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| 編輯推薦： |
世界上受欢迎、甚至有自己同名电影的英文字体Helevetica是怎么诞生的？设计史中著名的包豪斯学院对西方字体设计做出了哪些贡献？苹果、微软和Kindle选择的默认字体背后又有什么样的历史渊源和故事？这些问题，在《百年字记20世纪以来西文字体设计》这本书中都能找到答案。
本书以十年为单位，详细介绍了对20世纪以来的一百余年中西文字体的设计历史以及发展脉络进行了介绍与分析，结合简洁的历史背景介绍对字体设计史上先驱性的设计进行了独到的评价。
数字革命后，文字依然是信息*普遍和*重要的载体之一，而字体则是经过设计的、文字的视觉化表达。印刷出版业是数字革命中受到受到了很大的冲击，而字体设计也遭遇了同样的冲击，软件和操作系统的普及使世界范围内的字体逐渐呈现出统一化的状态，缺失了印刷时代字体设计的多样性和活力。本书能使读者了解20世纪至今的西方字体设计发展史、字体设计发展趋势、影响因素以及多元化字体设计的重要意义；希望本书能对中文字体设计行业有所借鉴和帮助，使更多人关注字体设计领域。
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| 內容簡介： |
本书以十年为单位，对20世纪以来的一百余年中西文字体的设计历史以及发展脉络进行了介绍与分析，结合简洁的历史背景介绍对字体设计史上先驱性的设计进行了独到的评价。
本书所涵盖的主题包括：印刷领域大规模生产的形成；字体设计艺术指导的诞生；字体设计中线格的出现（以及后来遭到的反对）；非印刷媒介的发明与数字革命带来的影响等。
在20世纪90年代，数字技术引发了一场关于平面设计和字体设计实践的革命。本书实际是路易斯布莱克威尔经典研究的修订版，作者在介绍以往字体设计和排版印刷史的基础上，对数字革命所带来的一些显著变化也作出了分析，特别关注了显示屏使用类型的发展以及其它同因特网出现相关的各项新发明，以及它们对字体设计和排版印刷行业发展产生的影响。
本书援引了大量实例，并配有300幅以上的插图，用通俗易懂的语言，使平面设计师、字体设计师、学生以及一般读者得以了解20世纪西方字体设计的发展脉络以及字体设计在数字革命冲击下所要遇到的各种关键问题。
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| 關於作者： |
[英]路易斯布莱克威尔（LewisBlackwell）
在英国格蒂国像公司（GettyImages）和美国进化图像公司（EvolveImages）担任首席创意官，曾任英国《创意评论》（CreativeReview）杂志的编辑和出版人，是一位国际知名的作家、评论家和讲师，写作范围从探索创意作品的前沿一直到印刷历史。
他曾撰写了多部重要且广受好评的著作：《印刷的终结：大卫卡森的平面设计》（TheEndofPrint：TheGrafikDesignofDavidCarson）、《大卫卡森：第二眼》（DavidCarson：2ndsight）、合著《G1》（G1NewDimensionsinGraphicDesign），以及畅销书《生命与树木之爱》（Life＆LoveofTrees）、《生命与猫之爱》（Life＆LoveofCats）、《生命与狗之爱》（Life＆LoveofDogs）和《雨林》（Rainforest等。此外，他还担任英国自然历史博物馆野生动物摄影师年度奖的主席。
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| 目錄：
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1900 年代16
1910 年代28
1920 年代44
1930 年代72
1940 年代92
1950 年代104
1960 年代122
1970 年代138
1980 年代152
1990 年代170
2000 年以来190
附录 219
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| 內容試閱：
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在本书首版发行之后，字体及排印又经历了很大的变革。从许多方面来看，字体及其排印的革新可以说是革命性的，并且这一革命还在继续。二十年多前，互联网刚刚起步，手机还像块砖头，买个手机甚至需要贷款。但如今，智能手机已经是收发图文信息的主要载体。而书本也变成了数据文件，可以用掌上屏幕阅读。从这种意义上来说，本书如果再有修订版也应该做成无实体的文件数据。
字体及其排版的快速革新也改变了本书中的很多内容。一些内容的趣味性有所增加，而另一些则相反。我们在每一版的编辑过程中都进行了相应的修订，但在总结的时候我们并没有刻意去迎合潮流，比如20 世纪30年代的部分。因为变化太快，我们的修订面临很大挑战，为此我们增加了全新的最终章，让本书更符合时代特征，并且不那么容易过时。
1992 年，本书的首版企划制作由米莎阿尼克斯特（Misha Anikst）设计，她手绘了页面的草案，基于经验或参考字体手册、样本的基础上确定了字体。上排版机之前，需要在最终定稿的页面设计样本上标记字体及排版的指示，之后基于指示先用排字机排好文字，并出成胶片，然后再将其整合到页面版式里。页面设计的文字指示要非常精确，否则就得重新排版，成本将会增加。排好文字的胶片还要加上分色的图像胶片，然后才能制版。本书后面的章节中有关于这一过程的详细讲解。其实当时已经有了电脑输入文字（苹果LC）的方式，但当时因为这方面的技术和实践还没有很好地整合，所以我们并没有在首版的时候使用，还是采用了当时传统的照排方式。折磨人的制作过程可以说是照排印刷时代的尾声，不过那已经比铅字印刷先进很多了。到了1998年本书第二版的制作时就基本数字化了。当时本书的设计师安格斯 海蓝德（Angus Hyland）和作者合作，完成了《2 0 世纪字体： 混合版》（20th Ce n t u
r y T y p e ：Remix ） 。混合这个词来源于当时音乐的流行趋势，寓意本书内容文字及图片的修改及拓展。同时，书的开本有所缩减，并增加了页数。到了2004 年，我们舍弃了标题里混合这个词，作者和设计师还是之前的两人。现在他们两个已经成了五角设计公司（Pentagram）的合伙人。当时这两人一起制作的新版本让本书看起来更加简洁，内容也更加丰富。时值20
世纪尾声，数码时代飞速发展，大家都还不太适应这种变化，排版印刷也经历着巨大变革。如今十年又过去了，一切发展变化都变得明了，或者说，又有新的问题摆到了我们面前。一直以来，本书的实际内容与标题都稍有出入。《百年字记20 世纪以来西文字体设计》这本书其实并没有仅限于20 世纪，也不单单讲字体。
它讲述了排版印刷发生巨变的时代，可以追溯到19 世纪末期，并一直延续至今；内容包括字体设计以及字体在排版印刷中的运用，也就是说既讲了字体又讲了排版印刷。
尽管如此，本书的涵盖面还是不够全面，比如我们着重介绍了西方字体设计和拉丁字符，而实际上世界上还存在多元文化背景下的其他文字形式。它们也同样经历了革新，而且新技术让这些不同的文字形式越来越殊途同归。每种文字形式都有自己道不尽的故事，这在本文中是无法涵盖的。我们也没有想将本书做得大而全，因为我们使用的字形本身就千变万化，由此引申出的排版上的应用方式也是不计其数。本书精挑细选出了字体和排版印刷中技术或文化方面创新性较强的地方，引用相关的示例将其展现给大家，这些示例或有其美学和创造性价值，或有着令人无法忽视的重大意义。可以说本书精选的字形在历史上都举足轻重，而提及的印刷排版示例却并非不可替代。本书上个版本的价值似乎是体现在示例的品质上。但是通常来说，好的字形会引发各种有趣的排版应用。本书中的示例选择基于作者与设计师之间的多方面讨论，因为他们熟悉本书的各个版本。而这一版，我们希望精简示例，
原则是去粗存精。字体设计很大程度是基于拉丁字符形式的，概念清晰，比较容易理解。但排版
印刷呢？这个领域真是众说纷纭。
很久以前，文字排版只是活字的排列及其研究。而现在文字排版已经完全覆盖了字符的方方面面。一些经过设计印在T恤衫上的手写字也包含在排版印刷的范畴里。同样，手绘的字符也能成为海报的一部分。再想想我们每天收发的各种文字信息，便可以理解为什么现在有人说人人都是文字排版设计师了。如今，文字的运用非常多元化，漫画书里的手写体或者墓碑上的篆刻都是文字排版；文字已经摆脱了铅字、木刻以及照排的束缚，先进的技术让我们能够在任何介质上印文字。随着文字排版的大众化，文字的意义变得更加宽泛，以适应全新的时代下我们对表达的诉求。如今字体已经不仅仅是个具体事物，还是视觉传达的一个部分。当然视觉传达在形式上也少不了文字排版。文字排版的最佳定义大概是字体设计师、教育家葛丽提
诺德基（Gerrit Noordzij）提出的，他说字体排版就是用预先规划好的字符来书写。 这并不包括具有即兴意味的书法创作，即便书法具备很高的艺术价值。这是针对文字信息提出的概念，诺德基还有针对性地对如今的文字排版构架进行了定义：基于独有的技术，并具有一定的寿命。
本书中所回顾的年代里，人们从很少用文字排版来进行传达逐步发展为传达方式高度文字排版化。大家可能已经遗忘了《古登堡星系》（The Gutenberg Galaxy ）这本书的副标题是排版人的炼成，这本在1962 年出版并引起很大反响的书，是媒体哲学家马歇尔
麦克卢汉（Marshall McLuhan） 编著的。这本书之所以如此有名，是因为其对大众媒体的力量的准确描述。但到了21 世纪，我们应该重新关注一下它的副标题，文字排版普及并浮出水面进入社会生活，成为一个主流的存在。这个时代里真正的文字排版人全面融入到媒体活动中，并且成为完全的社会性角色。
虽然已经无法精确界定数码时代中文字排版人都有个人电脑的时间节点，但应该大概是千禧年前后。个人电脑的普及确实令每个人都能成为文字排版人。只要是有读写能力的人都可以坐在屏幕前对文字进行设计和排版，并且印刷也很快退居二线，因为屏幕显示的文字排版已经成了主流的模式。当然在我们的生活中，印刷物还是无处不在的，但印刷的文字排版工作却已经主要是对着屏幕的创造性过程了。这一转变的确切时间点，或者说作为设计人员的角色转换点，所发生的时机根据文字排版人具体的工作种类及所关联的资源而有所不同。但撰写内容和文字排版的合二为一几乎是同一时间在世界范围内蔓延。手稿和打字机退出历史舞台，个人电脑取而代之，并且之后这些电脑又变成了手机、平板电脑或者掌上阅读设备。这种写作与文字排版的融合与本书要讲述的故事开头时所发生的融合是如此的类似在19 世纪末期，教育改革带来读者的大幅增加，当时的媒体需要迎合此需求，
由此刺激了文字排版的发展。于是在20 世纪初，大众与印刷字符走到了一起。而今，大众与文字的公开传播又走到了一起，不说推特和博客，脸书的用户就超过10 亿。在自媒体革命的进程中，我们都不知道未来还会出现什么，会有什么新的字体诞生，并带来新的文字排版模式。而这一切都会是对以往的继承和发扬。本书将会给大家揭示这一进化的线索。
路易斯布莱克威尔
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