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| 內容簡介： |
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《大指挥家的故事》一书讲述了20世纪的指挥帝王卡拉扬、不寻常的的音乐家祖宾?梅塔、东方人的骄傲小泽征尔等三十余位世界著名指挥家的故事，讲述了他们的生平故事、艺术成就、逸闻趣事，对了解这些大师的艺术思想和艺术实践，深入理解他们的作品具有重要意义。
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| 關於作者： |
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靳婕，中国音乐学院教师，副高职称，1993年中国音乐学院音乐学系毕业留校工作至今。曾先后在中国音乐学院及中国戏曲学院、中央文化管理干部学院、北京教育学院讲授“中外经典音乐欣赏”、“世界民族音乐”、“音乐学概论”、“音乐典藏”、“世界电影音乐赏析”等课程。从2002年起，在中央电视台全国青年歌手电视大奖赛节目组担任了四届比赛的音乐统筹和音乐素质考核出题人。曾发表文章及论文数篇，编著《中国音乐》一书已翻译成英、法等多种语言版本在国外发行。
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| 目錄：
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目录
1与卡拉扬齐眉
［意］克劳迪奥?阿巴多
2与生俱来的指挥天才
［以色列］丹尼尔?巴伦伯伊姆
3才华横溢的指挥家
［美］伦纳德?伯恩斯坦
4现代音乐的急先锋
［法］皮埃尔?布列兹
5奉行实用主义
［荷］艾度?迪华特
6从瑞士走向世界的迪图瓦
［瑞士］夏尔?迪图瓦
7与克利夫兰交响乐团迟到的姻缘
［匈］克里斯多弗?冯?多纳伊
8崇尚至高的古典风格
［德］君特?旺德
9贝多芬的代言人
［德］威廉?富特文格勒
10荷兰音乐的骄傲
［荷］伯纳德?海汀克
11再造“基洛夫之声”的指挥
［俄］瓦列里?捷杰耶夫
1220世纪的指挥帝王
［德］赫伯特?冯?卡拉扬
13“音乐使我癫狂”
［英］西蒙?拉特尔
14大都会歌剧院的风云人物
［美］詹姆斯?列文
15抱着大提琴当指挥
［美］穆斯基斯拉夫?罗斯特罗波维奇
16再造纽约爱乐的德国指挥家
［德］库特?马舒
17从指挥神童成长起来的
［美］洛林?马泽尔
18“不寻常的、敏感的音乐家”
［印度］祖宾?梅塔
19正在向事业顶峰攀登的指挥家
［意］里卡多?穆蒂
20把钢琴和指挥视为同等重要的指挥家
［俄］米哈伊尔?瓦西里耶维奇?普雷特涅夫
21玩爵士的票友
［美］安德烈?普列文
22视唱片为幻影的指挥家
［罗马尼亚］塞尔吉乌?切利比达奇
23积极推动现代音乐的指挥家
［芬兰］埃萨贝卡?萨隆纳
24一生与音乐为伴的指挥家
［德］沃尔夫冈?萨瓦利许
2520世纪的指挥泰斗
［英］乔治?索尔蒂
2620世纪的指挥鼻祖
［意］阿尔图罗?托斯卡尼尼
27崇尚精神感应的指挥家
［美］布鲁诺?瓦尔特
28受幸运之神青睐的指挥家
［奥地利］弗朗兹?维瑟摩斯特
29不可多得的天才指挥家
［意］里卡尔多?夏伊
30东方人的骄傲
［日］小泽征尔
31受大师钟爱的学生
［美］大卫?辛曼
32在音乐中寻求心理冲撞的指挥家
［意］朱塞佩?辛诺波里
33“音乐是我所知的最自然的语言”
［韩］郑明勋
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18
“不寻常的、敏感的音乐家”
【印度】祖宾?梅塔
（Zubin Mehta）
著名小提琴家耶胡迪?梅纽因曾这样评论过一位指挥家：“这是东西方意识的结合，产生了一位不寻常的、敏感的音乐家。”这位指挥家就是印度出生的当代指挥大师——梅塔。对于梅塔，留给中国乐迷印象最深的恐怕就是1998年在北京紫禁城公演的普契尼歌剧《图兰朵特》这场演出在世界乐坛沸沸扬扬，由张艺谋与梅塔合作。
在维也纳的日子
梅塔于1936年出生在印度孟买。他的家族被称为印度犹太人。他们的祖先，从八九世纪时起便从波斯一带迁到了印度。梅塔的父亲梅里是一位退休的音乐教授，从小爱好古典音乐，曾毅然放弃了家里的纺织品买卖，立志自学小提琴。当梅塔9岁的时候，父亲便来到纽约，跟一位有名的琴师伊凡?加拉米安学了4年琴。梅塔回忆说：“那时我梦见自己跟着父亲，也成了一个音乐家。我如饥似渴地学习他寄给我的各种音乐会节目单，我把自己和父亲的生活、和音乐，紧紧地联系起来，这驱除了我的寂寞和孤独。”梅里对于儿子梅塔的音乐教育非常重视，他认为自己的儿子有一颗发达的心灵，是那种伟大的、富于创造性的艺术家的再生。于是在梅塔18岁时，他便支持儿子到维也纳去学指挥。梅塔到达维也纳的那天，听到了著名指挥家卡尔?伯姆指挥维也纳爱乐乐团演出的勃拉姆斯《第一交响曲》。这使他那容易激动、容易兴奋的神经受到极大的震动。梅塔在维也纳的指挥教师汉斯?斯瓦罗夫斯基对他的父亲梅里说：“这个孩子是天生的指挥家。”曾与梅塔同学，担任过斯卡拉剧院指挥、伦敦交响乐团首席指挥、柏林爱乐乐团音乐总监的意大利指挥家克劳迪奥?阿巴多回忆说：“梅塔是老师最喜欢、最宠爱的学生，但我并不嫉妒。梅塔是敏捷的,而且天赋较高。”在一起求学时，阿巴多经常给梅塔上网球课，介绍他去滑雪，带他去爬山，教他讲意大利语。“梅塔的胃口是出奇的好。”阿巴多回忆说：“到现在，他的食性仍然没有变，经常在口袋里带着一大把辣椒当快餐吃。”在维也纳的日子，很多指挥大师都辅导过梅塔，克莱伯、雷诺、卡拉扬、库贝利克和瓦尔特。他学着去喜爱那些醉醺醺的、浓厚的、响亮的“维也纳式的声音”。但梅塔说：“他们都是指挥家，他们只考虑音色的美。我愿意超过这个范畴，把作品放在作曲家的足下。”之后，梅塔先后参加了各种指挥比赛，并多次获奖，这使异国风味十足的梅塔开始有了些名气。他的令人瞩目的演出接踵而至，维也纳、柏林、布拉格等地的乐团争相聘请他去担任指挥，参加演出。他的一系列演出中，第一部歌剧是《菲德里奥》，接着是《莎乐美》，再就是《玫瑰骑士》。
与纽约爱乐“度蜜月”
梅塔24岁时，在蒙特利尔交响乐团担任指挥，他将该团从半专业的水平提高到了专业的地位。从1962年起，他接手洛杉矶爱乐乐团，他使黯然无光的洛杉矶爱乐乐团逐步转变成为一个闪闪发亮的管弦乐队；与此同时，他担任以色列爱乐乐团的指挥。以色列爱乐乐团是1963年成立的，乐团的成员都是来自于欧洲等地的移民，大多是受法西斯希特勒迫害的艺术家。该乐团成员由不同国家的艺术家组成，从开始建立至今具有深厚的传统，这支伟大的乐团具有着悠久的历史。梅塔把这支优秀的，但局限于本地区的以色列爱乐乐团介绍给世界各国。梅塔与纽约爱乐乐团的姻缘开始于1973年。纽约爱乐乐团是美国历史最悠久的第一流的乐团。长期以来，这个乐团在聘请指挥方面特别挑剔。1967年，当乐团要找寻一位能接替著名指挥家伦纳德?伯恩斯坦的人时，梅塔这个当时只有31岁的小伙子却冒失地开玩笑说：“为什么不把我们最差的同行送去，让他们在那里出尽洋相，一辈子完蛋了事呢？”话传到乐团头头们的耳中，他们立刻取消了邀请梅塔作客席演出的所有合同，甚至连一些知名的权威来说情撮合都没有用，纽约爱乐乐团决定选择头脑冷静的法国作曲家皮埃尔?布列兹担任指挥。3年后，布列兹辞职了。谁也没有想到，这个职务最后还是由梅塔来接替。而梅塔可不是“最差的同行”，他到任只不过短短的3个月，就已经赢得了整个乐团的全力支持。梅塔真诚地感激布列兹在纽约爱乐乐团开辟了道路。布列兹和伯恩斯坦一样，都是著名的作曲家兼指挥家，而梅塔惟一的事业是指挥。站在指挥台上，梅塔的自信、骄傲与聪明，和出名怕羞的布列兹形成鲜明的对比。梅塔是一位天生的表演家，一位擅长解释浪漫派后期音乐的专家。他代表了风格奔放的新一代。纽约爱乐乐团是美国一流的乐团，每个队员的个人演奏水平都相当高超，但它也是最难合作的乐团，很多指挥是兴高采烈地来上任，而最后总是皱着眉头离开。乐队指挥随意任性地发火在这个乐团是行不通的。除非你能和音乐家们很好相处，否则就不能领导这个乐团。伊萨克?斯特恩说：“梅塔懂得怎样
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