花年华》这本书里。始终以为，葡萄好 吃，但是短暂的愉悦，酒却能引出人骨髓深处的豪情，让人热血沸腾。 酒让人有傲视俗世、气壮山河的傲岸感，而葡萄永远做不到。 《草岁月，花年华》中有葡萄，更多的是酒。这坛酒里，有时光的 沉淀、岁月的馨香，有灿烂日子里我们看得见的疼痛和无奈。一株曼陀 罗，一只燕子，一群麻雀，一畦萝卜，一块泥巴，我酿酒的原料是大 地、是乡土，是辽阔岁月、是血脉亲情。在一次文学讲座中我说过，最好的书籍和文章是对人有强烈的震 撼，能改变人的三观。这样的文字可遇不可求。我遇见过这样的文字， 并努力想写出这样的文字。敬字如佛，我不敢有任何轻慢，写文如酿酒，我遵循时光和文学 的规律，慢慢沉淀出酒香。这是我的信仰。
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