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| 編輯推薦： |
1.一代工笔花鸟画大师于非闇倾囊相授，娓娓道来中国颜色致用之道
于非闇20世纪北方工笔花鸟画的巅峰代表，与南方的陈之佛共同成就了“工笔花鸟”一南一北的两座高峰。他不仅是“京派”绘画技法奠基人，更是近代首屈一指的瘦金体大师，是少数能完整地继承宋徽宗艺术遗产的大家，在中国艺术史的地位举足轻重，在被国家限制出境名家名单居于首位。
于非闇在此书凝练了他数十年的颜色研究经验，并对传世文献作了通盘梳理，毫无保留地记录了自己多年绘画实践中对颜色的理解和运用。
2. 里程碑式巨著，近代首部系统研究中国传统颜色制备体系的著作，打捞中华美学的至美国色，保存濒危技艺
作为中国近代第一部系统研究传统绘画颜料的学术专著，中国画颜色研究的承前启后之作
书中公开多项几近失传的秘技，比如清代基本失传的槐花水调合石绿的方法，用竹筒澄漂朱砂、石青的方法，使用铁朱、蛤粉的技法，临摹宋元画作的敷色与绢本衬背技法等。
这些技术若非于非闇记录，恐彻底湮灭于历史。
此书更珍贵之处是，修订者刘乐园将于非闇的方法逐条实验，均能完美复刻。
3.画师实践的权威指南与必读之作，美术相关专业指定用书，学习中国传统颜色美学的必经门径
正
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| 內容簡介： |
现代工笔画大师于非闇系统整理古代及当代画家的颜色、颜料技法，结合绘画实践，将其毕生所学与独门秘技毫无保留地记录下来。这本小册子篇幅不大，却是研究中国传统绘画颜色、颜料的里程碑式的巨著。 來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
《中国画颜色的研究》介绍了中国画颜色的品种、性质及发展状况，中国墨的特色，古代与现代画家研漂颜料、使用颜色的方法等。此次修订，对于原书中所征引的传世文献，全部依据明清两朝的刻本、钞本，进行了校勘和重新标点；对于一些比较复杂的问题进行了缀辑、订补和解释，并与近世考古新发现互相印证、彼此阐发，使这本重要著作以精勘、精修、精校、精印的方式重现人间。
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| 關於作者： |
作者简介
于非闇 著
于非闇（1889—1959），20世纪工笔花鸟画的杰出代表，现代瘦金体书法第一大家。早年随王润暄学画。1912年，入满蒙高等师范学堂。1930年起，任教于华北大学美术系、京华美术专科学校，兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年，始画工笔花鸟，初学陈洪绶，继而研究宋元诸家，对赵佶工笔花鸟画法用功尤深。1949年后，历任北京中国画研究会副主席、中央美术学院民族美术研究所研究员、北京画院副院长。代表作有《玉兰黄鹂图》、《红杏山鹧图》、《和平鸽图》、《临写生珍禽图》等。著作有《非闇漫墨》、《于非闇 工笔花鸟画选》、《我怎样画工笔花鸟画》等。
刘乐园 整理修订
英国伦敦大学亚非学院巴纳教授领导的楚帛书研究工作小组成员，专攻古代颜料分析与绘画材料史，参与大英博物馆“中国古代颜料”项目。
著有《楚墓出土颜料的科学分析》（2018），发表《唐代敦煌壁画中铅丹的显微结构》等论文12篇，2021年主持“于非闇颜料实验复原”国际合作项目。
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| 目錄：
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前 言
第一章 中国画颜色的品种及性质
第一节 矿物质颜料
第二节 植物质颜料
第三节 金 银
第四节 胶 矾
第二章 中国画颜色发展的情况
第一节 中国画颜色发展的过程
第二节 吸取外来的颜料加工精制
第三节 现在制售的中国画颜料
第三章 中国墨的特色
第一节 中国墨的特点和制法
第二节 我们如何选购用墨
第三节 使用墨时应有的认识
第四章 民间画工使用颜色的情况
第一节 画像、彩画用色
第二节 年画、灯画用色
第五章 古代画家研漂颜料、使用颜色的方法
第一节 传统的着色方法
第二节 古代画家对于颜料的选择
第三节 古代画家研漂颜料的方法
第四节 古代画家使用颜色的方法
第六章 现代国画家研漂颜料、使用颜色的方法
第一节 现代国画家研漂颜料的方法
第二节 现代国画家使用颜色的方法
结 语
附录一 谢赫“六法”
附录二 张彦远《历代名画记》论色
附录三 王绎《彩绘法》
出版后记
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