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尼康D810D800D800E相机全功能全菜单教程，一本书解决相机操作、摄影原理和器材选购三大学习任务。
《尼康D810D800D800E 完全自学教程》覆盖相机全部功能，包含了144个菜单功能，80个机身按钮和标志的用法。通过27个带有详细步骤的实战栏目、49条拍摄经验、59条提示、18个操作指南，助你成为行动的巨人！
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| 內容簡介： |
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《尼康D810D800D800E 完全自学教程》详细讲解了尼康D810D800D800E相机的全部菜单功能和机身按钮的使用方法，并配有大量图片案例、教学示意图及详尽细致的文字说明。在讲解相机功能的同时，引申出重要的摄影原理。结合相机操作来学习这些原理会更加轻松、高效，以便读者不仅知其然，而且知其所以然。摄影创作所涉及的器材也并非只有相机本身，书中还介绍了原厂和副厂共38款镜头以及十大类配件，以帮助读者进阶为全能的器材专家。本书适合对数码摄影感兴趣，特别是想完全掌控D810D800D800E相机的读者阅读。
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| 關於作者： |
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宏道研究室 赵云志，资深摄影媒体从业人员，具有丰富的器材知识和评测经验，担任多个摄影论坛版主。
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| 目錄：
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第1章 熟悉相机的个性与脾气
1.1尼康D810D800D800E的特长与短板
综合性能名列前茅
最擅长精细刻画
为二次构图留有足够空间
最怕遇到抖动
拍摄运动题材是短板
高感光度表现不是特长
对于镜头素质要求更高
1.2以双拨轮为核心的操作（重点）
核心区域主副指令拨盘
次核心区域容易被忽视的4个按钮
机顶左肩组合键
照片回放与菜单操作区域
1.3操作快捷程度分为四级
最高级一键能够完成的操作
第二级通过机身组合键能够完成的设置
第三级可以提升至机身按钮的功能选项
第四级菜单中的优先级
1.4相机的菜单结构（重点）
播放菜单决定了相机展示照片的方式
拍摄菜单决定了相机所发挥的拍摄功能
自定义设定菜单决定了相机长期运行的基础
设定菜单决定了相机最底层的运作模式
润饰相机的附加功能
我的菜单提高菜单访问效率的核心
1.5以全新角度审视菜单内的功能选项
增强JPEG直出效果类
照片格式、画质和画幅等基础问题相关类
对焦相关类
曝光相关类
色彩相关类
存储卡相关类
辅助构图类
减轻震动以提升画质类
特效拍摄类
照片管理类
提升菜单设定效率类
节电相关类
镜头相关类
外部设备相关类
应对故障类
1.6尼康D810 D800 D800E的共同特点
轻巧便携与坚固耐用的统一
红对勾标志醒目
快门按钮更符合人体工程学要求
低感光度画质一流
更加丰富的色调和自然的色彩
先进的测光感应器
人脸识别
快速的启动
20万次快门寿命
自动对焦系统
CF卡和SD卡双卡插槽
取景器明亮，范围达到100%
视频
兼顾多种拍摄格式
动态D-Lighting
实时取景
HDR（高动态范围）
多重曝光
自动除尘功能
机内后期处理功能
USB3.0接口带来极高的照片导入速度
双轴电子水平仪
内置闪光灯功能齐全
用电脑操控相机
1.7尼康D810的新功能（新功能）
配备新型感光元件
CPU升级采用EXPEED 4图像处理器
机身内部震动控制得更到位
更明亮的光学取景器
首款具备最低原生感光度ISO 64的数码单反相机
新型测光模式
优化校准功能更强大
白平衡功能更完善
增加小尺寸RAW格式
对焦系统升级
连拍速度提高并新增静音连拍释放模式
液晶屏全面提升
视频录制能力提高
双屏放大功能实现精确水平线控制
机身握持感更好
机身新增按钮i令操作更快捷
节能设计让电池更长效持久
1.8家族新成员天文摄影专用相机尼康D810A
第2章 照片格式与画幅一切相机设置的起点
2.1快速方便的JPEG格式
2.1.1JPEG照片品质精细为佳
2.1.2JPEG格式照片尺寸不要把布料买小了
2.2RAW格式一定要留的数码底片（重点）
2.2.1RAW的优势1快速简便的修正白平衡
2.2.2RAW的优势2修正曝光画质损失小
2.2.3RAW与JPEG孰优孰劣
2.2.4让RAW发挥到极致1压缩类型
2.2.5让RAW发挥到极致2位深度
2.2.6RAW格式照片的尺寸（新功能）
2.3庞然大物TIFF格式
摄影兵器库：电脑（你的电脑是否该升级了！）
2.4照片画幅大尺寸大优势
2.5所有的DX镜头都无法在全画幅机身上使用吗
2.6利用机内裁切功能轻松去除照片边缘暗角
摄影兵器库：摄影始于标准镜头
第3章 自动对焦的三大基础设置
3.1自动对焦是一场革命
3.2相位差对焦单反的核心优势
3.3自动对焦点并不是所有对焦点都一样
3.3.1辅助对焦点合焦效率并不高
3.3.2十字对焦点带来更准确的合焦（重点）
3.3.3隔壁的双十字对焦点
3.3.4对焦感应器是祖传的吗
3.3.5打鸟才是真正考验对焦系统的时候
3.3.6对焦点的数量是多多益善吗
3.3.7对焦点的分布越广阔撒下的网越大
3.4自动对焦模式动静分明
3.4.1掌握AF-S走遍天下都不怕
3.4.2AF-C让你不错过任何一个瞬间
3.5高手都用AF-ON按钮（重点）
3.6自动对焦区域模式决定你用多大的网来捕捉猎物
3.6.1单点对焦模式一切尽在掌控的
3.6.2隔壁的定点自动对焦模式
3.6.3自动区域模式丧失对焦的控制权
3.6.49点动态区域模式抓拍有规律的运动主体
3.6.521点动态区域模式抓拍无规律的运动主体
3.6.651点动态区域模式抓拍高速运动主体
3.6.7组区域对焦模式D810 新增功能（新功能）
3.6.83D跟踪模式更轻松地抓拍运动主体
第4章 高手对焦之道
4.1焦平面控制要把主体放在清晰的地方
4.1.1不要轻信多重对焦
4.1.2利用机内后期获得模型效果
摄影兵器库：微距镜头展现细小的微观世界
4.2对焦锁定扩展构图的自由度
4.2.1先构图再对焦常规的严谨方式
实战：先构图再对焦
4.2.2先对焦再构图灵活的拍摄方式（难点）
实战：先对焦再构图
4.2.3AE-LAF-L按钮对焦锁定的专业选手（重点）
实战：使用AE-LAF-L按钮锁定对焦
实战：AE-LAF-L按钮与AF-ON按钮
携手拍摄动静结合主体
4.2.4巧用中央键快速检查合焦效果
4.3考验对焦系统的极端环境
4.3.1自动对焦的侦测范围
4.3.2作用有限的内置辅助照明器
4.3.3弱光环境下的对焦技巧
4.3.4低反差下的对焦技巧
4.3.5高反差场景下的对焦技巧
4.4手动对焦每位影友都应具备的基本功
4.4.1手动对焦前的准备
4.4.2利用焦距显示窗口提高手动效率
4.4.3如何找到合焦位置
4.4.4手动对焦的合焦提示
实战：利用合焦提示辅助手动对焦
4.4.5为相机更换裂像对焦屏
4.4.6对焦模式切换器的妙用
4.4.7哪些镜头更适合采用手动对焦
摄影兵器库：每位摄影人都应该有一支蔡司镜头
全新蔡司Milvus镜头
4.5全时手动对焦将自动与手动的优势结合
4.5.1尼克尔镜头的对焦模式
4.5.2全时手动对焦为更精确的合焦而生
实战：常规全时手动对焦操作
实战：全时手动对焦进阶操作
4.6实现快速准确的对焦
4.6.1选择具有高速对焦能力的镜头
4.6.2将对焦移动设置为循环方式
4.6.3减少启用的对焦点数量
4.6.4让对焦点一键回到中央区域
4.6.5横竖构图变换时的对焦点高效移动（新功能）
4.6.6对焦范围有效提高长焦镜头的对焦速度
4.6.7避免对焦点被带跑
4.6.8陷阱对焦有效捕捉运动主体
实战： 陷阱对焦 113
4.7超焦距简化对焦过程，更专注于画面本身（难点）
实战：简便的超焦距设置方法
摄影兵器库：广角镜头
4.8自动对焦微调矫正跑焦的镜头（难点）
4.8.1镜头跑焦
4.8.2机身跑焦
4.8.3跑焦调整
实战： 跑焦调整
第5章 释放模式点射还是扫射
5.1单拍模式（S）不浪费一颗子弹
5.2低速连续拍摄（CL）拍的多收获多
5.3高速连续拍摄（CH）机关枪一样的扫射
5.3.1衡量相机连拍能力的关键参数每秒连拍张数
5.3.2机内缓存就好像蓄水池
5.3.3连拍持久性与照片格式
5.3.4控制长时间的持续连拍
5.3.5不要吝惜快门没有数量就没有质量
摄影兵器库：存储卡
5.4静音单拍（Q）单反的静音模式
5.5静音连拍模式（Qc）安静地捕捉移动主体（新功能）
5.6自拍模式远不止自拍用
5.7反光镜预升最严谨的态度最少的震动（重点）
第6章 曝光铁三角
6.1光圈阻挡光线的闸门
6.1.1 光圈的四大作用
6.1.2 尼康的光圈工作方式（难点）
6.1.3 光圈的表示方法和调整
6.1.4 光圈的范围和最大光圈级别
误区：光圈值f并不代表真正的透光率
摄影兵器库：适马副厂镜头中的黑马
6.2景深摄影师为画面施加的魔法
6.2.1 影响景深的第一要素光圈
6.2.2 影响景深的第二要素焦距
6.2.3 影响景深的第三要素拍摄距离
实战：综合运用三大要素获得浅景深唯美效果
6.2.4 不要被景深的假象蒙蔽景深预览
摄影兵器库：长焦镜头
6.3快门控制光线进入的时间
6.3.1 快门的重要概念
6.3.2 机械快门的工作方式（难点）
6.3.3 D810的电子前帘将震动降到最低（新功能）
实战：使用电子前帘功能，提升照片清晰度
6.3.4 控制快门是摄影的重要语言
6.3.5 影响画面清晰度安全快门时刻要牢记
6.3.6 摇拍展现动态效果的手段（难点）
6.3.7 B门任意长的曝光时间
实战：B门拍摄
摄影兵器库：终极画质源自定焦镜头
6.4感光度让相机成为夜行动物
6.4.1 感光度的两大作用
6.4.2 感光度是一把双刃剑
6.4.3 感光度控制与调整
6.4.4 相机自身的能力决定了高感光度表现
6.4.5 感光度上的4个关键点
6.4.6 有时规则就是用来打破的自动感光度也可用
6.4.7 方便之选机内降噪
6.5三大曝光要素的联动
6.5.1 让光圈与快门携手
6.5.2 感光度是决定曝光的平台
6.5.3 互易关系 （难点）
6.5.4 相机是怎么计算曝光的
6.5.5 曝光是苛刻的1过曝与欠曝
6.5.6 曝光是苛刻的2高光溢出与暗部丢失
6.5.7 曝光也是自由的
第7章 测光模式与曝光模式
7.1测光模式
7.1.1测光的本质是赋予画面中灰的属性
7.1.2测光感应器内部元件中的劳模
7.1.33D彩色矩阵测光集大 成者（重点）
7.1.4中央重点测光
7.1.5点测光
实战：使用点测光了解场景动态范围
实战：点测光下高光加两挡应对高反差场景
7.1.6亮部重点测光（新功能）
7.1.7测光系统维持工作状态的时间
7.1.8测光模式的切换方式功能在丰富、调整便捷性在下降
7.1.9隔壁似乎又领先了
7.2曝光模式
7.2.1最简洁快速的选择P程序自动曝光模式
7.2.2最常用的曝光模式A光圈优先模式
7.2.3拍摄运动题材必选S快门优先模式
7.2.4我的曝光我做主M全手动模式
7.2.5快门速度和光圈锁定
7.2.6老镜头的苦恼（难点）
第8章 高手曝光之道
8.1点测联动尼康的重要优势
8.1.1点测联动的初级应用高反差风光场景
实战：点测联动初级应用
8.1.2点测联动的真正优势明暗交错下的动态主体
实战：点测联动拍摄运动主体
8.2曝光锁定让测光与对焦分离
8.2.1为什么需要曝光锁定
实战：利用曝光锁定应对强烈光源
8.2.2使用AE-LAF-L按钮与变焦方式锁定曝光
实战：利用变焦和锁定曝光方式应对高反差场景
8.2.3使用点测光时的曝光锁定
实战：点测光与曝光锁定结合，应对高反差场景
8.2.4设置AE-LAF-L按钮完成更便利的曝光锁定 （难点）
8.3曝光补偿领悟加减之道
8.3.1最重要的原则白加黑减
8.3.2需要增加曝光补偿的场景
8.3.3需要减少曝光补偿的场景
8.3.4曝光补偿的默认调整与快捷调整
8.3.5曝光补偿的显示位置
8.3.6曝光补偿的记忆与不记忆
8.3.7活用快捷调整方式，保持你的操作习惯
8.3.8微调优化曝光
8.4直方图判断曝光的依据
8.4.1不要通过液晶显示屏判断曝光
8.4.2通过直方图判断曝光最严谨
8.4.3通过直方图的提示调整曝光
8.4.4直方图与对比度
8.4.5打开高光溢出警告
8.5动态范围在光明与黑暗之间
8.5.1相机的动态范围
8.5.2EV值
8.5.3了解尼康D810D800D800E的动态范围
8.5.4动态范围源自感光元件
8.5.5自己测试动态范围
实战：自己测量相机的动态范围
8.5.6假溢出（难点）
8.5.7场景的反差级别
摄影兵器库：滤镜
8.6宁欠勿过与向右曝光（重点）
8.6.1宁欠勿过的JPEG
8.6.2RAW的右侧才有含金量
8.6.3利用曝光补偿将曝光向右推动
8.6.4即使出现高光警告也要勇敢向右
8.6.5向右曝光的前提条件
8.7阳光16法则
8.7.1阳光16法则口诀
8.7.2活学活用阳光16法则
8.7.3阳光16法则让拍摄更顺畅
8.8动态D-Lighting获得高动态范围之道
8.8.1双管齐下提高动态范围
8.8.2动态D-Lighting与RAW
8.8.3不能长期开启动态D-Lighting
8.8.4动态D-Lighting包围
8.9包围曝光成功源自不断尝试
8.9.1包围曝光不仅是一种技术更是一种态度
8.9.2包围曝光HDR的手段
8.9.3包围曝光不老的青春
8.9.4包围曝光的高效拍摄方法
8.9.5演而优则唱包围曝光的连锁店
8.9.6既要包围曝光又要控制画面
8.9.7包围曝光顺序
8.9.8包围曝光拍摄数量
8.9.9包围曝光跨度
8.9.10非均匀分布的包围曝光
8.10容易混淆：对焦与测光（重点）
第9章 镜头摄影器材的灵魂
9.1镜头是摄影器材的灵魂
9.2从看懂镜头标识开始
9.3哪些镜头属于CPU镜头
9.4透镜是镜头的骨骼
9.5光学玻璃镜头的灵魂
9.5.1冕牌玻璃和火石玻璃
9.5.2肖特玻璃光学玻璃中的传奇
9.5.3光学树脂
9.6各种光学问题及其校正9.6.1球面像差与非球面镜
9.6.2色散与镜片组
9.6.3眩光、鬼影与镀膜
9.6.4暗角与光学设计
9.6.5畸变控制与光学设计
9.6.6焦外虚化与光学设计
摄影兵器库：焦外最具特色的镜头折返镜头
9.7不可不知的经典光学结构
9.7.1双高斯
9.7.2天塞
9.7.3望远结构
9.7.4反望远结构
9.8镜头是如何对焦的
9.8.1整组移动
9.8.2前组对焦
9.8.3内对焦
9.8.4RF后组对焦
9.8.5CRC近距离矫正
9.8.6镜头的呼吸效应
摄影兵器库：摄影爱好者的巧克力梦工厂纽约BH摄影器材店
第10章 白平衡与优化校准
10.1色彩空间小选项决定大问题 332
10.1.1不同色彩空间就像一层层的套娃
10.1.2不同的设备也有自己的色彩空间
10.1.3色彩溢出
10.1.4润饰菜单的色彩平衡工具
摄影兵器库：摄影师该用什么样的显示器
摄影师的首选艺卓CG277
10.2掌控色彩从理解色温开始
10.2.1 为什么相机需要白平衡？
10.2.2利用虚构物体来定义的色温
10.2.3只有光源才有色温
10.2.4胶片时代的色温转换
10.2.5为什么采用迈尔德而不是开尔文（难点）
10.2.6数码相机是如何调整白平衡的
10.3预设白平衡 344
10.3.1自动白平衡（AUTO）
10.3.2晴天白平衡最接近万能的白平衡
10.3.3背阴白平衡为照片增加暖色调
10.3.4让画面由冷变暖阴天平衡
10.3.5白炽灯白平衡校正严重偏暖的室内光源
10.3.6应对种类最多的人造光源荧光灯白平衡
10.3.7唯一掌控的光源闪光灯白平衡
10.4成为白平衡高手（重点）
10.4.1手动预设白平衡
实战：手动预设白平衡的操作步骤
10.4.2用开尔文值设定白平衡通往自由世界的大门
10.4.3微调白平衡让色彩精确到毫秒（难点）
10.4.4最谨慎的选择最认真的态度白平衡包围
10.4.5显示屏色彩平衡
摄影兵器库：白平衡镜
摄影兵器库：立方蜘蛛
10.5优化校准决定JPEG格式照片的样貌
10.5.1优化校准为JPEG而生
10.5.2预设优化校准
10.5.3自定义优化校准
10.5.4与众不同的自定义单色优化校准
10.5.5管理优化校准
10.5.6选对基准点很重要
10.5.7没有万能的优化校准模式
10.5.8自定义曲线增强型的优化校准
10.5.9网络知名的自定义曲线
10.5.10安装自定义曲线
实战：安装自定义曲线
摄影兵器库：色彩管理设备
第11章 高手拍摄之道
11.1多重曝光不仅是叠加更是创造
11.1.1多重曝光的基础设置
11.1.2从最简单的多重曝光开始
实战：多重曝光基本操作
11.1.3快速启动多重曝光
11.1.4多重曝光中的明暗关系
11.1.5构图有主次
11.1.6利用多重曝光获得更多特殊效果
11.1.7使用多重曝光的限制
11.2HDR高动态范围
11.2.1高动态范围HDR超越真实的完美曝光
11.2.2快速启动HDR
11.2.3HDR与优化校准相结合
11.2.4手持还是使用三脚架
11.2.5包围曝光 Photoshop完成更高水平的HDR
11.3间隔拍摄
11.4定时拍摄
11.5实时取景更多精确更多耐心
11.5.1使用实时取景时相机变成了另外的模样
11.5.2实时取景是手动对焦的最佳伴侣（重点）
实战：采用液晶屏实时取景的手动对焦方法
11.5.3实时取景下的自动对焦
11.5.4预览曝光效果
11.5.5更加便捷的白平衡设置
实战：使用点白平衡功能应对混合色温场景
11.5.6扩展拍摄角度
11.5.7实时取景是构图的好助手
11.5.8双屏放大功能（新功能）
摄影兵器库：三脚架
11.6拍摄视频
11.6.1视频相关的基本概念
11.6.2视频实战初步
实战：基本视频拍摄方法
11.6.3视频实战进阶
11.6.4看看更专业视频拍摄手法
摄影兵器库：电影镜头
11.7闪光灯
11.7.1真的应该保留内置闪光灯吗
11.7.2闪光灯的用途
11.7.3什么是TTL
11.7.4闪光灯与快门
11.7.5闪光同步模式
11.7.6前帘同步与后帘同步
11.7.7闪光指数
11.7.8高速同步
11.7.9闪光曝光补偿
11.7.10闪光快门速度
11.7.11内置闪光灯控制
11.7.12模拟闪光
11.7.13FV锁定
11.7.14闪光灯包围曝光
11.7.15尼康创意闪光系统
第12章 高校操控相机之道
12.1可以提高效率的常用操作
12.1.1不要让回放影响拍摄
12.1.2高效删除照片1单张删除时的高效助手
12.1.3高效删除照片2批量删除
12.1.4高效删除照片3格式化
12.1.5旋转还是不旋转
12.1.6更高效地展示照片 429
12.1.7节约电力就等于提高效率 431
摄影兵器库：竖拍手柄 433
12.1.8高效率的读取拍摄数据 435
12.2高效的照片管理（重点）
12.2.1文件名管理
12.2.2机内文件夹管理
12.2.3文件编号次序 （难点）
12.2.4隐藏图像
12.2.5图像注释
12.2.6版权信息
12.3高效的控制与传输
12.3.1GPS
12.3.2使用WR-1对相机进行无线控制
12.3.3照片的无线传输
12.4自定义按钮让你的相机成为私人订制款（重点）
12.4.1指定Fn按钮
12.4.2自定义Fn按钮与指令拨盘的组合键功能
12.4.3指定预览按钮
12.4.4指定AE-LAF-L按钮
12.4.5指定动画录制按钮功能
12.5两库加一单让变更相机设置的操作效率加倍
12.5.1拍摄菜单库
12.5.2自定义设定库 （难点）
12.5.3两库之间的切换
12.5.4我的菜单
12.5.5保存载入设定
12.5.6双键重设恢复出厂设置
摄影兵器库：摄影包更高效率的携带器材
摄影兵器库：不可小视的相机背带
第13章 故障排除与固件升级
13.1除尘
13.1.1灰尘造成的危害
13.1.2意想不到的灰尘来源
13.1.3使用自动除尘把好第一道关
13.1.4人工除尘应对顽固颗粒
实战：人工除尘
13.1.5除尘参照图后期除尘
实战：利用除尘参照图后期除尘
摄影兵器库:严谨的摄影师都有一台备用机
13.2常见错误提示符号
13.2.1相机内无存储卡
13.2.2存储卡无法使用
13.2.3存储卡被写保护
13.2.4存储卡未格式化
13.2.5存储卡已满
13.2.6电量耗尽
13.2.7镜头光圈环没有锁定在最小位置上
13.2.8未设定相机时钟
13.2.9未安装镜头
13.2.10相机正在数据处理中
13.3硬件故障哪些部件容易损坏
13.3.1CF卡针脚
13.3.2快门组件
13.3.3镜头内光圈组件
13.3.4反光镜
13.3.5机身卡口与镜头的触点
13.4软件故障
13.5D800早期批次的左侧跑焦问题
13.6D810长时间曝光亮点问题
13.7固件升级（重点）
13.7.1相机固件的作用
13.7.2D800D800E的两次固件升级
13.7.3D810固件升级
13.7.4通过固件升级获得的新功能
实战：陷阱对焦新操作方式
13.7.5固件升级的操作步骤
第14章 原厂后期处理软件捕影工匠
14.1简便地查看NEF文件
14.2捕影工匠
14.2.1下载并安装捕影工匠
14.2.2捕影工匠的操作界面
14.2.3浏览照片
14.2.4查看拍摄数据
14.2.5曝光调整
14.2.6调整白平衡
14.2.7降噪
14.2.8相机和镜头调整
14.2.9LCH
14.2.10旋转矫正
14.2.11锐化
14.2.12色阶和曲线
14.2.13二次构图
14.2.14并排比较
14.2.15照片管理
附录1 不可不知的器材历史尼康相机与尼克尔镜头回顾
附录2选购二手镜头
附录3融入摄影大家庭
附录4你不可不知的摄影名家
附录5尼克尔镜头昵称
索引1 机身按钮及标志
机身正面
机身右侧
机身顶部和底部
机身背面和左侧
索引2 相机菜单功能
索引3 镜头
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试读1点测光前面介绍的8mm 直径的中央重点测光，可以让画面中很小的区域都获得准确的曝光。而如果你希望对画面中更小的区域进行精确测光，那就需要使用点测光模式了。在尼康D810D800D800E 的点测光模式下，相机会测量直径为4mm 的圆形区域，该区域的面积只有全部画面的1.5%。其面积比你通过光学取景器看到的单个对焦点方框的面积稍大一些。而且比中央重点测光模式更加方便的是，该测量区域可以不局限在画面中央，它可以跟着对焦点移动，这就是所谓的点测联动。你会因为它的存在而感受到自己选择尼康相机是一项英明决定。当然，点测光并非专门负责解决这种极端高反差的疑难杂症。如果你练就了一双摄影师的眼睛，无论环境明暗复杂多变还是照度均匀反差很小，一眼就能看出场景中亮度为18%的中灰区域，那么直接对这个区域点测光就可以获得曝光理想的画面。所以，点测光理论上可以胜任所有场景，只是需要你有一双慧眼。点测光也是使用难度最大的一种。因为，极小区域的曝光准确并不代表全画面曝光可以接受。如果你选的点测光区域错误，那么画面整体会出现很大偏差。例如，对场景中的暗部点测光，拍摄出来的照片不仅亮部会完全过曝毫无细节，而且暗部也会超过现场真实的亮度，致使整个照片失败。所以，在几年前入门级单反相机上甚至没有给初学者准备点测光模式。
使用点测光了解场景的动态范围如果场景中明暗差距极大，超过了相机能够记录下来的范围，就不能将亮部与暗部同时记录下来，只能形成层次不完整的照片。但是对它们的描述都是主观感受型的，并没有依据客观数据来划分。而点测光模式就可以成为有效工具，帮助了解整个场景的明暗差距，并对最终曝光做出判断。
步骤1：测量前设置。使用点测光模式并选择S 挡快门优先模式，将快门值设置在1200s。步骤2：测量高光区域。使用中央对焦点对准场景中最亮的地方，半按快门。此时相机会计算出相应的光圈值，眼睛不离开光学取景器，从其最下方的参数显示栏中就可以看到光圈值，假设结果是光圈f11。步骤3：测量暗部。继续使用中央对焦点向场景中最暗的地方进行点测光，此时相机会计算出相应的光圈值。假设结果是f2.8。步骤4：计算动态范围。通过这两个数据我们就能判断出，场景的动态范围是从f2.8 到f11 的四级曝光（f2.8、f4、f5.6、f8、f11），在相机的正常曝光范围之内，可以在一张照片中同时记录下亮部层次和暗部层次。
寻找中灰区域进行精确测光3D 彩色矩阵测光模式可以轻松应对低反差场景，而在高反差，但没有超过相机动态范围的场景中，要想做到高光不溢出，暗部不丢失细节就不是那么容易的了。此时，由于画面亮部和暗部所占的面积大小不同，3D 彩色矩阵测光模式难以应对。测光区域更小的点测光模式就派上了用场。如果你能够准确地从场景中找到18% 的中灰亮度区域，那么针对该区域进行点测光，就能够保证这个区域在画面中被定义为中灰属性。一旦这里被精确定位，高光和暗部也会各就各位，并且都没有溢出。从而可以得到一张曝光完美的照片。然而，准确寻找中灰区域需要摄影师具有丰富的经验，能够在场景中排除色彩的干扰，只通过景物亮度即光线反射率来观察。对于初学者，这种观察能力需要逐步培养。如何寻找中灰区域呢？在寻找中灰区域方面也有一些技巧可循。例如，在拍摄日出日落场景时，画面中天空距离最亮区域稍远的位置亮度也会较低，此处更接近中灰，可以成为理想的测光位置。在包含落日的画面中，太阳旁边的区域更接近中灰。此外，在拍摄主体距离较近时，使用随身携带的灰卡进行测光，是最精确的中灰区域来源。所以，外出拍摄时，一定要养成携带灰卡的良好习惯。如果万一忘记带灰卡，我们黄种人手背皮肤的反光率也在20% 左右，针对手背测光也可以获得理想的效果。这种情况下无疑需要曝光锁定操作，我们将在第8 章进行详细讲解。
高光加2 挡应对高反差场景的有效策略前面介绍不同反差等级的场景时，高反差但没有超过相机动态范围的场景，以及超高反差场景，即已经超过相机动态范围的场景，对于曝光控制要求很高。一旦曝光控制出现失误，很容易出现高光溢出或者暗部丢失细节的情况。由于景物色彩的干扰，一般爱好者很难通过肉眼将彩色的场景变为只有黑白灰的明暗场景，因此难以从场景中准确找出中灰区域，上面的方法就难以奏效。虽然中灰区域难找，但我们的眼睛对于亮部却非常敏感，无论场景多么复杂，最亮的地方非常容易被发现。此时，我们可以采用高光加2 挡的方式来获得理想的曝光效果。
步骤1：设置曝光补偿。向右拨动主指令拨盘，将曝光补偿设置为 2EV。步骤2：测光。半按快门完成测光。步骤3：锁定曝光。按下AE-LAF-L 曝光锁定按钮并保持不放。再次移动对焦点位置。保持相机不动，移动对焦点到需要对焦的区域（风光场景一般为前后纵深的13 处）。步骤4：拍摄。按下快门，完成拍摄。通过上述步骤，即可获得高光不溢出的理想画面，同时高光位于直方图的最右侧，给暗部区域留出了足够的空间。如果你仅仅针对高光区域点测光，而没有增加 2EV 曝光补偿，那么高光区域在照片中就会呈现为18% 的中灰区域，而不是应该呈现的高光感觉。这就是点测光的作用，它会让其指向的那个区域变为中灰，而无论该区域原本是什么亮度。
不要忽视点测光区域的面积对摄影有些了解的影友此时会产生疑惑，他们以前在风光摄影讲座中听到过高光加1挡的拍摄方式，而上面介绍的是高光加2 挡它们的区别在哪里呢？两种方法全部都正确还是有一个是错误的呢？其实，这之间的差别源于一个很容易被忽视的环节，那就是点测光模式下测光区域的面积，并且这是一个相当重要的细节。很多影友都会望文生义，一提到点测光就会认为测光区域当然是一个点了，也就是最精确的测光方式。实际上，点测光被测量的区域根本不是一个点，而是一个圆形的区域。前面介绍过，点测光时相机会测量直径为4mm 的圆形区域，该区域的面积只有全部画面的1.5%。而光学取景器里没有长度的标志，通过面积估算更困难，这样就很容易出现偏差。偏差来自如果你认为点测光区域很小，认为近似一个点或者是与单点对焦的方框等大，那么当你针对一个狭窄的小范围高光区域测光时，测光区域内会包含高光以外的部分，因此，测光区域的亮度会下降，你所得到的曝光就会偏高。此时，再使用高光加2 挡的方式就会出现失误。了解点测光区域的面积有多大至关重要。在佳能相机的对焦屏上，中心区域会有一个圆形标记，清晰的代表点测光的范围。而尼康具备点测联动能力，所以为了避免爱好者混淆，并没有这个区域范围的标记。实际上，经过仔细的测量，当对焦点位于中心的15 个十字对焦点时，点测光区域是以该对焦点中央为圆心，以该中心至相邻对焦点边缘位置为半径的圆。当对焦点为两侧的18 个辅助对焦点时，直径为以该中心至相邻对焦点中央位置为半径的圆。可以选择自动区域AF 模式，然后按下位于机身正面的自动对焦模式按钮，调用出全部51个对焦点后进行仔细查看。你会发现，其实这个区域并不小。如果场景中的高光区域很狭窄，边缘以外存在中等或低亮度区域，那么一旦它们被放进了点测光区域中，测光值就会上升。例如，你采用A 挡光圈优先模式时，光圈不变，快门速度有可能就会慢1 挡，即曝光增加了1 挡。所以，有些人发明了高光加1 挡的方式来应对。但这个方法并不精确。因为，有多少非亮部区域进入了点测光范围，你很难直观判断。
试读2动态D-Lighting助你获得高动态范围效果无论使用什么样的技术，当你遇到D 类场景（超高反差，已经超过相机的动态范围）时，也很难将亮部与暗部细节同时记录下来。但与胶片时代不同，我们手中的相机现在已经近似于一台电脑，通过相机内的优化处理就可以在一定程度上扩展动态范围，让更多的细节被收入画面当中。这一功能就是动态D-Lighting，你可以通过拍摄菜单的第15 项【动态D-Lighting】来开启它，菜单中有自动、极高、高、标准、低多个选项，分别代表了不同强度的动态D-Lighting 等级。场景的明暗反差越高，就需要使用越强的选项。
双管齐下提高动态范围动态D- Lighting 最初被设计出来是用于解决尼康卡片型数码相机动态范围小的问题，可以让这类相机拍摄高反差或逆光场景时有更好的表现。由于效果良好，后来也被用于数码单反相机。可见，动态D-Lighting 的目标是方便快捷地应对高反差场景，而并非针对职业摄影师要求在高画质基础上提高动态范围而开发的。动态D-Lighting 在相机测光阶段就参与进来，主动降低测光结果。如果你使用A 挡光圈优先模式，那么它会降低快门速度。如果你使用S 挡快门优先模式，那么它会缩小光圈。当你把光圈和快门全部控制住时（M 挡全手动模式），动态D-Lighting 依然没有放弃，它会在光学取景器中的曝光参考标尺里提示你设置已经过曝，建议你降低曝光量。当你使用的是动态D-Lighting 极高等级时，过曝提示最为严重，有时会超过 1.7EV。如果你使用低这个选项，过曝提示则会变为 13EV。可见，动态D-Lighting 是采用向左曝光或者说宁欠勿过的方式来保留高光细节的。但这仅仅是动态D-Lighting 发挥作用的开始。当你完成拍摄后，它会在数据处理阶段发挥更大的威力。它会参与对原始数据（RAW格式）的处理，通过相机内部图像处理器的运算，降低照片的对比度，调整照片的中间调和暗部区域，通过提亮的方式让其展现出更多细节。这一调整过程涉及了照片的对比度（明暗反差）和亮度（中间调的曝光倾向），所以，当你使用动态D-Lighting 功能时，优化校准中的这两项参数将被相机接管，无法自己调整。如果用一句话总结动态D-Lighting的本质，那就是：针对高光曝光、针对暗部显影。
动态D-Lighting 与RAW通过这样的方式，照片所展现出的动态范围会扩大，暗部和亮部保留了更多细节和层次。动态D-Lighting 的左手是控制曝光，右手是控制优化校准。无疑它是为了提高JPEG 格式直出效果设计的，这一点被公认。但是关于动态D-Lighting 是否会作用于RAW 格式上就出现了很大的争论。我们从刚才的分析中可以看出，控制优化校准的过程处于RAW 原始数据采集的下游，不会对RAW 产生影响，当然它会改变RAW 格式内嵌的JPEG照片的效果。但动态D-Lighting 控制曝光的能力却可以施加给RAW，确实起着作用，它同样让RAW 的曝光向左出现了偏移。RAW 的向右曝光前提条件就是场景的反差没有超过相机的动态范围，所以此时动态D-Lighting 向左曝光，还是一种正确的选择，可以让RAW 格式照片保留更多高光区域的细节。也就是说， 对于RAW 格式， 动态DLighting只发挥了一半的作用，并且这一半作用还是非常容易通过我们自己控制的曝光补偿来实现的，因此，使用RAW 格式拍摄时可以关闭动态D-Lighting 功能。
不能长期开启动态DLighting了解了动态D-Lighting 的工作原理你就会发现，它并不具备识别场景动态范围的能力。也就是说动态D-Lighting 无法自动判断当前场景是低反差还是高反差，一律采用相同的方法降低曝光并控制对比度和亮度。因此，我们必须人为对它进行控制。当场景反差较低时需要关闭动态D-Lighting。如果此时你仍然使用极高等级的动态D-Lighting那么会严重干扰测光结果，造成画面欠曝。当场景反差超过相机动态范围，并需要采用JPEG 格式直接出片时，我们才需要开启这一功能。
容易混淆的动态D-Lighting 与D-Lighting尼康D810D800D800E 的润饰菜单中还有一个功能叫作D-Lighting，相比拍摄菜单的这个功能只少了动态二字。很多初学者容易将二者混淆，实际上D-Lighting 是纯粹的机内后期处理方式，是对已经拍摄完毕的照片进行提亮暗部的处理，以提高照片的暗部细节。而动态D-Lighting 则在按下快门前就参与到了曝光控制当中，并且在RAW 原始数据生成后，最终的JPEG 照片生成前也在发挥作用。其对照片施加影响力的阶段远早于D-Lighting。另外，动态D-Lighting 功能既可以保留更多的亮部细节，也能够提升中间调和暗部细节。但是，D-Lighting 的作用则非常单一，它只对暗部发挥作用。D-Lighting 尤其适合那些已经采用了向左曝光方法，保留了高光区域细节，但暗部缺乏细节的照片。通过高、标准和低三挡不同的选项，可以作用于不同反差的照片中。当然，如果你在前期拍摄时已经使用了动态D-Lighting 功能，又对暗部细节表现不够满意，仍然可以再次使用D-Lighting 对其进行提升。但需要注意的是，在提升暗部细节的同时会带来更严重的噪点问题。虽然，在电脑上进行后期处理也难以避免这个现象，但专业后期软件提升暗部时带来的噪点会更加轻微。就如同所有的润饰菜单功能一样，除非万不得已，尽量不要使用。
动态D-Lighting 包围虽然佳能数码单反相机上具备高光色调优先功能，可以实现类似动态D-Lighting 的效果，但是尼康显然对于自己的这种提高画面动态范围的技术更有信心，甚至把它与包围曝光方式相结合，希望创造出数码时代中能够媲美包围曝光的一项经典功能。我们前面提到过，除去自动等级外，动态D-Lighting 分为极高、高、标准、低、关闭5个等级，分别应对不同反差的场景。但是，如果你缺乏经验，不能够直接将场景反差与适合的动态D-Lighting 进行一一对应，那么就需要多次尝试。而在尝试的过程中，需要不断拍摄、检查、进入菜单更改动态D-Lighting 等级，过程非常烦琐。而采用包围曝光的方式，设置好跨度和拍摄数量，采用一次持续拍摄即可得到所有的可能性，这样从中挑选出最合适的照片就相对轻松了。动态D-Lighting 包围就是采用这样的方式，只不过跨度并不是包围曝光时的EV 值，而是源自那5 个等级。设置完毕后， 按下BKT 按钮同时向右旋转主指令拨盘即可开启动态D-Lighting包围功能， 此时机顶液晶屏会出现ADL-标志和BKT 标志， 代表了相机正处于动态D-Lighting 包围状态。持续向右转动主指令拨盘可以选择包围拍摄的张数，分别是2、3、4、5 张。可能你已经发现了，包围数量与包围曝光时不太一样。确实，这样的数量源自动态D-Lighting 的5 个等级，因此最多只有5 张可选。当选择包围拍摄3 张照片时，分别对应着动态D-Lighting 等级的关闭、低、标准，可以应对高反差场景中相对缓和的类型。当选择4 张照片时，覆盖范围进一步扩大，分别对应着动态D-Lighting 等级的关闭、低、标准、高。选择5 张照片时，对应了全部5 项动态D-Lighting 等级，实现了最全面的覆盖。当我们选择了这3 种包围数量时，动态D-Lighting 的等级是固定的，我们无法选择。因此，这时你按住BKT 按钮的同时转动副指令拨盘不会有任何变化。而能够给我们提供这个自由度的只有在2 张拍摄时才行。此时，第一张拍摄为动态D-Lighting 关闭等级，第二张照片的动态D-Lighting 等级可以通过副指令拨盘调整，我们可以从自动（Auto）、低（L）、标准（n）、高（H）和极高（HP）中进行选择，括号中的字母是机顶液晶屏会出现的字母，与该等级相对应。这样你就可以实现更加自由的跨等级拍摄，在照片回放时效果区别也会更显著。
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