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| 編輯推薦： |
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本书对中国油画的现代主义先驱们进行的试验性探索进行了分析，对理解中国传统美术的转型具有重要意义。
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| 內容簡介： |
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本书把探讨的焦点聚向20 世纪三四十年代之交，中国一批现代派画家参与的新艺术运动及其历史价值。这批为数不多的现代主义画家满怀激情地引入西方现代主义绘画，在当时风雨如磐，面临民族危难的社会背景，他们的努力显得艰难而孤立。这可能也是一种原因，半个多世纪以来，在这方面的研究似乎不多。该文把论题放在中国美术从传统向现代转型的视野下展开讨论，比较深入地剖析了作为中国美术史上第一次中国油画的现代主义实验，发生在中国美术转型伊始，它从对形式的探讨介入，强调绘画的本体性，审美的独立性，从人本主义的价值体系出发，关注美术创作的根本价值，为中国美术的现代化发展，发出先声。其历史意义自20 世纪末叶以来，愈加清晰地显示出来。
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| 關於作者： |
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高凡丁，四川美术学院美术馆馆员，中国艺术研究院美术学博士
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| 目錄：
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绪 论 / 001
第一章 历史先声与时代新潮 / 019
第一节 西画东渐的现代隐喻 / 023
第二节 新文化运动开启的现代美术思潮 / 047
第二章 群聚与交锋—— 现代主义实验的文化语境 / 059
第一节 从雅集走向阵地的新派画社团 / 062
第二节 美术教育的现代氛围 / 087
第三节 “写实”与“现代”的纠葛与调和 / 102
第三章 模仿中的再造—— 多重倾向的绘画风格探索 / 127
第一节 塞尚的启发 / 130
第二节 造型方式的转化与拓展 / 156
第三节 东方化的野兽主义 / 172
第四节 超现实主义的中国式变体 / 203
第四章 现代主义实验的特质及价值 / 221
第一节 现代性的分裂与现代主义的绵延 / 225
第二节 中国画家的审美直觉与现代意识 / 232
第三节 化为潜流的现代风格 / 243
结 论 / 257
参考文献 / 267
致 谢 / 283
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| 內容試閱：
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致 谢
行文至此，读博生涯已经到了尾声，其中有收获也有遗憾，此时才略 能理解“如人饮水，冷暖自知，不可向人说也”的含义。当然，结束本篇论 文的撰写并不意味着按下一个休止符，我希望自己依然可以在美术世界有所 收获，将当下这段研究经历延续下去。这既是对曾经遗憾的补足，也是对未 来的期待。
我要感谢导师邓福星先生，他为人的自信、豁达，为学的切实、通透， 总是让我敬佩。回想读硕初期，在学习必修课程期间，年轻的教授们也会在 课上谈及邓老师的著作、学问，说邓老师是“先生的先生”十分恰当。作为 油画实践专业出身的学生，曾经只想“多积累一些理论知识”的我并没有设 想过会有向邓老师求教的机会。如愿拜师，我深感幸运。在撰写论文期间， 我时常是仓促地达成阶段性目标，能够完成论文，离不开邓老师在各个环节 的指导。老师让我在理论研究方面有了一次细致、实在的历练，让我对于在 美术学领域，这一包含了史论、理论、批评的学术世界继续耕耘，怀有了更 多的期待。
同时，我要感谢中国艺术研究院，我在此度过了读硕、读博的数年时光，“惠新北里甲一号”“新源里西一号楼”都是点亮我生活旅程的地方；感谢我在校期间的授课老师以及各个部门负责学生工作的老师，他们的帮助让 我感受到了作为学生的快乐；感谢论文开题、评审等各个环节的专家、教 授，他们的批评指导是我完成论文的助力；感谢我的家人、朋友，感谢每一 个人为我所做的付出，千言万语一时不知如何说起，只能对大家说一声：来 日方长。
最后，我要感谢论文中谈到的艺术家。对我来说，他们不仅仅是研究 的素材，而是一个个鲜活的人物。他们在 20 世纪初中国大地的生活境遇如今不可再现，也令人难以切身体会，但他们的文论、画作、影像构建出了一段充满真情实感的历史，让人情不自禁地产生“回到过去”“与子同游”的遐想。当他们成为中国美术史的一部分，他们的勇气与淡然、前卫与先锋依 然让人受益匪浅。由此，也希望他们的家人、后辈生活安好。
老子说：“为学日益，为道日损。”希望在日后的生活和工作中，我也能够为学、为道并重，能够多一点收获，再少一点遗憾。
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