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『簡體書』认识电影 (插图第12版)

書城自編碼: 3079183
分類:簡體書→大陸圖書→藝術影视/媒体艺术
作者: [美]路易斯·贾内梯[Louis Giannetti] 供
國際書號(ISBN): 9787220101304
出版社: 四川人民出版社
出版日期: 2017-11-01
版次: 1
頁數/字數: 575页
書度/開本: 16开 釘裝: 平装

售價:HK$ 144.7

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《认识电影》一书诞生于20世纪70年代,历经四十余年的洗礼,已成为百余所世界名校电影概论、影视制作、电影美学等专业的经典教材和必读书目,并被翻译成多国语言在世界范围内广为流行。书中提供了各种认识电影的角度,帮助读者了解电影是怎样以一种复杂的语言进行表达和传播的;同时,通过剖析大量影片实例,结合众多剧照来解释电影创作过程,使学电影变得更为生动有趣。
作者路易斯贾内梯教授不断更新再版、修订内容、添加新近电影剧照及案例,使本书一直与时代趋势同步。此次借着英文第12版修订面世,特别邀请焦雄屏老师更订译文,并随之重编重排,更完美地呈现这本图文并茂的经典教材的全貌,以飨各位读者。
自出版以来全球畅销四十余年,历经12次修订,是当今世界发行量、流传度皆高居榜首的电影入门书。在英、德、加、澳、南非等地广受欢迎,并被译成日、韩、希伯来等多种语言。
哈佛大学、MIT、纽约大学、北京大学、北京电影学院、台湾大学等众多世界知名院校影视课程指定教材,培生教育集团全球畅销的教材之一。
集电影概论和电影赏析于一体。全书搜集超过四百张珍贵剧照,涵盖影史经典之作和近年卖座佳片,第12版特别增加了下列案例:(1)
內容簡介:
《认识电影》是电影入门书中的经典之作,问世四十多年来,始终是世界各地影视从业人员和主流专业院校的必备之选,更是电影爱好者不可或缺的手边书。面对电影中复杂的语言系统、构成要素、表意手段,作者划分了现实主义、形式主义两大阵营,用深入浅出、简明扼要的笔触,引出了电影作为艺术、作为工业、作为意识形态等方方面面。
书中穿插以数百幅精美剧照和精辟说明,如美国的史蒂文斯皮尔伯格、英国的迈克李、伊朗的阿巴斯以及中国的李安等著名导演的杰作,组成了一道全球电影人的经验光谱。此次修订的第12版,增加了对动画片、喜剧片、科幻片、歌舞片、CG电影的评述,经过精校重排和全书彩印,呈现出更贴近英文原版的风貌。
關於作者:
路易斯贾内梯(Louis Giannetti),美国著名电影理论家和影评人,俄亥俄州凯斯西储大学荣誉教授。贾内梯先生毕业于爱荷华大学及波士顿大学,20 世纪60年代晚期开始讲授18世纪英语文学,后转入电影研究。他的作品雅俗共赏,内容涵盖政论、文学和戏剧等多方面,代表作有《闪回:电影简史》《美国电影大师》《戈达尔及其他:电影形式论文集》等。

译者简介
焦雄屏,电影监制,台北艺术大学电影研究所教授。成功推动台湾新电影浪潮,也是台湾电影在国际上成功的关键人物。
她曾监制多部大陆和港台电影,包括《十七岁的单车》《蓝色大门》《听说》《白银帝国》《侯孝贤画像》《禅打》,此外也参与《阮玲玉》《苹果》《观音山》摄制,最新作品是《超少年密码》。路易斯贾内梯(Louis Giannetti),美国著名电影理论家和影评人,俄亥俄州凯斯西储大学荣誉教授。贾内梯先生毕业于爱荷华大学及波士顿大学,20 世纪60年代晚期开始讲授18世纪英语文学,后转入电影研究。他的作品雅俗共赏,内容涵盖政论、文学和戏剧等多方面,代表作有《闪回:电影简史》《美国电影大师》《戈达尔及其他:电影形式论文集》等。

译者简介
焦雄屏,电影监制,台北艺术大学电影研究所教授。成功推动台湾新电影浪潮,也是台湾电影在国际上成功的关键人物。
她曾监制多部大陆和港台电影,包括《十七岁的单车》《蓝色大门》《听说》《白银帝国》《侯孝贤画像》《禅打》,此外也参与《阮玲玉》《苹果》《观音山》摄制,最新作品是《超少年密码》。
她曾担任金马主席,经常出任国际一流电影节的评审,也出席耶鲁、伯克利、哈佛、UCLA等名校学术会议及演讲。1993年,她曾担任过台湾电影年的执行长,大规模培养台湾至今在一线工作的制片、录音、摄影、美术、动画、表演人才,并出版了一系列台湾电影史丛书,推动数十个台湾电影在外国的专题展,电影数字数据库,替台湾电影打下日后蓬勃的基础。
她出版书超过八十本,获颁母校美国德州大学奥斯汀分校赫斯特大奖、中国《南方都市报》十年电影贡献奖、印度影展终生成就奖、《People》之菁钻大奖、《天下》杂志台湾千禧年最有影响的200人物之一,以及2013年台北电影节卓越贡献奖。
近来在视频网站主持《聚焦》对谈节目,广受观众欢迎与媒体关注。
目錄
致中国读者
译者序
前 言
第一章 摄 影 
1.1 现实主义和形式主义 
1.2 镜 头 
1.3 角 度 
1.4 光与影 
1.5 彩 色 
1.6 镜片、滤镜和底片 
1.7 特殊效果 
1.8 电影摄影师 
延伸阅读 
第二章 场面调度 
2.1 景 框 
2.2 构图和设计 
2.3 区域空间 
2.4 距离关系 
2.5 开放与封闭的形式 
延伸阅读 
第三章 运 动 
3.1 运动感觉 
3.2 摄影机运动 
3.3 动作的机械扭曲 
延伸阅读 
第四章 剪 辑 
4.1 连续性 
4.2 格里菲斯与古典剪辑 
4.3 苏联蒙太奇与形式主义传统 
4.4 巴赞与现实主义传统 
4.5 希区柯克的《西北偏北》:分镜表 
延伸阅读 
第五章 声 音 
5.1 历史背景 
5.2 音 效 
5.3 音 乐 
5.4 歌舞片 
5.5 语 言 
延伸阅读 
第六章 表 演 
6.1 剧场和电影表演 
6.2 美国明星制度 
6.3 表演风格 
6.4 选 角 
延伸阅读 
第七章 戏 剧 
7.1 时间、空间及语言 
7.2 导 演 
7.3 布景与装置 
7.4 戏服与化妆 
延伸阅读 
第八章 故 事 
8.1 叙事学 
8.2 观 众 
8.3 古典模式 
8.4 现实主义叙事 
8.5 形式主义叙事 
8.6 非剧情叙事 
8.7 类型与神话 
延伸阅读 
第九章 编 剧 
9.1 编 剧 
9.2 电影剧本 
9.3 《西北偏北》:阅读剧本 
9.4 象征、比喻 
9.5 观 点 
9.6 文学改编 
延伸阅读 
第十章 意识形态 
10.1 左中右 
10.2 文化、宗教及种族 
10.3 女性主义 
10.4 同性恋解放 
10.5 基 调 
延伸阅读 
第十一章 理 论 
11.1 现实主义理论 
11.2 形式主义电影理论 
11.3 作者论 
11.4 折衷及综合理论 
11.5 结构主义和符号学 
11.6 历史学 
延伸阅读 
第十二章 综论:《公民凯恩》 
12.1 摄 影 
12.2 场面调度 
12.3 摄影机运动 
12.4 剪 辑 
12.5 声 音 
12.6 表 演 
12.7 戏 剧 
12.8 故 事 
12.9 编 剧 
12.10 意识形态 
12.11 评 论 
延伸阅读 
重要词汇 
图例索引 
出版后记
內容試閱
真正的发现之旅非发现新景观,而是有新的目光。
马塞尔普鲁斯特(Marcel Proust),小说家艺评家

电影知识在美国的教育体系内是落后的,不止大学欠缺而已。根据研究,平均每个美国家庭每日看8.2小时的电视,这是个很吓人的数字。不过,我们看电视时常不辨明影像,以被动的姿态,任它们给我们洗脑,却不会去分析它们是怎么运作,怎么塑造我们的价值观。以下的章节就是尝试了解影视如何传播,使用怎样复杂的语言系统。我的目的不是教观众如何应对影像,而是指出观众之所以如此反应的某些原因。
在本书新版中,我们维持原先现实主义形式主义分立这种架构。每章独立出一种语言系统和电影人常用的表意技术。当然它们未必详尽,只是抛砖引玉的开头,但却涵盖了电影从最特殊、最专业到最抽象、最综合的各个方面。它们不尽衔接,可分章阅读,所以也有叠床架屋之虞。我已尽力避免。专有技术名词用的是黑体,表示它们在后面的重要词汇中有释文。
每章均有更新,放了多幅新照片及新图注,多半是新公映的电影。
最后一章综论:《公民凯恩》是将前面章节所有的观念重新运用在一部电影上加以讨论,这章亦可成为学校分析报告的范本。录影带和光碟的出现使电影分析更加系统化,因为我们可以重复观赏影片。《公民凯恩》就是最理想的选择,因为它囊括了几乎所有的电影技巧,也是电影史上评价最高、学生群中最热爱的作品。
书中照片多为宣传照,并非从电影中撷取下来,因为后者品质往往粗糙不堪。这些剧照一般而言对比过强,也欠缺在大银幕上观看到的细节。除了某些必要状况,如图9-15对《七武士》的分析和图4-23的《战舰波将金号》的剪辑片段,是由电影中剪出放大处理外,大部分我仍采用宣传照,因为画质清晰得多。

新版增订要点
新版《认识电影》依据过往版本那种成功的、视觉丰富、简明易懂的方式,来提供电影语言和意义如何传达给观众的可贵看法。循往,此版本在经典外语片、当代电影中取得平衡,此外更增加了科幻片、计算机影像、动画、动作片、歌舞片、喜剧片的部分,也增加讨论电影名流在社会激进运动中扮演的角色,当代政治电影的多义层面,以及热门电影巩固思辨能力、扩展学生了解电影在社会政治影响力方面的神话。

路易斯贾内梯
于俄亥俄州克里夫兰市

 

 

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